1.小说的对话怎么写
看多了小说,就想自己写的人,无异于吃多了美食,就想自己下厨的饕餮客,到实践时,才发现做起来比看起来难度要高几个层次,两者的差距不亚于长江天堑。要攻克这道天堑,直捣黄龙,要勇气要毅力要经验,也要有必不可少的技巧谋略。
最近看的这本《畅销作家写作全技巧》,倒是求得了不少实用的技巧。作者大泽在昌是一位获得过日本推理作家协会奖、直木奖、文学新人奖等多个奖项的著名推理小说家和畅销作家。这本书是他开设的“小说课堂”讲座的内容精选,也就是说这是一部名家面授班的讲义精华。
这本书的内容包括十堂写作课程和四次主题习作讲评。大泽在昌先生从十个方面,对如何写出能获奖又畅销的小说进行了细致的讲解,内容实在、实用,技巧、套路一样不和,满满的倾囊相授的诚意。
全书主要内容大纲如以下思维导图所示。
本书主要内容思维导图
大泽先生这十堂课给我启示最大的分别是第三、四、五、七、九课中关于角色、对话、情节、文笔和立意这五个方面的小说写作技巧。如果融汇贯通以上五个方面的内容,可以概括为,通过精彩的开篇、富有内涵的立意、一波三折的情节、鲜明的角色、生动的对话、精确的文字,写出能产生情感宣泄效果,让读者产生强烈的情感共鸣的文章。
下面细述以上五个方面的观感。
一是关于塑造鲜明的角色
在小说”三要素“人物、情节、环境中,人物是核心,人物是支撑情节的基础。塑造鲜明的人物角色,尤其是主要人物角色,是一篇小说的重中之重。
人物描写的包括外貌、语言、动作、神态、心理、性格以及身世背景。大泽先生主张通过人物语言和动作而非叙事来描写人物性格,不是通过说明的方式,而是让人物的性格有言行中自然体现。
不同的角色应有不同的措辞,来表现出各自的鲜明个性。即使是人物的身世背景也最好通过对话的方式来表现出来,这样比起叙事更自然生动。
这种通过“对话”来揭示人物过去的手法也有两种,一种是塑造一个善于插话提问的角色,另一种是在对话中插入回忆叙事部分。
大泽先生非常重视对话的作用,想想我喜欢的海明威、福克纳的小说,确实也是如此,作者跳出来解释说明人物性格确实不是一种高级的方法。正如在生活中我们了解一个人的性格也是通过他的言行举止,或者别人的评价,而不是一份说明书。
他还强调,小说中的主要角色要予以他强烈的情感。小说是对现实生活的艺术化提炼,是“以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写来反映特有
2.小说之间的对话,应该怎么写
内容上,应该按照剧情的发展和角色的个性来编,在事前应该给每个角色编一些设定,比如口癖,文化程度,停顿等信息。最好将自己代入这个角色,让角色说出有自己风格的语言
格式上,可以在句子的前中后加上角色的动作或者表情让场景更生动
另,一定要让哪句话是哪个人说的一目了然,经常有的小说省略了发言人,就是引号括起来的一段又一段对话,搞得不清不楚
最后是排列,不要一直一大段一大段的单人发言,我们不是在写演讲稿,也不要全是叙事没有一点对话,哪怕是哼哈哦也可以写出来
这都是我的个人心得,希望对你有帮助
3.写小说时对话应该怎么写
对话要同时服从于人物性格,当时的场景以及正在发生的事件。
首先我们先来从人物性格切入。我们一般都会把人物分为三类,分别是立体人物、扁平人物和锥子人物。
所谓立体人物,顾名思义,在作者的塑造下,这样的人物是一个系统表现出来的人格形象。也就是说这个人物的方方面面,人物的善良和邪恶,智慧和愚蠢,优点和缺点,正面和反面,所有的矛盾,都像一个正常的人一样,完整、立体地呈现呈现给读者。
但是塑造这样一个人物形象,需要大量的篇幅和笔墨,一般这种人物类型都会作为中长篇小说的主角使用。而所谓扁平人物,则是像一张纸,你只能看到它的一面或者另一面,不能再多了。
你可能会想这样的人物是不是用于短篇小说的主角,然而并不是。这种人物类型无论在短篇、中篇还是长篇都是极其失败的主角人选。
因为它的定位更偏向于一个单纯的好人或者坏人,一个带来情报然后死掉的通讯兵,一个展现了一个方面之后就可以丢弃的人物,也就是说,一个配角,跑龙套的。而锥子人物,则是具有一个尖锐的性格突出点的人物,这种类型人物拥有一个刺中读者内心,抓住读者眼球的闪光之处,让人过目不忘。
所以这种类型人物,也经常作为短篇小说的主角使用。当然在中长篇中,这种类型的人物的使用上,切忌喧宾夺主。
这样的角色比如今何在的《天下无双》中的马贼乙:马贼乙站在他的旁边:“每年总有几个月,人们好像都不愿去死。一年前立春后,我一直没有买卖。
不过现在终于有了,想死的人就是我们老大,我不知道我为什么要跟他一起来打劫几万瓦剌大军,也许我真的蠢到相信,英雄都是打不死的。” 有马贼指向山下:“老大,我们的货来了。”
“好!各位兄弟,这次我们的目标是……” “无双!” “打劫啦!……马贼们发出了也许他们一辈子最后一次呐喊,从漫漫黄沙岗上掠下。 瓦剌骑士们惊异地看着那沙丘上几十道沙线,像看着兔子呐喊着冲向狼群。
直到阿龙冲到了他们身边,瓦剌军们还没反应过来。 刀光闪处,人仰马翻,几十道黄尘冲入黑色大海。
砍杀,砍杀,砍杀,撕裂黑色,而更多的黑色涌来。马贼们把毫无准备的几万骑兵搅得大乱。
一边是弓马娴熟的游牧骑兵,一边是呼啸群山的马贼山匪,骑者们在阵中玩起了马术与追逐的竞赛。 阿龙后仰避过挥来刀锋。
阿龙侧身挂在马上躲过弓箭。阿龙将擦身而过的骑士拖下马,阿龙一刀将迎面而来的骑士砍落马下,阿龙无人可挡! 轿边的侍女痴痴看着,敲敲轿窗:”公主,出来看真正的男人。”
阿龙在军中左冲右突,高呼:”无双!你在哪?无双,我来接你!” 侍女抹眼泪道:“可惜就要被乱刀砍死了。” 小王子立马在轿边看了也不由叹道:“不想大明还有这等有胆色的人物啊,可惜。”
虽然被猝不及防地搅乱,训练有素的瓦剌骑兵们还是很快稳住了阵脚,于是马贼们一个个从马上栽了下来。“阿龙哥,我帮不了你啦……”他们在落下马时大叫着,被铁骑碾过了。
只剩下阿龙和马贼乙了。“马贼乙,不要心不在焉左看右看,你在干什么?” “我一直在等一个机会……” “什么?” “小心!”马贼乙跳了出去,帮阿龙挡住了那一刀。
他在地上吐了血微笑了:”像我这样的配角,这样的结局是最好的了。大家可能还不知道我的名字,我叫马贼乙。”
马贼乙作为一个配角,在全书中出现的次数少之又少,对他的描写也仅仅只限于几句话,但是你读过之后,一个忠肝义胆的形象鲜活地浮现出来,你永远不会忘了他,以及他挡下的那一刀。下面是一些关于人物的参考经验:1、永远不要尝试驾驭超过自己所能驾驭的数量的立体人物,经常有作者在写作过程中不知不觉把不同的角色写得十分相似,或者和前作的某个角色十分相似——虽然设定上他并不是这样。
务必停止这种会使得思维僵化的行动,不然就会出现像诸如唐七那样的情况,每部小说的男主角都一个模子出来的。2、如果你不能驾驭立体人物,那么就使用锥子人物来刺破读者麻痹的神经,也好过用扁平人物让读者感到疲劳。
3、如果你没有相当长时间的磨合和大量的写作经验,尽量不要在短篇作品中尝试塑造一个立体人物,用短短几千字塑造一个人物需要相当的技巧,并且这和怎么把一只大象塞进冰箱里是两码事。4、如果你选择了锥子人物作为主角类型,那么切忌让配角表现得比他更加出彩。
因为锥子人物的特点在于单点突破,那么就决定了他在别的方面的一无是处,让你的小说的核心始终围绕应该突破的那个点。5、扁平人物并非没用,事实上非常有用并且十分好用,不过这不在我们今天讨论的范围内,就不再赘述。
好了,我们假设我们按照上面的方法设计出了一个人物了,你了解这个人物的性格,特征,以及给这个人物做了完整的背景设定,以及这个人物所引导的情节,我们怎么使用这个角色呢?从这里开始要回到最开始讲的——让人说人话。你要让这个人物,始终说该这个人物,并且只属于这个人物的话。
闭上眼睛,试着想象,这个人物所处的环境,一个酒馆或者码头,昏暗的烛光或者涛声不断,把你的人物勾勒出来,这是个浪漫又下流的杂种还是个正直的落魄贵族,他的面貌,他应该有的表情神色,他在。
4.如何写小说中的对话
在“谁说”中间插写一些人物的动作心情,或神态的描写,可以加些修饰说话语调的形容词,要注意与剧本不同的说法,小说是生动的,要结合前后文章来写对话,但剧本只是单调的白话,所以在写小说的对话时,要注重修饰色彩。
例如:
他推了推眼镜,语重心长的说:“……”
“……”说,脸上依然带着微笑,好像无关紧要的样子。
若要写长一点的对话,就不能加太多的形容词,很容易让人的着重点放在形容词上而不是对话上,对话,以及对对话的修饰,要能够给突出人物或事务的性格与特征。