1.柳体怎么写
柳字的用笔特征:
1、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角,而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方,棱角分明。收笔圆,含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆,捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方,柳字往往二次转锋折笔,因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。
2、柳字的横画有长短区别,短画粗而上昂,长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式,柳字的横与竖轻重悬殊不太大,有的短横甚至常常比竖画粗重。
3、柳字的撇和捺进行比较,一般撇轻捺重,这一点跟颜字一样。
柳字的结构特点:
1、两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖,在左的向右弯,在右的向左弯,形成一种相向之势,这种写法也出自颜字,不过柳字的竖画比颜字瘦劲,虽然写法一样,但结构的趣味也就有所不同。
2、收放有对致,参差变化。在一字之内,有的笔画写得比较收敛,有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的,那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比,使字有的地方留白多,空间疏朗;有的地方留少,显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同,颜字是力求匀整,两面三刀肩齐平,而柳字追参差变化,如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。
3、与上述一点相联系,柳字因为有向外格外舍展的笔画,字内往往注意紧凑,是内紧外疏的字,这是跟颜字的又一大区别。
2.柳体怎样写活
柳体用笔骨力居多,笔画清癯,笔力刚毅遒劲,结体中宫紧收,外围舒展开朗。这是柳公权力矫唐开元之后书风日趋肥厚的新面目,也是柳体的最大特点。
《玄秘塔碑》和《神策军碑》湿气流下来的代表作,初学者应以《玄秘塔碑》临摹入门。柳体入门难,柳体字最讲究结构,其结构可谓完美,在临的过程中简直不能差分毫,否则极难看;另外柳体以骨感取胜,初学者缺乏笔力,这种骨感很难写出精神,弄不好就得了过分瘦硬之病。在这种情况下,写好柳体不下大工夫不行,必须多写、多临摹和多练,掌握其特点。柳体很注重藏锋,临写时应加注意,只要坚持,你会成功的。
3.如何写好柳体字
一 柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种; 一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗会昌元年(公元八四一年)大达法师建立的,由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文,柳公权书写,时年六十三岁。
全碑文共一千二百余字,原 石现存西安碑林。千余年来,虽历经传拓,字画仍清晰完好。
此碑书体端正俊丽,用笔干净利落,引筋入骨,寓圆厚于清刚之内,乃此碑之最大 特色,是柳书的代表之作。明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说;“余于虞褚颜欧皆 仿佛十一。
自学柳诚悬方悟用笔古淡处,自今以往,不得舍柳法而趋右军也。”意思是如 学晋代书圣王羲之的字,宜先从柳法入手,乃是捷径。
这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看, 可以观察其内涵二王的意趣,而又有深入浅出之妙,也足以说明董的评论是经过实践考 证的。 二、神策军碑 神策军原是唐制边防军队,后驻军禁中,便成为皇帝的卫队了,分 左右神策两军。
此碑建立于会昌三年(公元八四三年),是柳公权在六十五岁时书写的。 内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事。
由于碑置左神策军驻地,驻军禁地,不准摹拓, 所以对外流传很少,因此碑文字口没有受到捶拓损伤,锋鋩棱角,俨然如新。其书法结 体严峻,除多出欧法外,并以斩钉截铁之笔,游刃于颜法势雄力厚之中,刚柔相济,骨肉停匀,是高度概括了前人楷法的珍品。
世人评述此碑为“风神整峻,气度温和,是其生 平第一妙迹”。确实,在柳书大字碑版中,《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后旦粻测救爻嚼诧楔超盲,另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作。
现存拓本,据记载,为五代或宋初时所拓,是仅存而稀有之迹。 特别是此碑由于勒刻精良,所拓字迹,神完气足,几与真迹无甚差别,诚是难能可贵。
二 柳字的用笔特征 执笔在指,运笔在腕;书写纸上,形成点画,积点画而后成字体。因此字体的形态 表现如何,关键在于点画的用笔如何。
举凡点画的起止长短,方圆肥瘦,偃仰向背,正 直弧斜,轻重徐疾,虚实映带以及转折顿挫,藏锋露锋等等用笔问题,也就关系到字体 形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法,从而就形成了他的一定 特征。
所以初学临摹的人,必须首先抓住这些带有关键性的特征,才容易把字临摹得相 似或近似。关于柳字的用笔特征,应掌握如下几点: 一、由于颜书以丰筋胜,柳书以骨力胜,世人皆以“颜筋柳骨”并称。
同时也正因为 此,一般初学柳字的人,往往过分偏重于骨力的一面,而忽略了柳书于劲健之外,尚富 有丰腴妍润的一面,而将柳字临写得过分枯瘦,这一点必须加以留意。 二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的,“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角,而 呈方的形状,并不是指什么角度正好九十度。
用笔方法,主要是逆锋起笔,如写横画, 在逆锋向左上角起笔后,就要向下落笔(这叫做欲横先竖),再转锋向右行笔;收笔时用 “回锋收笔”。如写竖画,在逆锋向左上角起笔后,就要向右横落笔(叫做欲竖先横),再 转锋向下力行。
如写撇,欲左下先右上(柳字在撇画或竖画,每多强调用“方笔”,所以 在起笔时,时常出现用二次转锋折笔,要比一般多一个棱角)。如写捺,欲右下先左上, 这些都称为“逆锋”笔法。
在行笔时用铺毫,笔画尽处,每用顿笔。这样用笔,就叫“方 笔”,方笔点画,厚重遒劲。
圆笔指写出的点画呈圆形,圆笔在起笔后用裹锋,不使笔锋分散开。行笔不折不顿, 写到尽处,一住即收,无有折锋痕迹。
这样用笔,称为“圆笔”。柳体圆笔点画,格外显 得丰润而圆浑。
三、横画起笔方整,全用折锋起笔,从长短看,有短横长横之分,短横体态粗壮, 所以按笔较重,长横伸左取势,中段稍瘦,所以行笔至中段时,须稍提锋。柳体长横在 顶盖、中腰或底托部位时,都比一般为长,有时还长得比较突出。
横画笔势,虽向右上 取微含耸肩状态的斜势,但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低,中 间高拱如覆舟的样子,这在横画较多的字如“书”,“昼”,“真”、“兵”等字都配用此画。
另 凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横,为了要让右关系,右端要稍尖,人 称之为“右尖横”;或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横,为了要迎左的关系, 一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。 四、竖画起笔,折锋非常突出,有垂露和悬针之别,都根据字势需要而定。
中竖每 多用垂笔悬针,空抢收笔,力在抢尖。左右竖画,有相向和向背之分,如范字“圆”,“臣”, “雕”、“皆”等的竖画,相向形态,都较突出。
五、柳字的“点”,方圆并用,变化较多。其在“宝盖头”的首点,多用竖式方折之点, “宝盖头”左点,每多借用短竖为点,如范字“官”、“宅”等。
另如“文字头”的首点,或方 或圆,都用侧式。方点体势,斩钉截铁,圆点体势,丰厚滋润,如范字“主”、“玄”之点。
六、柳字的撇,速度较快;柳字的捺脚较长,捺尾较细。撇捺相交之笔,轻撇重捺, 一如颜法。
· 七、“火点底”的横四点,其中间二直点,多参用短竖成点;其在“绞丝旁”的下三点, 其中间一点,也以短竖出。
4.柳体而字怎么写
柳公权( 778-865 ),唐朝最后一位大书法家,楷书四大家(欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫)之一。
他书法初学王羲之,以后遍阅近代书法,学习颜真卿,溶汇自己新意,然后自成一家,自创独树一帜的柳体,为后世百代楷模。 他的字取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧。
“书贵瘦硬方通神”他的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬,故有「颜筋柳骨」之称。柳公权的传世作品很多。
传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等。其中《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。
5.如何写好柳体
其实书法分两种境界:一种是把字写好;一种是成为书法家。
把字写好,柳体比较好,就是不容易掌握用笔的方法,学不好,一身毛病!我带过不少学生,其中有一些学生在跟我学书法以前,在别人那里学过书法。看得多了,就发现不少毛病。只说一点,就是如何学习柳公权的骨力。书法界有句行话:颜筋柳骨羲之神。是说:颜体以丰筋胜,柳体以健骨奇,王羲之的神采古往今来天下第一!那么学柳体的有什么毛病呢?最大的毛病:不是枯干,就是牛骨,再就是柴担;简言之,就是顿笔过多,每个笔划头尾都顿笔,可以想见,字会写成什么样。而许多师范类教书法的老师都学颜柳,又学的不到家,教出来的孩子,钢笔字也写出很多顿挫来,肩部凸出,一个横划也要起笔顿、收笔顿,简直就像捺笔的一波三折。书法是讲究“逆入平出”,但不是这个样子。真的很想到师范类教教书法课,让那些将要当老师的人,不要误人子弟。
要是做书法家,写不写柳体,就另当别论了。
不是说柳体不好,是很多人学的不得法。下面说说柳公权。
柳公权,字诚悬,京兆华原人(陕西)。弟弟柳公绰,《全唐诗》辑录其诗。柳公权生平用功于经术,尤其对《诗》、《书》、《左氏春秋》、《国语》、《庄子》最为精熟,且懂音乐。
元和初年擢进士第。因为字写得很好,唐穆宗见到他就说:“我在佛堂见过你的字,早想见你了。”拜为右拾遗侍书学士,其地位同祀神的役夫相等,为缙绅所耻。此官历穆、敬、文宗三代。
一日,穆宗约见柳公权,问其用笔的方法,柳公权说了一句很有名的话:“心正则笔正,乃可法矣”,此话为中国书法史上盛传的“笔谏”,可见其为正直之人。
文宗时,为中书舍人、充翰林诏学士,但仍旧在宫中侍书。文宗与其甚好,常谈至深夜;并赞其文学高明:“曹子建七步成诗,柳公三步可矣!”两人曾经联句,文宗“人皆苦炎热,我爱夏日长”;柳公接“熏风自南来,殿阁生余凉”。尝在殿壁书五寸大字,文宗以为即使钟王复生也无以为过。
柳公仕五代皇帝。武宗时已老态龙钟;懿宗咸通初年去世,官至太子太保,年八十八。
书法最忌:状若算子。就是像算盘珠一样大小。明清之际的台阁体就是如此。但那是说书法,如果说写字,就很漂亮了,毕竟整齐也是一种标准。
康有为在《广艺舟双楫》中有:尊碑卑唐之说。碑是指汉碑、北朝墓志(北碑)、隋碑;卑唐就不用多说了。当然这只是指书法,而不是指写好字。大抵学书法与写好字相反!如此。