育才学习网1.萧瑀靓篆书怎么写
这次是从篆书开始，陶老边说边用手指点，这点该长那点该短，说到兴处，陶老拽过画毯，铺开宣纸，拿起毛笔，饱蘸浓墨，边讲讲演示。陶老说：学书法，首先得把字的结体弄明白，吃透其意境。汉字的笔划有多有少，在组成汉字横、竖、撇、捺、折、钩、提中寻找其各自的位置，合理安排，使人想看、耐看，看起来舒服，经得住推敲。比如这个“无”字，左右对称，上下均衡，笔画不多不少既好写又好看，但汉字并不都是这样，笔画多的就要照顾左右，合理等分，均匀布局。二、寻找最美点
汉字只所以美，只所以用中国传统的笔墨说话，就在于它一是美在形二是美在意，每个字每一点画都有它最美的位置，就像打仗一样，要反复的琢磨，精心的布阵，深思熟虑，才能下笔入神。大书法家只所以称之为“大家”，是其在不断实践中积累的，每一笔画都不随意，更不是凑和。留白也好，游丝也好，真正做到密不透风、疏可跑马，那是日积月累的功力，更是经验的总结。所以，在临贴时一要有心，二要入神，三要得法，四要融会。只有把古人的东西学好了再融入自己的东西，才能不断的创新，创新就是继承，继承不是一成不变。陶老说：“从创作作品的开始，就要腹中有稿，在作品完成时，就要不断的反复琢磨，落款应在何处，钤印应在何处，章法如何统一，不要急于求成，甚至你把半成的作品挂起来，闭上一只眼，站上半小时，反反复复寻找一个字的每一点画是不是在最美的点上，整篇作品最美的地方是不是在一个点上”。“一个人的眼光也好，大众的眼光也好，最美的地方却是统一的，也是人心所向的”！
中国书法、中国画，只所以于在世界上独树一帜，关键在于她的神韵。无论形似或是神似，都是在运笔之前做到手到笔到、胸有腹稿。我在创作时常常是随意的，即兴的发挥，有时甚至是一边看帖一边写，这样写出的一幅作品，单字看还可以，但整幅作品却失去了色彩，没了连贯，使得作品挂起看时总有不尽人意的地方，这就是胸无稿，气则断。陶老语重心长的对我说，在创作时先不要急于动笔，要反复琢磨每个字的笔画、布局。书法“大家”在创作时往往不需要瞻前顾后，看似随手拈来，其实是多年经验的总结，所以，在创作时作品也是平时功力的再现。看似简单的一点一捺，倾注的是汗水结晶。只有做到日常积累，方能用笔如神。只有做到胸有腹稿，才能气运全篇，耐人寻味。
临走，陶老说：《新华大字典》这本书不错，这本大字典不但介绍了汉字的结构、笔画、还详细说明了这个字的来源，建议我买一本，多分析、研究汉字的历史背境和演变。
临走，陶老又搬出箱子，在满箱子的笔中，左挑右选，拿起一支看似不起眼的笔说“这支是做笔世家的师傅送我的，你拿去用吧！”“这支是做笔厂家送给我的，你拿去用吧”“这支写大字用的，但同样可写小字，大笔可以写小字，小字不可写大字”。拣来拣去的三支笔送给我，我傻傻的站着竟不知说什么好，只一个劲的点头说谢谢，谢谢！
窗外小雪丝在飘，室内温度高气氛好。突然才发现，快二个多小时了，穿着的羽绒服还没脱。
不舍中下楼，脑海中永远回旋着陶老反复问的“还需要些什么”？
2.萧瑀靓篆书怎么写
这次是从篆书开始，陶老边说边用手指点，这点该长那点该短，说到兴处，陶老拽过画毯，铺开宣纸，拿起毛笔，饱蘸浓墨，边讲讲演示。陶老说：学书法，首先得把字的结体弄明白，吃透其意境。汉字的笔划有多有少，在组成汉字横、竖、撇、捺、折、钩、提中寻找其各自的位置，合理安排，使人想看、耐看，看起来舒服，经得住推敲。比如这个“无”字，左右对称，上下均衡，笔画不多不少既好写又好看，但汉字并不都是这样，笔画多的就要照顾左右，合理等分，均匀布局。二、寻找最美点
汉字只所以美，只所以用中国传统的笔墨说话，就在于它一是美在形二是美在意，每个字每一点画都有它最美的位置，就像打仗一样，要反复的琢磨，精心的布阵，深思熟虑，才能下笔入神。大书法家只所以称之为“大家”，是其在不断实践中积累的，每一笔画都不随意，更不是凑和。留白也好，游丝也好，真正做到密不透风、疏可跑马，那是日积月累的功力，更是经验的总结。所以，在临贴时一要有心，二要入神，三要得法，四要融会。只有把古人的东西学好了再融入自己的东西，才能不断的创新，创新就是继承，继承不是一成不变。陶老说：“从创作作品的开始，就要腹中有稿，在作品完成时，就要不断的反复琢磨，落款应在何处，钤印应在何处，章法如何统一，不要急于求成，甚至你把半成的作品挂起来，闭上一只眼，站上半小时，反反复复寻找一个字的每一点画是不是在最美的点上，整篇作品最美的地方是不是在一个点上”。“一个人的眼光也好，大众的眼光也好，最美的地方却是统一的，也是人心所向的”！
中国书法、中国画，只所以于在世界上独树一帜，关键在于她的神韵。无论形似或是神似，都是在运笔之前做到手到笔到、胸有腹稿。我在创作时常常是随意的，即兴的发挥，有时甚至是一边看帖一边写，这样写出的一幅作品，单字看还可以，但整幅作品却失去了色彩，没了连贯，使得作品挂起看时总有不尽人意的地方，这就是胸无稿，气则断。陶老语重心长的对我说，在创作时先不要急于动笔，要反复琢磨每个字的笔画、布局。书法“大家”在创作时往往不需要瞻前顾后，看似随手拈来，其实是多年经验的总结，所以，在创作时作品也是平时功力的再现。看似简单的一点一捺，倾注的是汗水结晶。只有做到日常积累，方能用笔如神。只有做到胸有腹稿，才能气运全篇，耐人寻味。
临走，陶老说：《新华大字典》这本书不错，这本大字典不但介绍了汉字的结构、笔画、还详细说明了这个字的来源，建议我买一本，多分析、研究汉字的历史背境和演变。
临走，陶老又搬出箱子，在满箱子的笔中，左挑右选，拿起一支看似不起眼的笔说“这支是做笔世家的师傅送我的，你拿去用吧！”“这支是做笔厂家送给我的，你拿去用吧”“这支写大字用的，但同样可写小字，大笔可以写小字，小字不可写大字”。拣来拣去的三支笔送给我，我傻傻的站着竟不知说什么好，只一个劲的点头说谢谢，谢谢！
窗外小雪丝在飘，室内温度高气氛好。突然才发现，快二个多小时了，穿着的羽绒服还没脱。
不舍中下楼，脑海中永远回旋着陶老反复问的“还需要些什么”？
3.“雯”字的篆书怎么写
1）【雯】字篆书的几种写法
【雯】字方正小篆体的写法
【雯】字金文大篆体的写法
【雯】字中国龙金石篆的写法
2）篆书特点
标准篆书体的体式是排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长，呈现出庄严美丽的风格，与甲骨文、金文相比，具有这样一些基本特征：字形修长、而且紧画、向下引伸，构成上密下疏的视觉错感，这与自上而下的章法布局也有关系。线条匀称无论点画长短，笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯净简约的美感。加之字体结构的趋简约固定的倾向，小篆书体的章法布局更能形成纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别，圆笔以秦刻石为代表；方笔以秦诏版权量为代表，为秦篆之俗体。