1. 形容“楷书”的词语有哪些
笔酣墨饱、笔墨横姿、一字见心、入木三分、下笔风雷、飞龙舞凤、心正笔正
【词语】:笔酣墨饱
【拼音】:bǐ hān mò bǎo
【解释】:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。
【出处】:秦牧《艺海拾贝·巨日》:“那些作品的作者在节骨眼上,没有真正做到笔酣墨饱,因此,便不能获得预期的作用了。”
【用法】: 作宾语、定语;指文学作品
【词语】:笔墨横姿
【拼音】: bǐ mò héng zī
【解释】:指书画诗文美妙多姿。
【出处】:清·伍崇曜《〈陶庵梦忆〉跋》:“虽间涉游戏三昧,而奇情壮采,议论风生,笔墨横姿,几令读者心目俱眩,亦异才也。”
【词语】:一字见心
【拼音】: yī zì jiàn xīn
【解释】: 看到一个字就能看到人的思想。形容书法艺术能体现出人的个性。
【出处】: 唐·张怀瓘《文字论》:“文则数言乃成其意,书则一字已见其心。”
【词语】:入木三分
【拼音】: rù mù sān fēn
【解释】:相传王羲之在木板上写字,木工刻时,发现字迹透入木板三分深。形容书法极有笔力。现多比喻分析问题很深刻。
【出自】:唐·张怀瓘《书断·王羲之》:“王羲之书祝版,工人削之,笔入木三分。”
【示例】:我们读这首诗,尤其有一种~、痛快淋漓的感受。 ◎秦牧《手莫伸》
【语法】:偏正式;作谓语、定语、状语、补语;含褒义
【成语】: 下笔风雷
【拼音】: xià bǐ fēng léi
【解释】: 形容书法或绘画运笔迅速,气势浩大。
【出处】: 宋·苏轼《王维吴道子画》:“当其下笔风雷快,笔所未到气已吞。”
【举例造句】: 草法入篆法,下笔风雷掣。一纵而一横,十荡更十决。 ★清·魏锡曾《奚冈铁生》
【成语】: 舞凤飞龙
【拼音】: wǔ fèng fēi lóng
【解释】: 犹龙飞凤舞。气势奔放雄壮的样子。
【出处】: 宋·张孝祥《鹧鸪天》词:“舞凤飞龙五百年,尽将锦绣裹山川。”
【举例造句】: 文疏贵重,上印着舞凤飞龙;经典庄严,外护的绣衣锦套。 ★明·清溪道人《禅真逸史》第四回
【成语】:心正笔正
【拼音】:xīn zhèng bǐ zhèng
【解释】:旧时认为书法的优劣与字人的品性有关,心正写出来的字就端正。
【出处】:《旧唐书·柳公权传》:"用笔在心,心正则笔正。"
2. 形容楷书的成语
笔酣墨饱:笔墨运用得很畅快,很充分。多形容书法、诗文酣畅浑厚。 笔走龙蛇:笔下龙蛇腾跃。形容书法笔势雄健洒脱。也代指挥毫写字。
初写黄庭:黄庭:道家经典《黄庭经》,晋人有《黄庭经》小楷书帖。旧时评论书法有
“初写黄庭,恰到好处”的成语。后用来比喻作事恰到好处。
春蚓秋蛇:比喻书法拙劣,像春天蚯蚓和秋天蛇的行迹那样弯曲。
剑拔弩张:剑从鞘里拔出来了,弓也张开了。形容形势紧张,一触即发。后也比喻书法雄健,有气势。
举例发凡:左丘明为《春秋》作传,把《春秋》书法归纳为若干类例,加以概括的说明。后因称分类举例以说明一书的体例为“举例发凡”。参“发凡起例”。 力透纸背:原指书法遒劲有力,现也用来形容诗文生动,深刻有力。
龙飞凤舞:如龙飞腾,似凤飞舞。原形容气势奔放雄壮。现多形容书法笔势活泼,形容灵活熟练地书写,也形容栩栩如生的龙凤造型艺术。
龙蛇飞动:形容书法笔势的劲健生动。苏轼《西江月•平山堂》词:“十年不见老仙翁,壁上龙蛇飞动。”
鸾飘凤泊:鸾:传说中凤凰一类的鸟。原来形容书法潇洒,毫无拘束。也比喻进修生夫妻离散。
鸾翔凤翥:翥:高高地飞起。比喻书法笔势飞动的姿态。
3. 用楷书咋写钗头凤这首词
诗词--钗头凤
[ft=,,楷体_GB2312]【原文】 [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]其一: [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳; [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]东风恶,欢情薄, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]一怀愁绪,几年离索, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]错、错、错。 [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透; [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]桃花落,闲池阁, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]山盟虽在,锦书难托, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]莫、莫、莫。 [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]其二: [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落; [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]晓风乾,泪痕残, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]欲笺心事,独语斜栏, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]难、难、难。 [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]人成各,今非昨,病魂常似秋千索; [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]角声寒,夜阑珊, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]怕人询问,咽泪装欢, [/ft]
[ft=,,楷体_GB2312]瞒、瞒、瞒。 [/ft]
4. 楷体字怎么写
要想写好楷体字必须掌握好笔法和字法。
执笔——苏东坡说:“把笔无定法,要使虚而宽。”五指执笔法:即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度),保证笔杆不脱落;中指在食指下面搭在笔的外侧,既加强食指捏笔的力量,又发挥把笔往里钩的作用;无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧,起着把笔往外推的作用;小指附在无名指的指肚下部,辅助无名指把笔往外推。握笔时要如古人所说:“令掌虚如握卵”,这样便于运笔。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线。执笔的高低和是否悬腕、悬肘,由所书字的大小来决定,小字低执,枕腕;大字高执,悬腕;再大则需悬肘。
书法是线条造型艺术。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法。
提按——笔按下去写,笔划就粗,提起来就细。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形)。
结字——又叫结体或间架结构。启功先生曾指出,写毛笔字一要把握间架结构,二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字,笔画特点不突出,也还顺眼;反过来就不行了。因此,认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布,但求平正”。
学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必需手段。不临帖,全凭自己想法随意写,是上不了路子的。学写毛笔字一定要有恒心与毅力,要持之以恒,戒骄戒躁,不能一曝十寒。常说:“只要工夫深,铁杵磨成针”。
5. 如何在米字格上写标准的书法参赛作品
首先要看你的书写工具,是毛笔、钢笔、还是软笔。毛笔直接看下面,钢笔和软笔注意整个字的重心落在米字格中心上,左右的重量分匀,整体便会不错。
二要看要写的书体,楷书主要风格为颜体和欧体,若是颜体最好把整个格写的相对较满,欧体上下左右留一些,字的气息要往内收。行书字可以有大有小,但整体不能变化太大,毕竟是米字格,要注意字的掎势。草书最好不要用米字格,篆书和隶书都尽量工整一些就行,米字格本身会放大字的工整感。
三要注意书法面貌的统一性,不要在一幅作品里揉入过多的书体风格,关键还是要结合词的内容、去写。个人建议写成行书或草书,若是唐诗或者百家姓千字文可以用楷书,诗经汉书用隶书,篆书也可用来写词,祝您成功,呵呵。(一个字一个字打得,一定要采纳哈)
6. 200字以上的词,书法作品需要,适合学生写的
词牌中200字以上的词有“莺啼序”,为240字。
1、《莺啼序·春晚感怀》宋代:吴文英 残寒正欺病酒,掩沉香绣户。燕来晚、飞入西城,似说春事迟暮。
画船载、清明过却,晴烟冉冉吴宫树。念羁情、游荡随风,化为轻絮。
十载西湖,傍柳系马,趁娇尘软雾。溯红渐招入仙溪,锦儿偷寄幽素,倚银屏、春宽梦窄,断红湿、歌纨金缕。
暝堤空,轻把斜阳,总还鸥鹭。幽兰旋老,杜若还生,水乡尚寄旅。
别后访、六桥无信,事往花委,瘗玉埋香,几番风雨。长波妒盼,遥山羞黛,渔灯分影春江宿。
记当时、短楫桃根渡,青楼仿佛,临分败壁题诗,泪墨惨淡尘土。危亭望极,草色天涯,叹鬓侵半苎。
暗点检、离痕欢唾,尚染鲛绡,亸凤迷归,破鸾慵舞。殷勤待写,书中长恨,蓝霞辽海沉过雁。
漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南,怨曲重招,断魂在否?释义:暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风光已衰暮。画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化作了柳絮轻扬飘浮。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。
你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。在温馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
幽兰转眼间就已经老去了,新生的杜若散发着香气。我在这异地的水乡漂泊羁旅。
分别后我也曾访过六桥故地,却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟,春花枯萎,无情的风风雨雨,埋葬香花和美玉。
你生得是那样的美丽,清澈透明的水波,却要把你的明眸妒忌,那苍翠葱茏的远山,见到你那弯弯的秀眉也要含羞躲避。江面上倒映着点点渔灯,我与你在画船中双栖双宿。
当年在渡口送别的情景,仍然历历在目,记忆犹新。你住过的妆楼依然如往昔,分手时我曾在败壁题写诗句,和着泪水的墨痕已经蒙上了灰尘,字迹也已经变得惨淡而又模糊。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。我默默地翻检着旧日的物品。
你留下的丝帕上,还带着离别时的泪痕和香唾,那是以往悲欢离合的记录。我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。只能把相思之苦寄托在哀筝的弦柱,独自弹出满心的愁苦。
千里的江南处处令我伤心,你的灵魂是否就近在眼前呢,你可以听见了我哀怨的词章如泣如诉?2、《莺啼序·荷和赵修全韵》宋代:吴文英 横塘棹穿艳锦,引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花归,绀纱低护灯蕊。
润玉瘦、冰轻倦浴,斜拕凤股盘云坠。听银床声细。
梧桐渐搅凉思。窗隙流光,冉冉迅羽,诉空梁燕子。
误惊起、风竹敲门,故人还又不至。记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。
怕因循,罗扇恩疏,又生秋意。西湖旧日,画舸频移,叹几萦梦寐。
霞佩冷,叠澜不定,麝霭飞雨,乍湿鲛绡,暗盛红泪。綀单夜共,波心宿处,琼箫吹月霓裳舞,向明朝、未觉花容悴。
嫣香易落,回头澹碧锁烟,镜空画罗屏里。残蝉度曲,唱彻西园,也感红怨翠。
念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉,晓岸参斜,露零沤起。
丝萦寸藕,留连欢事。桃笙平展湘浪影,有昭华、秾李冰相倚。
如今鬓点凄霜,半箧秋词,恨盈蠹纸。释义:昔日住在横塘,与心爱的人日日泛舟湖上,穿梭在艳锦一般的荷花丛中,相偎看鸳鸯戏水。
直到晚霞升起暮色将至,才恋恋不舍与美人折一枝荷花相携归去。夜色渐浓,纱罩中透露出的柔和烛光朦胧了卧室,美人出浴后肤若凝脂发髻斜坠,干娇百媚。
两人卧听井栏边的梧桐随风坠落的细语微声,仿佛感到了秋天来临的丝丝凉意。时间飞逝,流光容易把人抛。
燕子再度飞回,却是人去梁空巢已倾。他在旧屋中猛地听到了敲门声,以为是美人归来,便起身推门迎接,才发现是风吹翠竹拍打在了门上,故人并未回来。
遥想当年佳人坐倚窗前用纤纤玉指在竹竿上刻写新诗,那些残留的痕迹如今已是陈旧不堪。当初总怕韶华易逝,有朝一日情意断绝,却不料一语成谶。
后来在西湖与另一位佳人共度的日子,也时常魂牵梦萦惹人空叹。彼时两人亦常常泛舟湖上,看醉人景色,享人间乐事。
潮起潮落,烟雨流云,季节变换,不时惹得佳人泪湿巾帕,更显楚楚动人。天黑后两人依旧厮守在船上,共宿水波深处,佳人在月下为悦己者翩翩起舞,即使缱绻到天色明亮,依旧容光焕发没有一丝困乏倦意。
花开注定会谢,当时的情深意长和海誓山盟终究烟消云散,再回头不过又一段镜花水月的露水情缘罢了。庭院中的秋蝉声阵阵入耳,恍然想起往日西园幽会时的蝉鸣,仿若为他们的谈情说爱伴奏唱曲。
又忆起在吴宫的垂柳岸边与情人缠绵幽憩,从天黑到天明,夜。