1. 硬笔书法练习纸该怎么写格式
硬笔书法对纸的要求不是很严格,纸张多采用A4复印纸或白卡纸,不过,不同的纸书写出来的字,会因为纸质不同,再加上硬笔的不同型号和类型的笔,书写的效果会有很大的差异。在书写作品的时候,可以根据不同的意向,选用不同的纸和笔。
硬笔书法格式大致分为三种:竖写(有格或者无格);横写(有格或者无格),固定形状填写(扇面、条幅、圆形等)。
硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等,以墨水为主要载体,来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画,去其肉筋存其骨质。
2. 硬笔书法用什么纸
硬笔书法用好字行天下硬笔书法专用纸A06 108。
好字行天下 硬笔书法专用纸 NO:A06 108格 每袋35张 本系列硬笔书法专用纸:是专门针对硬笔书法创作和参赛的书写专用纸,品种丰富,设计精美,质量上乘,使用性强。有20个品种可选择。(NO:A1--NO:A20),A4标准5克纸。
扩展资料:
书法练字:
关于练字是不是一定要先练楷书的问题,我在这里简单地谈一谈。其实楷书与行书的写法有相通之处,却也有很大的不同。楷书有楷书的书写规范,行书有行书的书写规范,两者是不能混同的。不能认为把楷书写快了就是行书,把行书再写快了就成草书了。
人们常把楷书比作站立,把行书比作行走,自然草书就是跑了,要先学站再学走。这种说法有一定的道理,同时也是着重强调练字要练基本功的问题。
硬笔书法的学习:
首先要有正确的执笔运笔姿势,执笔轻重的调控,书写坐姿、站姿等要领;其次是要有正确的读帖方法和临帖方法,如看笔迹,悟其运笔过程,看结体悟其组合规律,临帖时“字数宜少、遍数宜多”等;注意写字卫生。
如桌凳、光线、写字姿势等,通过严格的学习训练,不但可以养成良好的写字习惯,还可以培养气质。汉字书写,落笔的轻重,结构的疏密,运行的缓急,气势的强弱,均有章法可循,训练小学生遵守汉字书写规律,便是“有纪律”。
参考资料来源:百度百科-硬笔书法
3. 硬笔书法用纸
其实硬笔书法用纸和毛笔书法用纸,一样有讲究。
你主要说的是硬笔,故我在这里就不说毛笔了。硬笔书法用纸用质地比较软的,稍微比A4电脑用纸要软一点的纸,比A4电脑用纸稍薄一点的纸。
那种纸我忘了叫什么纸了,嗯,就是以前小学生用的“图画簿”那类型的纸。也可以去印刷厂叫他们切,那种纸不贵,10元钱都够你写上半年时间。
这种纸的两面质地都不同,一面较为光滑,一面较为粗糙。你写字的时候就用粗糙的那一面。
为什么要让你这样写,因为太光滑的表面,反而使到你用笔过于流滑,写出的效果就不好,流滑不等于流利,光滑面很难写出流利的,流滑会比较多。这个我试验过很多次了,所以我不建议你使用A4(两面都是光滑面)之类的纸张。
而粗糙的那一面,无论写行书还是楷书,因为表面粗糙,使你的用笔不容易在纸张上打滑,反而起到一种“涩进”的作用,写出的效果会稳重很多,而且很多笔画可以接近毛笔字。只要你细心去体会一下,一定会明白我说的。
我搞书法已经15年,家里写毛笔,单位写硬笔,用过的纸数不胜数,这是我写硬笔字时用纸的一些经验之谈。不过方法也不是千篇一律,楼主自己也应当自己琢磨一下。
希望我的回复能对你有帮助。
4. 硬笔书法用纸
其实硬笔书法用纸和毛笔书法用纸,一样有讲究。
你主要说的是硬笔,故我在这里就不说毛笔了。
硬笔书法用纸用质地比较软的,稍微比A4电脑用纸要软一点的纸,比A4电脑用纸稍薄一点的纸。那种纸我忘了叫什么纸了,嗯,就是以前小学生用的“图画簿”那类型的纸。也可以去印刷厂叫他们切,那种纸不贵,10元钱都够你写上半年时间。
这种纸的两面质地都不同,一面较为光滑,一面较为粗糙。你写字的时候就用粗糙的那一面。
为什么要让你这样写,因为太光滑的表面,反而使到你用笔过于流滑,写出的效果就不好,流滑不等于流利,光滑面很难写出流利的,流滑会比较多。这个我试验过很多次了,所以我不建议你使用A4(两面都是光滑面)之类的纸张。
而粗糙的那一面,无论写行书还是楷书,因为表面粗糙,使你的用笔不容易在纸张上打滑,反而起到一种“涩进”的作用,写出的效果会稳重很多,而且很多笔画可以接近毛笔字。
只要你细心去体会一下,一定会明白我说的。
我搞书法已经15年,家里写毛笔,单位写硬笔,用过的纸数不胜数,这是我写硬笔字时用纸的一些经验之谈。不过方法也不是千篇一律,楼主自己也应当自己琢磨一下。希望我的回复能对你有帮助。
5. 硬笔书法纸怎么写故事概括
希望对你有帮助谢谢硬笔书法是用硬笔书写汉字的艺术。
然对‘硬笔’概念的界定不出以下二类:一类是铅笔、钢笔、圆珠笔、水笔等由西方工业文明所造就的半自动化书写工具;另一类是较难确证起源的竹笔、羽毛笔等传统性工具。由这二类工具通过各类媒介而在纸等媒体上留下的痕迹,并具备一定的艺术性,可称之为“硬笔书法”。
书法在当今日趋发展的形式下,线条的艺术性越来越被书界所重视。当代著名书法家沈鹏曾说:“在书法表现的要素中,我看重线条。
线条是由条形到神韵的最重要的手段、桥梁,更确切说是基因。”各大书体、各书家字体,各书法作品品位高低的差异,也与其线条特性及水平高低的不同重要相关。
书法作品的创造,首先是线条美的独特的发现和创造。可见,线条是书法的基因,是书法风格和品位高低的标志,是书法创作的首要。
线条这一说法(或曰概念)是否适用于硬笔书法?人们常常认为,钢笔线条一细二硬三露四单一,故应放弃或淡化对其线条的追求,而应重视对其结字、章法、神韵等的探索。这种看法是“钢笔字”的一个误区。
毛笔尚且讲多大笔写多大字,钢笔也应说多粗笔写多大字,常用钢笔粗细的单一,与写出的字相比,主要矛盾是笔细,或曰字大,就其硬笔书法意义而言,应有一套粗细不同、弹性各异的笔,再加之对纸和垫板的精心选择,事实可以证明,钢笔线条能够由单一走向丰富。硬笔书法的成熟就在于其线条的完善,它不仅具备书法线条的一般属性,而且也应独具硬质弹性的特性,由此构成了独立的硬笔书法线条。
硬笔书法的线条如此重要,然而线条在实际中又显得薄弱,因此我想就本文对其在性质、类型、线条美学价值方面作系统的探讨,藉以抛砖引玉。 一、硬笔书法线条的性质 “ 硬笔书法线条的性质总体定位在‘骨形筋露微肉’六字上。
具体有九个性质,曰‘九感’:一曰“形感”。‘远取诸物、近取诸身’而得其形,其走势于骨,肇于自然,而微肉裹其外,其形或直,若针、若锥、若枯槁等;或曲、若蛇形、或兰叶、若扁舟等。
二曰‘力感’。‘善笔力者多骨’,‘多力微筋者圣’。
骨生于力,钢笔用力由用力方向及大小而定,并非力大便有‘力感’,而是善力者方有‘力感’,善力者笔稳笔健且融自然,有力透纸背之感。”(1)三曰“律感”。
即节奏之感。由用力大小、书写速度、线条粗细等诸方面变化的节奏而构成,律感便是诸方面“阴阳”变化的韵律,是心感手感的律动合一。
四曰“意感”。它乃线条所借自然诸物之意象,是其抽象的“原始美”,它既单纯、基本、典型,又丰富,“沈鹏曾说过‘单纯包括万物,丰富趋向一体’。
五曰‘质感’,即为‘内劲之美’,是线条的‘真质美’。或挫或巧或丑或媚或俗或雅或今或古等,此感靠字内外功夫去涵养。
六曰‘静感与动感’。静者稳定但单一也,在乎于线条单纯、粗狂;动者飞扬也,在乎于线条丰富、变化及线条间的意连。
楷书线条以静为主以动为辅。(2)七曰“个性感”,即“风格感”,是硬笔书法家个人风格、书写习惯、基本功底、审美情趣等在线条中的反映。
“个性感”具有典型性、唯一性、借鉴性和可借鉴性,是书家成熟的表现。八曰“含蓄感”。
“线条的单纯不是平铺直过,用硬笔作书最忌平直而过,当暗藏波澜;线条之含蓄表现为美学思想的“中和”和用笔复合用力渐动和微动(甚至不易察觉)之统一。”(3)九曰“迁移感”,即有移植、改造、提炼、简约毛笔书法线条的“表象感”,虽然是硬笔书法线条,却有毛笔味。
现代硬笔书法既植根于传统毛笔书法之中,又寄否定于毛笔书法之外,全赖出新于硬笔书法特色之上。硬笔书法线条尤为如此。
二、硬笔书法线条的类型 如果说线条性质是它的“内涵”,那么线条类型则是它的外延。硬笔书法线条的种类也随着其发生、发展、繁荣而逐步丰富起来,真是千姿百态。
“但按线条衍生的源头对其逻辑划分,可分为三种类型,即:流畅的线条、流畅涩重合一的线条及刻写之间的线条。”(4) (一)、偏重发钢笔特性的“流畅的线条”。
这种线条产生缘于钢笔书写流利便捷的实用性。提倡这种线条的有八十年代的庞中华、顾仲安等。
庞中华在平动基础上又注意了用力轻重变化,其线条光滑且有粗细之变,由起收笔简约、实用而美感;顾仲安楷书线条注意了对起收笔的适当强化,然中间用力较均匀,其线条端庄而单一。后来人们开始注意了线条全程书写,既抓两头又重视中间变化,形成了这类线条的规范,这类线条实用美观,深受广大书法爱好者和实用派硬笔书家所喜爱。
(二)、借鉴毛笔书法线条——“流畅涩重合一”的线条。早期涉足硬笔书法的书家,大都是毛笔书法家,如邓散木,他十分强调仿效毛笔线条的特征,但这仅仅是起步,却是可喜的。
“到八十年代的硬笔书法热,硬笔书界开始注意了毛笔线条用硬笔技法的诠释,这样便出现了‘流畅涩重合一’的线条。它的出现是硬笔书法发展的必然,是书法传统钢笔化的时代的结晶。
涩重的线条采用的是逆锋运笔或匀或非匀用力的笔法,而流畅涩重合一的线条往往采用‘小巧灵活的调锋’,使顺峰变为逆锋或反之而实现。”(5)显然。