育才学习网1.三千字左右的玄幻小说大概该怎么写
三千字，小兄弟，小说的话还是能写出来的。只不过不能写得很丰富，也不能把人物或者是剧情塑造得非常的精准，非常饱满。
但毕竟短篇小说呢，还是有的，而且写得好的也有很多。给我留下印象很深的短篇小说也不少（大多是恐怖小说）。
环境，心理活动什么的别写太多。想个故事大概，只需要一个故事就OK。
情节什么的，我帮不了你，建议呢，看看伊藤润二的漫画。虽然是漫画，但我想你会得到灵感的。
附上贴吧：/f?kw=%D2%C1%CC%D9%C8%F3%B6%FE&pn=50
某篇短漫画
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加油啊—O（∩_∩）O~
2.千字以内的小说怎么写
小说的写作 \n\n微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。
过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学 校。”
（《论文学》） \n日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”
多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。
其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。
即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
\n微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。 \n一、微。
指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。
如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七 行字，却具有长篇小说的全部情节。
\n二、新。指的是立意新颖，风格清新。
星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short-Short）混为一谈，这是不妥当的。
我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。
我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。
例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声…”就写得十分别致而耐人寻味。 \n三、密。
指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。
因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。 \n四、奇。
指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。
中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。
\n\n= \n文无定法——关于微型小说 \n\n曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。
\n所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。
小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。
这是最传统也是最老套的要求。 \n说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》。
\n大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。 \n几天后，学生们相继完成了作业。
\n当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。
\n过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。” \n教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。
\n这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？” \n教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。 \n几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。
\n“织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？” \n可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。
但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。
几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。
挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。 \n为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态**现出的真实自我。
现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。
就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评价的标准却反促水墨画。
3.1000字左右的小说,怎么写
1000，这是极度微型的小说啊~~首先嘛，当然是要写提纲。就是把你想写什么俺顺序写在一张纸上，这是很重要的哦，因为这可以避免写到中间却发现前面要加东西，和加了东西之后会与下文冲突的地方。
提纲写法就是把故事的顺序在脑 过一次，然后把你想到的东西用非常简练的词语或者句子下来注意，自己要看得懂啊。
其实1000字随便写就没了，所以咯，把景色的描写和人物的外貌可以不写就不
写，把你的字数用在剧情的发展方面。如果你只是想凑字数的，就把那些东西写上吧，这样字就不用担心自己想不出剧情而不够字数啦。
其实说真的，1000写出来的不是小说，说是散文比较好吧。