育才学习网1. 写小说时对话应该怎么写
对话要同时服从于人物性格，当时的场景以及正在发生的事件。
首先我们先来从人物性格切入。我们一般都会把人物分为三类，分别是立体人物、扁平人物和锥子人物。
所谓立体人物，顾名思义，在作者的塑造下，这样的人物是一个系统表现出来的人格形象。也就是说这个人物的方方面面，人物的善良和邪恶，智慧和愚蠢，优点和缺点，正面和反面，所有的矛盾，都像一个正常的人一样，完整、立体地呈现呈现给读者。
但是塑造这样一个人物形象，需要大量的篇幅和笔墨，一般这种人物类型都会作为中长篇小说的主角使用。而所谓扁平人物，则是像一张纸，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。
你可能会想这样的人物是不是用于短篇小说的主角，然而并不是。这种人物类型无论在短篇、中篇还是长篇都是极其失败的主角人选。
因为它的定位更偏向于一个单纯的好人或者坏人，一个带来情报然后死掉的通讯兵，一个展现了一个方面之后就可以丢弃的人物，也就是说，一个配角，跑龙套的。而锥子人物，则是具有一个尖锐的性格突出点的人物，这种类型人物拥有一个刺中读者内心，抓住读者眼球的闪光之处，让人过目不忘。
所以这种类型人物，也经常作为短篇小说的主角使用。当然在中长篇中，这种类型的人物的使用上，切忌喧宾夺主。
这样的角色比如今何在的《天下无双》中的马贼乙：马贼乙站在他的旁边：“每年总有几个月，人们好像都不愿去死。一年前立春后，我一直没有买卖。
不过现在终于有了，想死的人就是我们老大，我不知道我为什么要跟他一起来打劫几万瓦剌大军，也许我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。” 有马贼指向山下：“老大，我们的货来了。”
“好！各位兄弟，这次我们的目标是……” “无双！” “打劫啦！……马贼们发出了也许他们一辈子最后一次呐喊，从漫漫黄沙岗上掠下。 瓦剌骑士们惊异地看着那沙丘上几十道沙线，像看着兔子呐喊着冲向狼群。
直到阿龙冲到了他们身边，瓦剌军们还没反应过来。 刀光闪处，人仰马翻，几十道黄尘冲入黑色大海。
砍杀，砍杀，砍杀，撕裂黑色，而更多的黑色涌来。马贼们把毫无准备的几万骑兵搅得大乱。
一边是弓马娴熟的游牧骑兵，一边是呼啸群山的马贼山匪，骑者们在阵中玩起了马术与追逐的竞赛。 阿龙后仰避过挥来刀锋。
阿龙侧身挂在马上躲过弓箭。阿龙将擦身而过的骑士拖下马，阿龙一刀将迎面而来的骑士砍落马下，阿龙无人可挡！ 轿边的侍女痴痴看着，敲敲轿窗：”公主，出来看真正的男人。”
阿龙在军中左冲右突，高呼：”无双！你在哪？无双，我来接你！” 侍女抹眼泪道：“可惜就要被乱刀砍死了。” 小王子立马在轿边看了也不由叹道：“不想大明还有这等有胆色的人物啊，可惜。”
虽然被猝不及防地搅乱，训练有素的瓦剌骑兵们还是很快稳住了阵脚，于是马贼们一个个从马上栽了下来。“阿龙哥，我帮不了你啦……”他们在落下马时大叫着，被铁骑碾过了。
只剩下阿龙和马贼乙了。“马贼乙，不要心不在焉左看右看，你在干什么？” “我一直在等一个机会……” “什么？” “小心！”马贼乙跳了出去，帮阿龙挡住了那一刀。
他在地上吐了血微笑了：”像我这样的配角，这样的结局是最好的了。大家可能还不知道我的名字，我叫马贼乙。”
马贼乙作为一个配角，在全书中出现的次数少之又少，对他的描写也仅仅只限于几句话，但是你读过之后，一个忠肝义胆的形象鲜活地浮现出来，你永远不会忘了他，以及他挡下的那一刀。下面是一些关于人物的参考经验：1、永远不要尝试驾驭超过自己所能驾驭的数量的立体人物，经常有作者在写作过程中不知不觉把不同的角色写得十分相似，或者和前作的某个角色十分相似——虽然设定上他并不是这样。
务必停止这种会使得思维僵化的行动，不然就会出现像诸如唐七那样的情况，每部小说的男主角都一个模子出来的。2、如果你不能驾驭立体人物，那么就使用锥子人物来刺破读者麻痹的神经，也好过用扁平人物让读者感到疲劳。
3、如果你没有相当长时间的磨合和大量的写作经验，尽量不要在短篇作品中尝试塑造一个立体人物，用短短几千字塑造一个人物需要相当的技巧，并且这和怎么把一只大象塞进冰箱里是两码事。4、如果你选择了锥子人物作为主角类型，那么切忌让配角表现得比他更加出彩。
因为锥子人物的特点在于单点突破，那么就决定了他在别的方面的一无是处，让你的小说的核心始终围绕应该突破的那个点。5、扁平人物并非没用，事实上非常有用并且十分好用，不过这不在我们今天讨论的范围内，就不再赘述。
好了，我们假设我们按照上面的方法设计出了一个人物了，你了解这个人物的性格，特征，以及给这个人物做了完整的背景设定，以及这个人物所引导的情节，我们怎么使用这个角色呢？从这里开始要回到最开始讲的——让人说人话。你要让这个人物，始终说该这个人物，并且只属于这个人物的话。
闭上眼睛，试着想象，这个人物所处的环境，一个酒馆或者码头，昏暗的烛光或者涛声不断，把你的人物勾勒出来，这是个浪漫又下流的杂种还是个正直的落魄贵族，他的面貌，他应该有的表情神色，他在。
2. 小说,怎么描写对话
【以下节选自我的小说】 讲到这里，老者才低头仔细端详起这个“命”字。
一边看，一边说道： “小友的这个‘命’字，写得极为有气势；只可惜这个字是狂草，字体不正，不平不稳，似有摇摇欲堕之相！由此可知，小友身居高位，却不能左右逢源，此其一。” “其二，这个‘命’字可拆开看作‘人、一、叩’三个部分，‘人’和‘一’好解释：一个人只有一条性命嘛！而‘叩’在古大陆语中有‘承受’、‘认命’的意思。
从‘命’字本身来看，‘命’的意思就是人在世上留一口气而已……”葛衣老者越说眉头拧的越紧，“这可不是什么好兆头，看来小友你大限将至啊……” “另外，小友你的这个‘命’字在收尾之时却是出现了书法中的‘渴笔’！老朽若是记得不错，小友你在写这个字之前，毛笔可是蘸足了墨汁的！既然如此，小友竟然还能写出‘渴笔’，实属罕见！这种‘渴笔’透出了一股哀愁、迷茫之意……”老者的霜眉已经拧成了疙瘩，“看来你迷失了前进的方向……” 坐在老者面前听着的叶知秋已经愣住。 这位老者，委实是不同凡响。
只是从这一个字上，竟然说出来了这么多。 要知道，这测字的学问，可说是极多。
江湖上一些自称半仙的人的大多都是些骗子，真正要掌握测字这门学问，那必须得潜心玄学多年才行。 而且，达到测字的最高境界，真正胸中有丘壑的大能者，也从不肯轻易示以真言：天机，岂是好泄露的？ 而眼前这位老者，说话没有任何歧义！清清楚楚明明白白，绝不含糊！而且，他所算出来的，已经接近真相！ 这才让叶知秋惊诧不已！ 就在这时，老者突然抬头道：“老朽有些话，想要跟小友单独说说。
小友可否与老朽单独一叙？” 叶知秋心里很清楚：自己这次恐怕碰上高人了。 他回头与叶知夏互相对视了一眼，见后者向他点了点头。
于是当机立断，将这位老者请到了知味坊的雅间里。 既然来到了知味坊，又怎能没有好酒好菜相配呢？ 叶知夏不敢怠慢，叫人端上酒菜。
上完酒菜之后，他自己很识趣地回避了。 雅间里，老者坐在座位上，抬手给自己沏了杯茶一饮而尽，然后抄起一双筷子自顾自吃了起来，像是完全忽略了旁边叶知秋一般。
叶知秋就当高人自有怪癖，倒也没说什么。这份心性，这份气度，顿时博得了老者赞赏的目光。
等到酒已过三巡，菜也过五味，老者放下碗筷，对着叶知秋报以歉意道：“方才耽误了小友一些时间，还望小友不要怪罪。” “怎么会！”叶知秋摆摆手，表示自己并没有在意。
“主要是由于这件事情关系重大，老朽不得不谨慎对待。”老者接着解释。
随后，老者从身上神神秘秘地掏出一样八角形的东西。 “这是什么？”叶知秋有些好奇，便凑近去看。
只见在一块正八边形木盒的正反两面，刻有八卦的图案，在八卦图案的中央有一个太极图案正在缓缓的旋转。 “此物名为坎博录，乃十大神器之首，”老者的语气自豪道，“世人皆以为坎博录只掌管一切知识，却不知坎博录更大的作用乃是预言！” 说话间，老者一手按在坎博录上，一手将食指和中指并在唇前，口中念念有词。
旋即，老者一抬手，从那看似很薄的坎博录中抽出一幅长卷，在这幅长卷上画有各种各样的线，交叉错杂。 老者见叶知秋眼睛一眨不眨地盯着长卷看，便开口解释道：“此卷名为命盘。”
“命盘？”叶知秋表示自己从来没有听说过。 “命盘有广义和狭义之分。
在广义的命盘中，每个人的命运是一条线。这条线可以是直线、曲线甚至是折线。
由这些线条所构成的整体称之为命盘。”老者顿了顿，继续道，“而狭义的命盘，则是代表这个人命运的线条与代表他人命运的线条之间相交所构成的一个整体。
通俗的来讲呢，有点像关系网，但又与关系网有所不同。” 老者颇有些自得地说：“正是因为命盘的缘故，所以我帮人算命从来都没有失手过。”
叶知秋表示自己有听没有懂。他从头到尾都听得晕晕乎乎的：坎博录？十大神器？命盘？什么鬼！ 老者也发现叶知秋似乎没怎么听懂，道：“小友，其实你没必要听懂。
我之所以告诉你这么多，正是看在你什么都不懂的份上我才跟你说的。要知道我这坎博录若是放在仙界被人知道了，那我现在只有逃命的份……” “仙界？”叶知秋有些惊讶，“您，您是上仙？” 叶知秋所在的这个世界被称之为修界，在这修界之上还有一个仙界，那里是修界所有修炼者所追求的目标，只有修炼到羽化登仙的境界后才能到达仙界。
“是啊。唉，别提了，我这不是在仙界混不下去了才下到修界来的嘛！不然我至于给人算命吗？”老者苦笑道，“不说这些伤心的过往了，说正事。”
老者一本正经道：“小友你有所不知，我方才给你测字的时候顺带看了你的命盘。按照命盘显示，你会在二十四周岁的时候夭折。”
老者一边说着，一边用修。
3. 如何写小说中的对话
在“谁说”中间插写一些人物的动作心情，或神态的描写，可以加些修饰说话语调的形容词，要注意与剧本不同的说法，小说是生动的，要结合前后文章来写对话，但剧本只是单调的白话，所以在写小说的对话时，要注重修饰色彩。
例如：
他推了推眼镜，语重心长的说：“……”
“……”说，脸上依然带着微笑，好像无关紧要的样子。
若要写长一点的对话，就不能加太多的形容词，很容易让人的着重点放在形容词上而不是对话上，对话，以及对对话的修饰，要能够给突出人物或事务的性格与特征。
