1.萧瑀靓篆书怎么写
这次是从篆书开始,陶老边说边用手指点,这点该长那点该短,说到兴处,陶老拽过画毯,铺开宣纸,拿起毛笔,饱蘸浓墨,边讲讲演示。陶老说:学书法,首先得把字的结体弄明白,吃透其意境。汉字的笔划有多有少,在组成汉字横、竖、撇、捺、折、钩、提中寻找其各自的位置,合理安排,使人想看、耐看,看起来舒服,经得住推敲。比如这个“无”字,左右对称,上下均衡,笔画不多不少既好写又好看,但汉字并不都是这样,笔画多的就要照顾左右,合理等分,均匀布局。二、寻找最美点
汉字只所以美,只所以用中国传统的笔墨说话,就在于它一是美在形二是美在意,每个字每一点画都有它最美的位置,就像打仗一样,要反复的琢磨,精心的布阵,深思熟虑,才能下笔入神。大书法家只所以称之为“大家”,是其在不断实践中积累的,每一笔画都不随意,更不是凑和。留白也好,游丝也好,真正做到密不透风、疏可跑马,那是日积月累的功力,更是经验的总结。所以,在临贴时一要有心,二要入神,三要得法,四要融会。只有把古人的东西学好了再融入自己的东西,才能不断的创新,创新就是继承,继承不是一成不变。陶老说:“从创作作品的开始,就要腹中有稿,在作品完成时,就要不断的反复琢磨,落款应在何处,钤印应在何处,章法如何统一,不要急于求成,甚至你把半成的作品挂起来,闭上一只眼,站上半小时,反反复复寻找一个字的每一点画是不是在最美的点上,整篇作品最美的地方是不是在一个点上”。“一个人的眼光也好,大众的眼光也好,最美的地方却是统一的,也是人心所向的”!
中国书法、中国画,只所以于在世界上独树一帜,关键在于她的神韵。无论形似或是神似,都是在运笔之前做到手到笔到、胸有腹稿。我在创作时常常是随意的,即兴的发挥,有时甚至是一边看帖一边写,这样写出的一幅作品,单字看还可以,但整幅作品却失去了色彩,没了连贯,使得作品挂起看时总有不尽人意的地方,这就是胸无稿,气则断。陶老语重心长的对我说,在创作时先不要急于动笔,要反复琢磨每个字的笔画、布局。书法“大家”在创作时往往不需要瞻前顾后,看似随手拈来,其实是多年经验的总结,所以,在创作时作品也是平时功力的再现。看似简单的一点一捺,倾注的是汗水结晶。只有做到日常积累,方能用笔如神。只有做到胸有腹稿,才能气运全篇,耐人寻味。
临走,陶老说:《新华大字典》这本书不错,这本大字典不但介绍了汉字的结构、笔画、还详细说明了这个字的来源,建议我买一本,多分析、研究汉字的历史背境和演变。
临走,陶老又搬出箱子,在满箱子的笔中,左挑右选,拿起一支看似不起眼的笔说“这支是做笔世家的师傅送我的,你拿去用吧!”“这支是做笔厂家送给我的,你拿去用吧”“这支写大字用的,但同样可写小字,大笔可以写小字,小字不可写大字”。拣来拣去的三支笔送给我,我傻傻的站着竟不知说什么好,只一个劲的点头说谢谢,谢谢!
窗外小雪丝在飘,室内温度高气氛好。突然才发现,快二个多小时了,穿着的羽绒服还没脱。
不舍中下楼,脑海中永远回旋着陶老反复问的“还需要些什么”?
2.萧瑀靓篆书怎么写
这次是从篆书开始,陶老边说边用手指点,这点该长那点该短,说到兴处,陶老拽过画毯,铺开宣纸,拿起毛笔,饱蘸浓墨,边讲讲演示。陶老说:学书法,首先得把字的结体弄明白,吃透其意境。汉字的笔划有多有少,在组成汉字横、竖、撇、捺、折、钩、提中寻找其各自的位置,合理安排,使人想看、耐看,看起来舒服,经得住推敲。比如这个“无”字,左右对称,上下均衡,笔画不多不少既好写又好看,但汉字并不都是这样,笔画多的就要照顾左右,合理等分,均匀布局。二、寻找最美点
汉字只所以美,只所以用中国传统的笔墨说话,就在于它一是美在形二是美在意,每个字每一点画都有它最美的位置,就像打仗一样,要反复的琢磨,精心的布阵,深思熟虑,才能下笔入神。大书法家只所以称之为“大家”,是其在不断实践中积累的,每一笔画都不随意,更不是凑和。留白也好,游丝也好,真正做到密不透风、疏可跑马,那是日积月累的功力,更是经验的总结。所以,在临贴时一要有心,二要入神,三要得法,四要融会。只有把古人的东西学好了再融入自己的东西,才能不断的创新,创新就是继承,继承不是一成不变。陶老说:“从创作作品的开始,就要腹中有稿,在作品完成时,就要不断的反复琢磨,落款应在何处,钤印应在何处,章法如何统一,不要急于求成,甚至你把半成的作品挂起来,闭上一只眼,站上半小时,反反复复寻找一个字的每一点画是不是在最美的点上,整篇作品最美的地方是不是在一个点上”。“一个人的眼光也好,大众的眼光也好,最美的地方却是统一的,也是人心所向的”!
中国书法、中国画,只所以于在世界上独树一帜,关键在于她的神韵。无论形似或是神似,都是在运笔之前做到手到笔到、胸有腹稿。我在创作时常常是随意的,即兴的发挥,有时甚至是一边看帖一边写,这样写出的一幅作品,单字看还可以,但整幅作品却失去了色彩,没了连贯,使得作品挂起看时总有不尽人意的地方,这就是胸无稿,气则断。陶老语重心长的对我说,在创作时先不要急于动笔,要反复琢磨每个字的笔画、布局。书法“大家”在创作时往往不需要瞻前顾后,看似随手拈来,其实是多年经验的总结,所以,在创作时作品也是平时功力的再现。看似简单的一点一捺,倾注的是汗水结晶。只有做到日常积累,方能用笔如神。只有做到胸有腹稿,才能气运全篇,耐人寻味。
临走,陶老说:《新华大字典》这本书不错,这本大字典不但介绍了汉字的结构、笔画、还详细说明了这个字的来源,建议我买一本,多分析、研究汉字的历史背境和演变。
临走,陶老又搬出箱子,在满箱子的笔中,左挑右选,拿起一支看似不起眼的笔说“这支是做笔世家的师傅送我的,你拿去用吧!”“这支是做笔厂家送给我的,你拿去用吧”“这支写大字用的,但同样可写小字,大笔可以写小字,小字不可写大字”。拣来拣去的三支笔送给我,我傻傻的站着竟不知说什么好,只一个劲的点头说谢谢,谢谢!
窗外小雪丝在飘,室内温度高气氛好。突然才发现,快二个多小时了,穿着的羽绒服还没脱。
不舍中下楼,脑海中永远回旋着陶老反复问的“还需要些什么”?
3.“雯”字的篆书怎么写
1)【雯】字篆书的几种写法
【雯】字方正小篆体的写法
【雯】字金文大篆体的写法
【雯】字中国龙金石篆的写法
2)篆书特点
标准篆书体的体式是排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长,呈现出庄严美丽的风格,与甲骨文、金文相比,具有这样一些基本特征:字形修长、而且紧画、向下引伸,构成上密下疏的视觉错感,这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短,笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度、速度都很匀平的运笔,给人以纯净简约的美感。加之字体结构的趋简约固定的倾向,小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别,圆笔以秦刻石为代表;方笔以秦诏版权量为代表,为秦篆之俗体。