育才学习网1. 对联中的回文联怎么写
很有难度的说
只能提供几个回文联的例子，以参考。
凤落梧桐梧落凤
珠联壁合壁联珠
并蒂莲开莲蒂并
双飞燕侣燕飞双
画上荷花和尚画
书临汉帖翰林书
江苏连云港云台山的花果山水帘洞中有一副回文联：
洞帘水挂水帘洞
山果花开花果山
福建厦门鼓浪屿腹浦的回文联是：
雾锁山头山锁雾
天连水尾水连天
湛江德邻里的一副回文联是：
我爱邻居邻爱我
鱼傍水活水傍鱼
相传北京天然居饭庄也有一副回文联：
客上天然居
居然天上客
暮天遥对寒窗雾；雾窗寒对遥天暮。
人 过 大 佛 寺；寺 佛 大 过 人。
郎 中 王 若 俪；俪 若 王 中 郎。
客 上 天 然 居；居 然 天 上 客。
贤 出 多 福 地；地 福 多 出 贤。
僧 游 云 隐 寺；寺 隐 云 游 僧。
人 中 柳 如 是；是 如 柳 中 人。
春 回 先 富 村；村 富 先 回 春。
油 灯 少 灯 油；火 柴 当 柴 火。
画上荷花和尚画；书临汉帖翰林书。
水 水 山 山 处 处 明 明 秀 秀；
秀 秀 明 明 处 处 山 山 水 水。
晴 晴 雨 雨 时 时 好 好 奇 奇；
奇 奇 好 好 时 时 雨 雨 晴 晴。
雨 滋 春 树 碧 连 天；天 连 碧 树 春 滋 雨。
风 送 花 香 红 满 地；地 满 红 香 花 送 风。
艳 艳 红 花 随 落 雨；雨 落 随 花 红 艳 艳。
处 处 飞 花 飞 处 处；处 处 红 花 红 处 处。
潺 潺 碧 水 碧 潺 潺；重 重 绿 树 绿 重 重。
处 处 飞 花 飞 处 处；声 声 笑 语 笑 声 声。
雾 锁 山 头 山 锁 雾；天 连 水 尾 水 连 天。
雪 岭 吹 风 吹 岭 雪；龙 潭 活 水 活 潭 龙。
凤 落 梧 桐 梧 落 凤；珠 联 璧 合 璧 联 珠。
静 泉 山 上 山 泉 静；清 水 塘 里 塘 水 清。
香 山 碧 云 寺 云 碧 山 香；黄 山 落 叶 松 叶 落 山 黄。
秀 山 轻 雨 青 山 秀；香 柏 鼓 风 鼓 柏 香。
风送花香红满地；雨滋春树碧连天。
倒读又成一联：天连碧树春滋雨；地满红香花送风
上海渔民渔海上
中山猎户猎山中
2. 对联格式怎么写
对联的写作格式
(1)上联和下联必须字数相等，句法相似，才能对得起来。它有四字对，五字对，六字对，七字对，最多有几百个字的对子。
(2)上下对联要对仗。古人讲对仗的花样很多，什么实字对实字，虚字对虚字等等。如“天”对“地”就是实字对，“无情”对“有意”就是虚字对。还有什么人名对人名，地名对地名，数字对数字等。我们现在做对联可以学习古人的对仗技巧，但不要过于受它的约束，甚至为了将就字数与对仗，硬把词语拆开或生造词语。
(3)做对联要讲究声调的和谐，每个字的读音高低不同，就有了平仄声的差别。旧社会做对联很讲究这个平仄声，如果上联声调是“反仄平平仄平”，下联就是“平平仄仄平平仄”。这个平仄学起来很麻烦，我们现在做对联不必过多讲究这一套，只要做到声调和谐、读起来顺口、响亮、易懂，就可以了。对联除了上下联以外，还有横联。横联就是贴在两个对联中间上面的，一般是四个字的。它的作用是把上下联的中心思想概括出来。如果横联与上下联联系不紧或无关，就不好了。这是有的写对联的人不懂横联的作用造成的。
对联由两句话或两段话组成。横写时，上联在上，下联在下；竖写及悬挂、张贴时，上联居右，下联居左。
多分句组成的两段话中，每一分句的尾字称为“句脚”，最后一个分句的尾字称为“联脚”。每边只有一句的对联，尾字一般称为联脚。
对联的四个要素：字数相等，内容相关，词性相当，平仄相谐。
3. 对联怎么写啊
对联雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联。.）等。
对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点：
一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
4. 有上联和下联的对联怎么写
作对联，要合于下列规律： ①上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
②上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。 ③上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
④上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄：仄声字，包括上、去、入三声的字）。 ⑤上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和一、三、五不论，二、四、六分明的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。
下面举例以见一斑： 祖国山河壮；人民岁月新。 （仄仄平平仄，平平仄仄平。）
上联的祖国、山河和下联的人民、岁月都是名词，上联的末字壮和下联的末字新，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。 总之，作对联要音韵和谐。
语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
对上面的介绍的内容，我们可以归结为四讲，即字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称。同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为合掌对，如新年迎五福，春节接三多，其中的新年和春节、迎和接都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
对文中一、三、五不论，二、四、六分明的原则，也适用于对联，是指五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可；而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，用于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。
对联雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联。
.）等。 对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。
对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点： 一、要字数相等，断句一致。
除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。 二、要平仄相合，音调和谐。
传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 三、要词性相对，位置相同。
一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 四、要内容相关，上下衔接。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。 此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。
与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
5. 春联应该怎么写
第一，上下联字数要相等。
譬如：“新春富贵年年好，佳岁平安步步高。”这副春联每联都是七个字，上下联字数相等，这是春联的最基本的要求。但是也有另类的现象。在1916年窃国大盗袁世凯一命呜呼之后，全国人民奔走相告，欢欣鼓舞，手舞足蹈。四川有一位文人，声言要去北京为袁世凯送挽联。乡人听后，惊愕不解，打开他撰写好的对联一看，写着：袁世凯千古 中国人民万岁。
人们看后，不禁哑然失笑。文人故意问道：“笑什么？”一位心直口快的小伙子说：“上联的‘袁世凯 ’三字，怎么能对得住下联的‘中国人民’四个字呢？”这个文人听了“哧”的一声笑了起来，说：“对了，袁世凯就是对不住中国人民！”这个故事虽然说的是“挽联”的事，而“挽联”也属于对联的一种，这就说明无论春联还是其他的对联，都必须做到上下联字数相等，如不相等，那只能是极个别的另类。
第二，上下联词组要相同，词性要一致。
就是说组成上联的各个词组分别是几个字，下联的对应词组也必须分别是几个字。上下联的词性，就是说词的类别性质，如名词、动词、形容词等，要对等排列，既要相同，又要相对。如刚才列举的“新春富贵年年好，佳岁平安步步高。”每联都是三个词组，即：新春—富贵—年年好，佳岁—平安—步步高。上下两联词组相同。这副春联里的“新”、“佳”都是形容词。“春”、“岁”，“富贵”、“平安”都是名词。“年年”、“步步”都是副词，“好” 和“高”都是动词。这种要求，主要是为了用对称的艺术语言，更好地表现思想内容。
第三，上下联平仄要相调。
对联上下联的表现方法，要注意声律相对，也就是平仄相调。这主要是为了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力。相传纪晓岚一次南行来到杭州，一位友人为他设宴洗尘。席间，宾主之间联句对答。纪晓岚才思敏捷，出口成联，友人心悦诚服，夸他为北国孤才。晓岚则不以为然地说：“北方才子，遍及长城内外；老兄之言从何谈起？”友人道：“前几年我曾到北方去，带去一个上联，竟然没有人对得上来。”晓岚半信半疑，问道：“老兄你出了什么句子，竟让对方对不出来？”他的友人就顺口念出了上联： 双塔隐隐，七层四面八方。纪晓岚听罢哈哈大笑，说：“这样简单的出句，是他们觉得不屑于回答，才表示不会对的！”这位友人不解地问：“那么，下联应该怎么对呢？”纪晓岚脱口而出道：孤掌摇摇，五指三长二短 。这位友人听了，不仅寻得了下联，还十分佩服纪晓岚的才智超群。这副“双塔隐隐，七层四面八方；孤掌摇摇，五指三长二短 ”的对联就做到了平仄相调，达到了音韵和谐，错落起伏，悦耳动听，铿锵有力的艺术效果。
第四，切忌合掌。
所谓“合掌”，语义重复，浪费笔墨。譬如旧时商家常用的春联，有一副是“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”。这副春联平仄合律，对仗工整，而且与爆竹声中“恭喜发财”的气氛相协调，很受商界欢迎。但深一步研究就会发现，“通四海”和“达三江”是一个意思，语义重复，对联的术语就叫“合掌”。七言联一共才十四个字，其中六个字表达的是三个字的内容，这就导致语义重复。对联是文章中最精练的文体，决不允许浪费笔墨。为了以较少的文字提供较多的信息，必须避免上下两联说同一意思。例如，在新春联中用“震乾坤”对“惊世界”，“发祥光”对“腾瑞气”，也都是语义重复，都属于“驴头不对马嘴”的毛病。
第五，选好对联的横披。
横披，又叫横批，横额，横联。横披除挽联、寿联之外，大部分都要用。横披与对联内容有着密不可分的关系。好的横披，可起到锦上添花的作用。换句话说，一句横披，就是一副对联的内容的升华，是对联的主题，更是点睛之笔。横披在写作手法上，常见的可分为三种形式：
一是对联写意，横披题名，如“欢度春节”、“新春大吉”等，直接点名贴春联的目的；
二是对联写意，横额点睛，如“新春富贵年年好，佳岁平安步步高”的横披是“吉星高照”，则是揭示出实现对联内容的关键所在就是“吉星高照”，属于点睛之笔；三是联披互补、相辅相成，如，“减负恤民，浩浩东风常送暖；扶贫解困，潇潇春雨总关情”的横批是“前程似锦”，则是与对联相互补充，相辅相成，既揭示出百姓对党中央“常送暖”和“总关情”的无比感激之情，也赞颂了党前程远大，辉煌灿烂。横披多为四字，过去写横披是从右往左横写，现今多从左往右写，从右自左写当属正式写法。贴横披应贴在门楣的正中间，其字体应与上下联风格一致，上下呼应。
6. 楹联怎么写
七言律诗有以下四种结构，用“0”为平，“1”为仄表示，就是： 0011100 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 1100110 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 1100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 / 1 楹联100011 / 0011100 / 0011001 / 1100110 七言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成七言联，因此只有句脚上仄下平的情况，例如李商隐七律《无题》一诗中的对仗句： 0011001 / 1100110 身无彩凤双飞翼 / 心有灵犀一点通 1100011 / 0011100 隔座送钩春酒暖 / 分曹射覆蜡灯红 五言律诗也有四种结构，只要把上面每个七言句去掉前两位就行： 11100 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 /11100 11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100 00110 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 //11100 / 11001 / 00110 00011 / 11100 / 11001 / 00110 / 00011 / 11100 / 11001 / 00110 五言律诗要求第三和第四句，第五和第六句分别构成五言联，如杜甫五律《春望》一诗中的对仗句： 00011 / 11100 感时花溅泪 / 恨别鸟惊心 11001 / 00110 烽火连三月 / 家书抵万金 律诗平仄具体要求，请参考王力《诗词格律》，不再多说。
编辑本段骈文句式 （Patterns of Parallel Prose） 骈文不像律诗那样有固定的言数和句数，而且不需要押韵；但有固定的句式，主要是四言句和六言句，也有增加一字成五言句或七言句的。其对仗限于两句之内，在非节奏点上平仄不拘。
骈文句脚既有上仄下平，也有上平下仄。为了方便，只举王勃《滕王阁序》一文为例： 1100 / 0011 胜地不常 / 盛筵难再 0011 / 1100 虹消雨霁 / 彩澈云衢 00-1100 / 11-0011 落霞（与）孤鹜齐飞 / 秋水（共）长天一色 0011,1100 / 1100,0011 十旬休暇，胜友如云 / 千里逢迎，高朋满座 1100,0011 / 0011,1100 他日趋庭，叨陪鲤对 / 今晨捧魅。
喜托龙门 0011,00-1100 / 1100,11-0011 物华天宝，龙光（射）牛斗之虚 人杰地灵，徐孺（下）陈蕃之榻 1100-11,1100 / 0011-00,0011 都督阎公（之）雅望，棨戟遥临 宇文新州（之）懿范，襜帷暂驻 2.1.3 楹联句式（Patterns of Couplet） 我们所说的楹联句式是规范化的句式，在实际使用时非节奏点的平仄不拘。 楹联的四言句式和六言句式来自骈文，可以构成四言联和六言联： 四言： 0011 / 1100 （正格） 以文会友 / 与古为徒（丁上左） 1100 / 0011 （变格） 唯楚有材 / 于斯为盛（岳麓书院联） 六言： 110011 / 001100 （正格）泉自几时冷起 / 峰从何处飞来 （董其昌） 001100 / 110011 （变格）革命尚未成功 /同志仍须努力 （孙中山） 楹联的五言和七言句式来自律诗，可以构成两种类型的五言联和七言联： 五言A型：11001 / 00110 室雅何须大 / 花香不在多 （郑板桥） 五言B型：00011 / 11100 若问梅消息 / 须待鹤归来 七言A型；0011001 / 1100110 春风阆苑三千客 / 明月扬州第一楼（赵子昂） 七言B型：1100011 / 0011100 东汉文章留片玉 / 西泠翰墨著千秋（朱景彝） A、B两型在律诗中缺一不可，但在楹联中有一足矣。
由于B型句式接近骈文句式，结构简单，便于组合，在组合时以选用B型撰联为佳。 楹联还从诗词曲赋骈文，引进一言、二言、三言句式（通常用作领、衬字），从而形成包括一言至七言的最佳对联句式体系（三言有两种类型）： 1 / 0, 11 / 00, 001 / 110, 011 / 100, 0011 / 1100, 00011 / 11100, 110011/ 001100, 1100011 / 0011100 有了这些句式，就可以根据需要，组成一定长度的楹联。
编辑本段最佳楹联结构 （The Optimum Structure of Couplets） 每边一句者，分别用四言、五言、六言、七言句式自身；每边两句者，用四言句式分别与自身以及五言、六言、七言句式，按句脚上仄下平要求，两两组合，就可以得到如下最佳结构。按照最佳结构撰联，就像做诗填祠一样，随心所欲，不逾规矩。
因为在非节奏点上，可平可仄，实际上仍有很大灵活性。在熟练运用之后，就可以按四言模式的句脚安排，增加句数，增加领、衬字，平仄自然合律。
下面是最佳楹联结构的举例： 四言联0011 / 1100 望洋兴叹 / 与鬼为邻（徐桐） 五言联00011 / 11100 楼观沧海日 / 门对浙江潮（摘宋之问诗句） 六言联110011 / 001100 此是山**上 / 如来西子湖边（绍兴东湖联） 七言联1100011 / 0011100 莫放春秋佳日过 / 最难风雨故人来（孙星衍） 八言联1100,0011 / 0011,1100 世上疮痍，诗中圣哲 / 民间疾苦，笔底波澜（郭沫若杜甫草堂联） 九言联1100,00011 / 0011,11100 花雨能仁，祝嵩龄亿载 / 昙枝普茂，巩海甸三乘（《万寿圣典》） 11100,0011 / 00011,1100 天地自成文，湖山有美 / 国家期得士，桃李无言（彭元瑞） 十言联1100,110011 / 0011,001100 门辟九霄，仰步三天胜迹 / 阶崇万级，俯临千嶂奇观（泰山南天门） 001100,0011 / 110011,1100 成大事以小心，一生谨慎 / 仰流风于遗像，万古清高（武侯祠联） 十一言联1100,1100011 / 0011,00111000 何处招魂，香草还生三户地 / 当年呵壁，湘流应识九歌心（屈。
7. 对联应该怎么写
楹联家协会秘书长张亦伟讲撰写对联的一些禁忌。
一是忌串声串调。句中偶数字位若连续两个或三个平声或仄声，则为串声；上下联句中偶数字位若平对平、仄对仄，叫串调。如：凤凰清音谐律吕；夷鼎古色灿云霞。此联遣词造句可谓不俗，但在声律上欠功夫，平仄失替。若调整为：鸾凤清音谐律吕；鼎夷古色灿云霞，声律意境则会更好。
二是忌同异位重字。在对联中，出现重复字有损对联的形式美。如：四海春风浮天地；五岳翠岚醉春风。上下联重复使用的“春”字，使好端端的一副春联顿失光彩。根据联意可修改为：九州春色浮天地；五岳翠岚入画图。这样就使得对联合律而很有气势。
三是忌同义相对。同义相对，又称合掌。在一副对联中，出句和对句所说的完全是一回事，就叫合掌。如：扬子碧波天天涌；长江银浪日日飞。此是典型的合掌 联。“扬子”对“长江”，扬子本身就是长江的别称。“碧波”对“银浪”，都是对波涛，“天天”对“日日”，“涌”对“飞”，用词虽不同，但其义实同。
四是忌上强下弱。对联上下联之间要注意做到在色彩、神采、气势上匹配，要旗鼓相当，要努力避免出现“虎头蛇尾”上联气盛，下联气弱的毛病。如“万仞奇峰承日月；千支彩帚拂灰尘”，这是典型的上盛下衰联。
五是忌对而不联，即对开。意思就是脱节。如：人欢马叫；风和日丽。不是共同说明一个中心意思，彼此风马牛不相及。