育才学习网1.'狂'字用狂草书法怎么写
狂草的成就，是唐代书法高峰的另一方面的表现。代表人物是张旭和怀素.张旭史称“草圣”。
张旭字伯高，唐开元天宝年间（713—756）吴郡（今江苏苏州）人，官至今吾长史，故世人又称张长史。张旭平生嗜酒，性情放达不羁，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，乘兴而挥毫。画史上记载，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他“张颠”。
张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异变幻之能事。韩玉涛先生认为可将其归纳为三个特点。其一为“狂”，写起来一气呵成，始终一贯，保持一种气势，满眼是“意”，“无惜是非”。其二为“奇怪”、“变态”。如“游云千万朵”，变幻莫测，下笔结体，都不易捉摸。第三个特点是“可畏”。“可畏”不是“可悦”、“可媚”，摈弃妍美、纤弱的病态，而产生一种岩石压顶之感，“观者对字，若‘逼利剑之锋芒’，感到‘肃然巍然’”。张旭的草书虽狂虽草，但不失法度，一点一画，皆有规矩，因为他的楷书亦有相当高的成就。张旭传世的作品不多，可见到的有《肚痛贴》、《古诗四帖》等。
另一位狂草大书家怀素（737—？）字藏真，俗姓钱，潭州（今湖南长沙）人，幼年便出家当了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。“笔冢墨池”的成语典故就是由他所得。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草”。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。韩*F在一首诗中写道：“何处一屏风，分明怀素踪。虽多尘色染，犹见墨痕浓，怪石奔秋涧，寒藤挂古松。若教临水畔，字字恐成龙。”把他的字与张旭字相比较，可以看出，后者笔画偏肥而前者偏瘦，所以，怀素在《自叙帖》中有“奔蛇走虺势八座”、“寒猿饮水撼枯藤”的诗句，以“奔蛇”和'枯藤”作比，甚为贴切。
在中国古代书论中，不论是对篆、隶、行、楷，还是对草书的论述，大多是以自然景观或某些现象作比，加以形容和描述，读者要靠一种生活感受、生活经验去领悟，才能欣赏和理解。书法实在是一种很玄奥的艺术，尤其狂草，书写者往往是充满激情，处在一种亢奋的状态下完成的，读者从墨迹中隐隐地感受到某种情绪。这其实正是一种表现主义艺术的特点，狂草产生于唐代，当时的绘画基本上属于工笔重彩的表现形式，范山模水，描眉涂目，都须凭藉理性在较长时间里才能完成的。即使如吴道子那种带有表现主义成分的画法，也终归要受到物形的限制，并不是能够完全放开来的。在这种情况下，从书法中出现了狂草，则可以借用来比较充分地表现情感或情绪。这恐怕是表现主义书法产生的主要缘由。
在张旭和怀素以后，历代都有草书大家出现，如宋代黄庭坚、明代祝允明、徐谓、王铎，清代傅山，现代林散之等。每一书家在继承前人的同时，又融进了自己的个性。
2.狂 字的草书怎么写
狂字的草书写法如下：
狂字本义指狗发疯，出自《说文》的“狂，狾犬也 。”引申指“人的精神失常”，“疯癫”，如《诗·齐风·东方未明》里“狂夫瞿瞿”。
在中国历史上，“狂”常被用作肆意直言的掩饰。当一个大臣想要对皇帝作激切的批评时，便会自称“狂愚”，如魏征对唐太宗说“狂夫之言，圣人择焉”。同样，任情而发、不遵规度的生活态度，也被称为或自称是“狂”。
3.谁有毛笔书法狂草书的“本”字,截图发给我
怀素 草书千字文：
米芾 草书帖：
王羲之 淳化阁帖：
其它：
本色（大图）：
4.观海狂涛书法怎么写
观袁伟的书法，笔势放达，飘逸俊秀，意气风发，尽情挥洒，一股勃勃生气扑面而来。他纵横挥毫，墨饱情浓，“华夏雄风”，“气吞云梦”，“登高望远”，“宁静致远”，“龙腾虎跃”，“军徽风云”，“立德为大”，“雄笔妙墨”……一幅幅挺拔苍劲，墨飞气荡，给人以“美、力、神”俱在的艺术享受。从这些作品中我依稀看到了王羲之、李邕、米芾、蔡襄、傅山、康有为的影子。再读袁伟的书法，深感他的字体人格“书如其人”，此言不虚。袁伟是用他从文博中所汲取的神韵写字，是用他的学识、人品写字，也是用他全心身所领略的军魂写字。
袁伟将军手书“观海听涛”
有书评家评价袁伟的书法特点：“行云流水，大气磅礴，书东方文化，写华夏雄风”，我不仅有同感，而且认为，袁伟书法以军事文博学术修养为其精气神，以渊博的军史知识和文化涵养为血肉，以一个政治上成熟、作风上过硬、业务上卓越的军人品格为筋骨，以历代和当代书家名作为蓝本，自成一体，别具风格。他的书法，文武兼备，形神俱佳，史书统一，独具神采。真可谓智巧兼优，心手双畅，古不乖时，今不同弊了。