育才学习网1. 怎样写一篇小说
现在还是电脑打吧，写完了无论是在网上上传 还是打印都很方便 至于小说小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
2. 怎么写一篇小说
你有一直写下去的信念吗？如果一但灵感熄灭，你会不会放弃，一次可能不会，那么两次……三次……很多次后呢！不是在打击你，不管你有多少经验，多喜欢小说，你没有一种热情的执念，你认为结果呢？你写的小说一定要构思清晰，还要有吸引人的地方，不要一味的凭感觉去写，一本好的小说我认为应该是有灵魂的，可以深入人心那种。
先把小说的构思细节想好吧？要不写到后面会很吃力的
我也喜欢写写小说之类的，希望这些我自己的看法能帮助你
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3. 怎么写一篇小说
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情b、习惯的动作c、常用的对白d、思想y、意念和欲望f、弱点和缺陷g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色
爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就想在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十八岁的少年，流浪汉称他为师傅
4. 怎么写好一篇小说
首先有好的立意，写小说不能为了写而写，要把自己的想法、信念和理性体现在小说中。不能写得千篇一律，让人一看到就能猜到故事的脉络，心中生厌。
其次要塑造好的人物形象。这个人物要鲜活，有生命。具体说就是要让读者感到真实。人的性格有多面，刻画人物时就要注意多角度，多层次，即使写好人也不能写成救世主佛祖那样，好人也有好人的烦恼和缺点。
最后要有深刻的理性贯穿小说，无论是短还是中长，你对要写的故事和要塑造的人物要有完整的认识，不仅要写出一个人的性格，更要注意是什么造成了他的性格，这个性格会让他走向什么道路，只有这样才能成为一个好小说。
5. 如何写一篇小说
小说的四大要素 （一）人物。
人物形象是一篇小说的主心骨，一篇小说是否成功，关键在于人 物是否逼真，形 象是否饱满。它要求作者通过白描、比喻、衬托、对话、动作、心态描绘等手法，深刻地、丰富地、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生。
作者的哲学观和美学观，以及小说的主 题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物？鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”（《鲁讯全集》第6 卷423页），“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”（《鲁迅全 集》第4卷394页）。
为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢？因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必 须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，把取来的 同类 的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。
也就是说从生 活的 美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q，他是鲁迅 从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个”。
这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑”，既是从生活中来，又是再创造。它不是简 单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不 是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”。
（二）情节。它是小说第二要素。
什么叫作情节呢？高尔基说：“即人物之间的 联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是 人物的历史。
人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突 靠 情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈 鲜明。
高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转 ：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不 活灵活现，栩栩如生。
情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常 生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架 空 设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的 历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一 天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一 个地展现出来。
用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界”，看到 了千万人的“大世界”。它之所以能给读者这么深的印象和感受，很重要的一点是，这篇小 说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。
凡在城市生活过的人、特别是普通工人、小公务员或 多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。
情节越贴近生活，越能丰富、深 化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。 （三）细节。
它是小说的第三要素。如果说情节是一个人的骨架，那么细节就 是附于骨架上的 血肉。
如果只有好的情节，细节不丰满，那描绘出来的人物，就象得了贫血症、干瘦症，苍 白无力，站不起来。所以，著名作家李准说：“情节好办，细节难求。”
从某种意义上来说 ，确实如此。再好的情节都是靠细节组合的，细节真实，情节才真实；细节生活化，情节才 会避免概念、公式化，才会把读者带到浓郁的生活气息中去。
请看《三国演义》573页中的 一段：“云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：‘公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已 醉，恐伤故旧之情，他日令人请公到荆州赴会，另作商议。
’鲁肃魂不附体，被云长扯至江 边。吕蒙、甘宁各引本部欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。
云长到 船边，却才放手，立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船乘风而去。”
上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：那云长的醉态语言 ，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，云长立于船上的告别，以及吕蒙、甘宁按兵不敢 动，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，真是尾声 的 “老虎尾巴”：惊险、紧张、有力！关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了 。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来， 从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注 意它的生活性、准确性，它才能把人物雕塑得血肉丰满，有声有色！ （四）环境。
它是小说的第四要素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细 节的渲染，均离不开所设想的环境。
环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生。
6. 怎样写一篇小说
首先要搞清楚你写小说的目的，是自娱自乐，还是有一定现实意义。
不要拘泥于某种小说形式，要博采众长，形成自己的风格，而且要明白你文笔中所最擅长的是什么，是细致入微的观察生活中的人间百态，还是细腻的心理刻画，是擅长简洁的对话勾勒人物，还是对动态动作把握得特别好。千万不要以为你能掌握以上这些所有精髓，我想世上生活过的名作家没有一个人敢拍着胸脯叫这个板：我认为我擅长所有的小说写作技巧，无论哪种都天下第一。
如果想要写出令自己满意的东西，我想一定要有丰富的生活阅历，常言道：罗马不是一天建成的。好的文学作品何尝不是这样？有的作家为了写一本小说准备数年时间构思和体验生活那是再稀松平常不过了。
你知道《堂吉诃德》这部名著吗？当时作者写出这部书的时候，并不受人重视，甚至还不如一些当时的二，三流作家的作品畅销，但是经过几百年时间人们不断的发掘其内在思想，它不但没有沉入历史，反而焕发出新的活力，只要你多读几遍，我想你就能明白作者的心声：堂吉诃德作为正常人的一面的时候，就是正义，光明的化身，虽然他已经是半个老头，但是情愿自己粉身碎骨也要同社会的黑暗面作斗争。
说了一堆，也不知道对你有没有帮助，反正我是尽了自己的全力
7. 怎么样写一篇小说
个人认为：写小说就不是讲故事。既然是小说，就有别于其它文学体裁。小说是虚构的，小说具有完整的剧情，小说对人物、环境、情节的刻画是要精心安排的。
构架与语言非常重要，真实与真诚才是打动读者的根……
一篇好的小说，不是靠华丽的文字去堆积起来的，用美丽的词藻堆积的作品是浮浅的。尤如一个丑陋的女人需要花费大量的化妆品与服饰来装点。
一篇好的作品就象靓丽青纯的少女，简单而自然。用内修展现气质。
所以，一篇好的作品应尽可能用简单的汉字，朴素的语言，小学生都能认识的字去构成，而不是哗众取宠，使用一些很复杂很生僻的字与词藻。
当然，任何形式的文学作品都有对其艺术与体裁的要求。所以在写作时，并非说就是把生活变成文字。而是要把它“文学化”、“思想化”。
艺术来源于生活，但必须高于生活。所以，有必要作一些艺术加工，适当地对它进行虚构，夸张。把重要的扩展开来……要结合自己的切身感受来描写内容，赋予作品的灵魂与思想。
你是否经常反思你的人生呢？你在生活中是否有思考过自己的价值？人生的意义呢？生活中有哪些事情让你感触最深呢？
所以要有思考。一部优秀的小说绝对不是单纯地记录事件，它会让人思考。这就需要在写作的过程中把自己的一些想法与思想写进去。
如何写一篇好小说，对于初学者来说，切忌贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。只要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。力求通顺、简洁，用最少的文字把意思表达清楚就行。
文以载道：用现在的话说，写文章就是表达思想。从题材、情节、人物设定和细节描写上完全可以看出作者本身的用意。所以在写作时，作者就不必大发感慨，把想象和判断的空间留给读者！
用眼泪去浇灌你的作品，用真实与真诚赋予作品的灵魂。
8. 怎样才能写一篇好的小说
主要是自己多看多写多想，随身携带个本子记录自己随时闪现的灵光，奇思妙想。
技巧方面如下： 小说技巧之一：开场 图画式的开场，让读者彷佛看到一个画面，所以必须先描述：景像、环境、时间、地点、天色、气候、路人、声音、气氛等事物，然后再引人物主场。 （这种描写最好用在大战在即，或者重要人物出场，以及表现重要人物的性格时候使用） 小说技巧之二：故事中人物说话。
（盗本是道独家答案） 在小说中，人物是一定要说话的，不然就容易成了散文，而故事中人物说话，除了把他说的话的内容、发词词写出来外，还要加上说话的人的动作、表情、词气。而故事中人物说话基本有下列两大类写法： 一、中式用法： ******说：「******。
」 例如：我高兴的笑着说：「谢谢你，你真好！」 *****，说：「******。」 例如：我难过的擦擦眼泪，说：「谢谢你，你真好！」 二、西式用法： 「******。
」***说。 例如：「谢谢你，你真好！」我高兴的笑着说。
三、中西混合用法： 「******。」***说：「******。
」 例如：「谢谢你，你真好！」我难过的说：「我走了，再见！」 另外要注意的是动作、说话、词气表情的连贯，例如： 任榆拿起了书（动作），轻轻的打开（动作），转头（动作）问妈妈说（说话）：「妈妈，说故事给我听，好吗？」词气中带着央求（词气表情）。 妈妈听了（动作），走到她的面前（动作），愉快的（词气表情）笑着说（说话）：「好啊！」 任榆高兴的拍起了手（动作），脸上满是笑容（词气表情）的说（说话）：「好棒喔！」迫不及待的的把书递给妈妈（动作）。
小说技巧之二：拟声字 叭、叮、吱、吽、呀、呸、呢、咕、呵、咍、呲、呦、咯、咭、哎、咦、咿、哇、咩、哩、哦、哢、哼、唉、唔、啵、啦、啐、啊、唷、喵、哟、喔、喂、吗、嗨、嗐、吱、呜、嗡、哔、嘛、嘎、啯、嘘、噗、嘿、嘟、哗、叽、嘻、嘶、当、哝、嗳、噢、嚆、噜、嘤啰 小说技巧之三：人物刻画 人物的描述，除了要用概括性的形容词来说明外，以实际的言、行、动作、事迹来佐证是更好的选择。 例如： 「铁木真是一个讲义气的人，身体也很强壮。
」 不如改成： 「铁木真这时才发现，他最挚爱的生死之交乔杰，竟然出卖了他，受了别人的收买，趁机刺他一刀。 这一刀，让铁木真鲜血直流，但是他静静的看着乔杰，没有反抗、没有挣扎，这一刀，刺伤了他的身体，更刺死了他们俩人的深刻情谊。
铁木真挐起巨剑，奋力的插在木桌上，用力的折断，冷冷的瞪着乔杰说：「战场上再见，犹如此剑！」 接着，他断然的抽出身上中的刀，怒掷在地，大臂一挥，帐篷门口四、五个侍卫，竟同声摔倒在地，无力阻挡他的离去。 小说技巧之四：人称 小说写作时，我们会选定人称，也就是大家所熟知的第一人称和第三人称。
第一人称就是「我」，也就是作者化身为主角，写出自己的所见所闻。 第三人称就是「他」，也就是作者化身为旁观着，写出他所见到主角的所作所为。
话虽如此，许多朋友在写作上还是经常犯了人称不统一的方病，例如： ●第三人称作品错误示范： 小强走了过来，静静的坐在椅子上，他拿出因为作业写得漂亮，老师为了奖励他，送给他的铅笔，不禁得意的笑了起来，心里想：『我以以也要好好的表现才好！』 他小心翼翼的把铅笔收进书包里，生怕被别人拿走。 在一旁的小明看在眼里，不由得生气起来，于是心里暗暗的计画要偷走那枝笔。
」 是那里错了，看出来了吗？ 答案： 一、既然是旁观者，怎么知道小强和小明心里想什么？ 二、怎么知道他是感觉「得意」，然以才笑的？ 三、怎么知道他是生怕别人偷走，才收进书包的？ 第三人称作品正确写法示范： 「小强走了过来，静静的坐在椅子上，他拿出老师送的铅笔，满脸笑容的把玩着，并不时的点点头。 他拿出作业簿，看一看刚才写好的部份，摇摇头，抓起橡皮擦全部擦掉全写。
最以，他把新铅笔放进铅笔盒中，起身要离开，还没跨出半步，又坐了下来，把新铅笔取了出来，用张计算纸包起来，放进书包里，并把书包的扣子扣上，站在桌子旁，看着书包老半天，才转身离开，在走出教室前，又张望了几次，才走开了。 在一旁观看的小明，等到小强走远了，从位子上站了起来，走到小强的位子旁，伸出手打开了书包的扣子，正要打开书包的时候，不料有同学走了进来，他连忙起身，把双手插进裤子的口袋， 吹着五音不全的口哨走回座位。
」 小说技巧之五：角色出退场 在一篇小说中，一定有许许多多的角色，贯穿全场的灵魂人物叫主角，而搭配主角，衬托主角特色的叫配角，这些人物在故事中来来去去，大致可以分成四种出退场： 一、初出场：也就是读者第一次看到这个人物，换句话说，这个人对于读者而言，是个十足的陌生人，所以就必须加以详细的介绍：包括长相、特色、个性、身高、体重、年龄、身份、出身背景、服装等等。这个人如果是主角，就再给他加个气派一点、精心打造的场景和气氛，配角就简单一些。
配上这个角色固定的旁白、口白、台词、音乐、景色也是不错的。 二、退场：这个角色因为场景转。