1.作文 十字路口 怎么写
这条路我已经平淡无奇的走了十几年了,没有太多的烦恼忧愁、坎坷磨难,养成了“少年不知愁滋味”的脾气禀性。人生已经到了抉择的时候了,十字路口正等着我去选择一条属于我自己的人生之路,去涉足,去拼搏。
我在思索着人生的百态,不敢轻易投下我的赌注。我在眺望,希望能够看到我人生之路上的风景,但每条路都不是一成不变的,让人无法看破。我闭上眼,狠狠地向我选择的那条路——求学之路,迈上一大步,然后呢?继续向前大步而行!
路在延伸,我在成长。人生接近成熟,接近正规化。在这条路上,我会不断遇到一些令人百思不得其解的恼人问题,父母、老师不断拨正我的方向标。
我知道,如果选择了就要用十足的信心、信念来面对,无论它有多难、多么恼人,这都是成功路上最好的保卫战,没有理由去推辞它。纵然我现在的生活没有太大、太多所谓的荆棘,但值得警惕的就是我自己这一身的毛病,最大的敌人就是自己啦!人无完人是不假,但要保证自己做好最起码的“完人”。
我的未来掌握在我手中,是需要我自己来创造的,即使有再多人来缓解我暂时的困难,我都没有任何值得松懈的理由,在人生路上秀出最完美的自我!
2.十字好句大全
1、彼年豆蔻,谁许谁地老天荒。
2、青春是一道明媚的忧伤。
3、笙萧起初,谁乘兰舟渐行渐远。
4、等待,是一生最初的苍老。
5、向来缘浅,奈何情深。
6、向往天空的,都是寂寞的。
7、如花美眷,似水流年。回得了过去,回不了当初。
8、其实酒不醉人,只是在喝的时候想起了那不堪的过去。
9、谁的寂寞,覆我华裳;我的华裳,覆谁肩膀
10、寄君一曲,不问曲终人散。
11、也许走得太远的代价就是寂寞。
12、用我三生烟火,换你一世迷离。
13、年轻时我们放弃,以为那只是一段感情,后来才知道,那其实是一生。
14、最初不相识,最终不相认。
15、隔着泪眼看世界,整个世界都在哭。
16、有些事一转身就一辈子。
17、我怀念的不是你,而是你给的致命曾经。
18、相濡以沫,不如相忘于江湖。
19、晨露蒙月色,清风随佳人。
20、孤单是一个人的狂欢,狂欢是一群人的孤单。
21、幸福,就是找一个温暖的人过一辈子。
22、蝴蝶飞不过沧海。
23、情不知何起,一往而深
24、爱那么短,遗忘那么长。
25、一念起,万水千山,一念灭,沧海桑田。
26、生命中,总有些人,安然而来,静静守候,不离不弃。
27、把脸一直向着阳光,这样就不会见到阴影。
28、经不住似水流年,逃不过此间少年。
29、看着别人的故事,流着自己的眼泪。
30、那就这样吧,从此山水永不相逢。
3.十字星如何应用
十字星是指收盘价和开盘价在同一价位或者相近,没有实体或实体极其微小的特殊的K线形式,其虽有阴阳之分,但实战的含义差别不太大,远不如十字星本身所处的位置更为重要,比如出现在持续下跌末期的低价区,称为“希望之星”,这是见底回升的信号;出现在持续上涨之后的高价区,称为“黄昏之星”,这是见顶转势的信号。
十字星往往预示着市场到了一个转折点,投资者需密切关注,及时调整操盘的策略,做好应变的准备。根据实战经验可以将十字星分为小十字星;大十字星;长下影十字星;长上影十字星;T型光头十字星;倒T型光脚十字星和一字线七类。
小十字星是指十字星的线体振幅极其短小的十字星,这种十字星常常出现在盘整行情中,表示盘整格局依旧;出现在上涨或下跌的初期中途,表示暂时的休整,原有的升跌趋势未改;出现在大幅持续上升或下跌之末,往往意味着趋势的逆转。 大十字星出现在大幅持续上升或下跌之末的概率较大,盘整区间出现的机率不多见,往往意味着行情的转势。
长下影十字星如果出现在上升趋势中途,一般均表示暂时休整上升趋势未改;如果是出现在持续下跌之后的低价区,则暗示卖盘减弱买盘增强,股价转向上升的可能性在增大,但次日再次下探不能创新低,否则后市将有较大的跌幅。 长上影十字星如果出现在下降趋势中途,一般均表示暂时休整下降趋势未改;如果是出现在持续上涨之后的高价区,股价转向下跌的可能性较大;但若出现在上涨趋势中途,次日股价又创新高的话,说明买盘依旧强劲股价将继续上升。
T型光头十字星的市场意义与长下影十字星差不多,常常出现在牛皮盘整中,表示次日盘整依旧;若是出现在出现在大幅持续上升或下跌之末,是股价升跌转换的信号。 倒T型光脚十字星的市场意义与长上影十字星差不多,若是出现在持续上涨之后的高价区,这是见顶回落的信号;若是出现在其他的位置,一般均表示暂时休整原有趋势未改。
一字线是指开盘价和收盘价相同,有时出现在熊市成交极其清淡稀少行情中,更多的时候常常出现在表示极强极弱的涨跌停板时,预示着原有的趋势继续,有时还会出现连续数个停板,缩量的停板意味着次日还将停板,涨停板放量说明卖压加重,跌停板放量说明有吸筹现象。 周十字星的种类划分与日十字星相同,但性质与日线有着明显的不同,在大多数情况下,周十字星表示的是对原有趋势的认同,即经过短期休整原有趋势将继续,当然在具体实战时,还需结合与其他K线所形成的组合形态和“中心值”等方法综合研判。
4.三行诗怎么写
希望这个能帮到你!加油!吼吼~~~关于“三行诗”的“十句话” 文/寒山石 微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。
这种限制性主要在行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
我以为准确、全面的理解这种限制性,需要把握以下十个方面: 第一,微型诗是从小诗中分离出来的1—3行的“小小诗”。 对于诗的分类历来众说纷纭,尚无定论。
但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。
著名诗人于沙对此作了这样的综述:“诗评家们,把小诗的建行定在一至十行之内。”(《于沙小诗选》卷首小语,1998年出版)。
著名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊),也申明只登1—10行的小诗。微型诗的倡导者穆仁先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由:“我倾向于十行以内算小诗的看法,为了保持现代口语的自然,为了包容略为复杂的情境,让它超过旧体律诗一两行,对发展现代小诗是有利的。”
而微型诗正是从小诗中分离出来的,这种分离反映了人们认识的精细化,也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云:“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。
由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句,因此,比小诗更小的微型诗的句式,是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’,要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造,同时也开拓了生活与诗的新天地。”
因而,我觉得可以界定1—3行为微型诗,4—10行为小诗。同时,我以为,古诗有所谓起、承、转、合之说,那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合,本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达方式,对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展,都是十分有益的。
遗憾的是,尽管小诗得到了长足的发展,也涌现出了不少精品,其影响力和大众接受面也远远超过微型诗,但从笔者所接触到的资料来看,对小诗的研究还是远远不够的,还没有象微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。 第二,1—3行的微型诗是一种独立的诗体。
既然微型诗是从小诗中分离出来的,那么就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨。如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样,以诗歌长短来划分,诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。
因此, 微型诗,不是长诗的压缩,而是一种独立完整的诗歌文本,是诗歌大家族里的一个成员,是“诗歌王国的微雕艺术”,它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上,只是个头有大小而已。所以,必须首先确立微型诗的“诗体意识”,并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作。
当然,“萝卜青菜,各有所爱”,有的人喜欢长诗、短诗,有的人喜欢小诗、微型诗,没有必要强求一律。何况,玩“长枪”的也可以玩“短枪”,耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”,完全取决于个人之喜好。
这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。 第三,微型诗是三行内的诗,超过三行就不是微型诗。
无论一首诗有多少个字数,也无论一首诗排列成多少行,只要多于三行,就不是微型诗。这就是微型诗的“规矩”,这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出,成为一种独立诗体的基本特质。
微型诗体,无论是内容、形式,还是写作手法等等的任何探索和创新,都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”,这是对“自由”的“限制”,唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出,也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性,就根本不可能有微型诗的充分发展。
值得一提的是,不能为了三行而三行,把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行,而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《重量》: 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让所有的苟活者 都失去了—— 重量 有人硬是把它“修正”成三行诗: 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让所有的苟活者都失去了重量 这种为了“三行”而拼凑“三行” ,导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的,如同龚自珍《病梅馆记》所云,是一种“斫直、删密、锄正”,以致成“病梅”的做法,所以还是“纵之顺之”,符合诗歌内在的节律为好。
诗,应该是生命个体精神世界的自由抒写,正确的态度应该是:当长则长,当短则短,行于当行,止于当止,不削足适履,该多少行,就多少行。只不过多于三行,就是小诗、短诗甚或长诗了。
这应该作为一种严谨的治学精神。 第四,微型诗的三行是不含标题的。
没有那一种诗体把标题也计作一行,但标题是构成诗作不可缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新颖与否,直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。
好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”,用一双动人的眸子和迷人的眼神,给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内,标题的恰如其分比起长诗、。
5.十字精髓的推崇怎么写
行业文化,十字精髓:感恩,推崇,付出,配合,带动
这是必须牢记的,无论在各行各业,从事什么工作,对于自己个人、
家庭、公司也是有非常大的帮助的,这十个字需要融入自己的血液。
简单谈下十字精髓之推崇:
1、为什么要推崇
只有懂得推崇,才真正懂得这个生意中四两拨千斤的力量来源,只有团队中人们开始相互推崇,业务才能真正发展。
2、应该推崇谁
要时刻推崇团队、推崇系统、推崇领导人、推崇上级部门,同时你也要恰当地推崇旁部门和下级部门.不但要让推崇成为一种习惯,还要让推崇成为一种美德。
3、推崇的力量
当在邀约的时候成功地推崇A,A与C的交流将起到事半功倍的效果;当推崇会议推崇得好,将最大程度地借助会议的神奇力量。推崇上手老师推崇得好,在上手老师帮助做凝聚和提升业绩时将更加轻松容易。推崇系统、公司推崇得好,团队将是最具凝聚力、最少的流失率的团队。
4、如何推崇
把别人的优点适当放大,再配合发自内心的尊敬和重视就是最好的推崇。有些人觉得自已的能力比上级部门强,就不愿意去推崇上级部门,这是心胸狭窄的表现、不懂业务的表现。尽管上级部门有某部份能力可能不如自己,但是要记住上级部门是接通所有支持系统的支撑点。
5、推崇旁部门领导
在合作的过程中要推崇旁部门,切忌喧宾夺主。作为一个团队合作的生意,工作过程中与其他部门成员交谈时要注意:所说的任何事情都有可能对其他部门成员产生负面影响。因此,为了维护我们生意中的共同利益,以下规则我们必须共同遵守
(1)绝不向其他部门成员提供任何有关生意的咨询或意见,应该让他们咨询他们自已的部门领导。
(2)绝不与其他部门成员谈论收入和重要生意指标等情况。
(3)当与其他部门或其部门成员见面时,让其坚信自已所在部门的能力,不要让其他部门感到其所在部门不如别人,同样自己的部门和其他部门见面时,自己也不会有失去所代表的担心。因此应该帮助其他部门成员树立对自已部门的信心,鼓励他们咨询部门领导。
6.三行诗怎么写,有没有什么严格的要求
摘得: 关于“三行诗”的“十句话” 文/寒山石 微型诗是一种有着严格限制的独立诗体。
这种限制性主要在行数。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。
我以为准确、全面的理解这种限制性,需要把握以下十个方面: 第一,微型诗是从小诗中分离出来的1—3行的“小小诗”。 对于诗的分类历来众说纷纭,尚无定论。
但我个人倾向于10行以内为小诗。这也是相当一部分诗家的共识。
著名诗人于沙对此作了这样的综述:“诗评家们,把小诗的建行定在一至十行之内。”(《于沙小诗选》卷首小语,1998年出版)。
著名诗人杨星火主编的专刊小诗的《琴与剑小诗》(1997年创刊),也申明只登1—10行的小诗。微型诗的倡导者穆仁先生在《小诗杂识》一文(刊于1993年《中外诗歌研究》杂志)中为此提出了一点承先启后的理由:“我倾向于十行以内算小诗的看法,为了保持现代口语的自然,为了包容略为复杂的情境,让它超过旧体律诗一两行,对发展现代小诗是有利的。”
而微型诗正是从小诗中分离出来的,这种分离反映了人们认识的精细化,也是诗体创新的需要。所以重庆《微型诗》创刊辞云:“微型诗是从小诗中生发出来的一个分支。
由于人们业已习惯的小诗句式是四行的绝句,因此,比小诗更小的微型诗的句式,是一至三行。‘螺蛳壳里做道场’,要求着一种更为精细、精审与精制的艺术营造,同时也开拓了生活与诗的新天地。”
因而,我觉得可以界定1—3行为微型诗,4—10行为小诗。同时,我以为,古诗有所谓起、承、转、合之说,那么1--3行的难以起、承、转、合和4--10行的可以起、承、转、合,本身就给微型诗和小诗提供了不同的抒写空间和表达方式,对于我们无论是从理论探讨上、还是文本创作上推进微型诗和小诗的发展,都是十分有益的。
遗憾的是,尽管小诗得到了长足的发展,也涌现出了不少精品,其影响力和大众接受面也远远超过微型诗,但从笔者所接触到的资料来看,对小诗的研究还是远远不够的,还没有象微型诗这样出现有影响力的网站、纸刊和比较系统的诗学观念。 第二,1—3行的微型诗是一种独立的诗体。
既然微型诗是从小诗中分离出来的,那么就必须把微型诗作为一种独立的、具有自身内在规定性的诗体来看待、来尊重、来创作、来探讨。如同小说可以划分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和小小说一样,以诗歌长短来划分,诗歌也可以划分为剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗和微型诗。
因此, 微型诗,不是长诗的压缩,而是一种独立完整的诗歌文本,是诗歌大家族里的一个成员,是“诗歌王国的微雕艺术”,它和剧诗、长诗、中长诗、短诗、小诗平等地坐在同一条长凳上,只是个头有大小而已。所以,必须首先确立微型诗的“诗体意识”,并在与其它诗体的比较中研究它的理论特征和文本创作。
当然,“萝卜青菜,各有所爱”,有的人喜欢长诗、短诗,有的人喜欢小诗、微型诗,没有必要强求一律。何况,玩“长枪”的也可以玩“短枪”,耍“小把戏”的同样可以唱“大戏”,完全取决于个人之喜好。
这也是一种百花齐放、百家争鸣的宽容精神。 第三,微型诗是三行内的诗,超过三行就不是微型诗。
无论一首诗有多少个字数,也无论一首诗排列成多少行,只要多于三行,就不是微型诗。这就是微型诗的“规矩”,这个“规矩”也是微型诗之所以从小诗中脱颖而出,成为一种独立诗体的基本特质。
微型诗体,无论是内容、形式,还是写作手法等等的任何探索和创新,都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”,这是对“自由”的“限制”,唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出,也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性,就根本不可能有微型诗的充分发展。
值得一提的是,不能为了三行而三行,把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行,而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和示意。比如韩瀚的代表作《重量》: 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让所有的苟活者 都失去了—— 重量 有人硬是把它“修正”成三行诗: 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让所有的苟活者都失去了重量 这种为了“三行”而拼凑“三行” ,导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的,如同龚自珍《病梅馆记》所云,是一种“斫直、删密、锄正”,以致成“病梅”的做法,所以还是“纵之顺之”,符合诗歌内在的节律为好。
诗,应该是生命个体精神世界的自由抒写,正确的态度应该是:当长则长,当短则短,行于当行,止于当止,不削足适履,该多少行,就多少行。只不过多于三行,就是小诗、短诗甚或长诗了。
这应该作为一种严谨的治学精神。 第四,微型诗的三行是不含标题的。
没有那一种诗体把标题也计作一行,但标题是构成诗作不可缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新颖与否,直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。
好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”,用一双动人的眸子和迷人的眼神,给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内,标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。
所以。
7.一百篇三十字的日记怎么写
今天,因为天气炎热,所以爸爸带我到河边去玩,还带了瓶子装鱼。来到河边,爸爸坐在大树下乘凉,我呢,就在河里玩水呀、捉鱼呀。
忽然,我看见一只虾,还以为是鱼,就迫不急待地正想把它搂了起来,没想到它却跑了。我又去追,好不容易才用手把它围住了,搂到瓶子里,仔细一看,呀,原来是一只虾。这时,我像一个泄了气的皮球,一下子软了。我想:好不容易才把它抓住,还是把它养起来吧!接着,我又捉住几条鱼放在瓶子里,和虾做伴。
我抬着瓶子得意地往前走,不小心踩到石头上的一块青苔。只听“咚”的一声,我像一只落汤鸡,浑身是水。而且瓶子里的鱼和虾也趁此机会跑了,留下一个空瓶子泡在水里。我捡起瓶子闷闷不乐地向岸上走去。真是“偷鸡不成,反失把米”。结果我就这样湿漉漉地回家了。
平时的我,总是在学校,很少和大自然亲密接触,对于大自然的很多东西,我都很陌生,以后有机会我一定多接触接触大自然