小说怎么写的吸引人

1. 小说怎样写才能吸引人呢

楼主你好 唔.说说本人的看法和经验好了.小说不一定修饰语要太多.不一定要华丽.要容易懂.容易让人动用感情.有一些人喜欢朴素凄美的文章.有一些人喜欢轰轰烈烈的文章.突出文章重点是关键.这个我不用说大家也知道.爱情的小说.就要写出他们如何去爱.如何主动或者被动的去爱.而不要加上多余的情节.口水话也不要太多.直攻中心.校园的小说.就要把校园的气息写出来.把人物的校园形象用字描绘出来.写他们的精彩事例.好的文章.不一定要字多.浓缩就是精华.写完以后.把不必要的字一一删除.留下那文章的精髓.这样才能把自己真实的一面.把自己真实的才华.表现出来.写一篇小说.就这么简单.其他人看法.-1,情节 如今网络上的小说层叠如山,可是吸引眼球的小说并不是很多,堪称经典的更是少之又少,那么为什么像郭敬明,明晓溪这样的网络作家会如此受到读者的器重呢?究其原因,就是情节吸引人. 自己在读言情小说的时候也有这样的感觉,一本好的书看了前几页,会有一种想要继续读下去的感觉;而对于一本读了几页就感到枯燥无味的书,根本就是摆到一边,不去过问.那为什么同样是厚厚的一本书,有的是那么想看,看完后还意犹未尽,而有的却那么不屑一顾呢?依然是取决情节的吸引程度. 由此可见,情节对于小说来讲,重要性是无须在说的,它是小说三要素之一,这地位也是举足轻重的.那么该如何来写好情节呢? 读一些好的书就不难发现,作者在多处情节中设有很多的悬念,所以,悬念是情节的灵魂,悬念多的小说就比较引人注目. 2,就是优美的语言 经管看小说的读者不会去深究语言,但语言毕竟是将情节展现在读者面前的重要工具,优美的语言能将人吸引,而繁杂无序,颠三倒四的乱说一通,就酸情节比较新颖,也难以取得读者的青昧. 再者,就是讲悬念一个个串联起来的时候所要注意的问题,将这些悬念串联所用的情节往往作者就会去用一些老套的事情来草草完成,这是写小说的大忌,首先新颖是不用多说的,其次一定要合理的将情节串联,这里的合理不是逻辑上的合理,当然逻辑上是一定要合理.而这里的合理是从语言上考虑的,一些作品中经常会出现以下的话语 "原来是这样,原来我一直被蒙在鼓里,直到他告诉我事实的真相,我才明白我是那么可悲."(在此不点出小说名称,见谅) 如此一笔就将悬疑解决了,虽然作者省笔了,可是读者可是要骂了,真是能说的上不负责任的完成了. 最后只要多描写一些环境,多描写一些人物的性格,并在小说的语言风格中注意展示,就基本可以写出好的作品了。

3,立意,也就是选题,选择自己要写的题材。很多作者对于选题是比较忽视的,而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。

但是选题是作者写作的根本。任何作者,都随着写作有自己的风格。

而这种风格,又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生,其文字优美繁琐,采用的是一种近乎与翻译体写作方式。

4,选题,最忌讳的是跟风。别人写什么,也不管自己对这个题材喜不喜欢,只觉得这个题材红,就连忙动笔。

结果越写越不爽,越写越没有特色,到后来不是因为写不下去太监了,就是人气低放弃了,或者自己写不下去,就去抄别人的作品。5,标签: 以前看韩剧的时候,一边看一边感叹还是社会主义好,资本主义怎么那么多白血病,车祸,以及失忆,现在值得高兴的是,我们在中国的言情小说看到了越来越多的白血病,车祸,以及失忆。

为了繁荣我们中国的言情小说事业,以及为中国电视剧提供抗击韩流的好剧本,看得多了,于是从一个读者的角度向广大言情写手朋友们总结了一下写言情小说的三个技巧。第一个技巧是绝症,在这里我推荐使用白血病,而不用其它的绝症比如癌症,艾滋,非典,瘟疫,禽流感……下面说一下理由。

第一,白血病时间比较长,有足够的时间来流鼻血,肤色苍白,突然昏倒等等,总之,有足够的时间来缠绵,非典,瘟疫等急性的就不行了,死那么快,都还没演两三集,主人公就死翘翘了,后面还有20多集,你和谁情深深,雨蒙蒙去啊,又不是鬼片。第二,白血病患者外观没有很明显改变,即使是最后化疗掉头发,也可以弄得很凄美,而且很有一种玉殒香销的病态美,较之其它疾病来说洗净了对残酷的病症的想象,比如“溃烂”、“增生”、“截肢”、“哮喘”这类惨不忍睹的症状,而只有一个词轰然闪现:美丽的睡美人,她只是睡着了而已。

最后一个答案也许要归于艺术的偏好了。据统计,有70%的韩国电影中有死亡,而80%的爱情片中主角患不治之症,仅有20%的电影中出现车祸。

所以,在这里,我郑重向大家推荐白血病作为你小说女主人公最后的归宿,当然,如果你选择了心脏病,或者某种极其罕见的病我也没多大意见,只要遵循上诉三条法则便可。成功案例:近期,一些女言情小说家已经成功将传统女性得绝症的惯例移植到了男性身上,真是创造性的突破啊,比如可爱淘的《那小子真帅》,明晓溪《会有天使替我来爱你》,都有一个男主人公得绝症。

第二个推荐的法宝是,车祸!车祸运用的鼻祖已经无法考证了,最近使用的比较成功的案例有郭敬明同学在《梦里花落知多少》。

2. 怎样把小说写的吸引人

恩……我也有和你一样的问题

…………

…………

…………

我觉得还是按自己的步调来……如果文学素养够什么样的题材都能写得好,再注意一下断章啥啥的就行了,果然我的文学功底还不行啊……

多看看书,这种东西速成不了,村上春树就说过他早年开始写作的时候觉得无法下笔,到了一定的时候便水到渠成(40多才开写),这就是所谓的思考和累积吧……

以上是写文的角度;

如果是看文的角度来讲,只要你抓住一个中心,就是你要在这篇小说中表达什么。这个什么可能只是一句话,也可能是一种状态,或是反映一种现象,你对一件事的感受、观点等的融合或矛盾或单一……所有主角配角的言行都是围绕这一中心,表达在稍微好一点就应该差不多了,无论是穿越、现代、架空文还是BL、GL、BG…都没问题,如果那你想说现在很多作者都写流水文啊,不是的,流水文看一两篇可以,看多了就恶心了,最高的境界便是看似流水而非流水(请参考施大的三迷,其手段高超……啧啧)……

看文总是比较轻松……只有写过文的人,才知道这是多么痛苦又欣喜的经历……从第一篇文以后我从未在晋江给人评过负分……

这大概是完成第一篇冷文后的反思,目前我也在寻找下一篇的核,正在进行中的已经停了好几个月了,不想做不负责任的作者写出不是自己想表达的东西,希望让自己文的主角带着我的核脱离我的掌控……一起加油吧~

3. 小说怎么写吸引人

我觉得如果内容比较正剧的话,可以在人物性格上下功夫,各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。

我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角,特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽,但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。首先,主角善良是突出重点的需要,主角要么超善良要么超恶毒,总之不能平凡普通;第二,主角善良是惩恶扬善的需要,小说也要弘扬正能量啊,写反面小说随时被封没商量!第三,主角商量是衬托配角恶毒的需要,要是主角不够商量,配角不够恶毒,基本就没戏了。

所以,在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。总之,我觉得小说千万不能平淡,要么剧情,要么人物,要么文笔一定要有吸引人的地方。

4. 小说怎么写吸引人

我觉得如果内容比较正剧的话,可以在人物性格上下功夫,

各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。

我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角,

特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽,

但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。

首先,主角善良是突出重点的需要,主角要么超善良要么超恶毒,总之不能平凡普通;

第二,主角善良是惩恶扬善的需要,小说也要弘扬正能量啊,写反面小说随时被封没商量!

第三,主角商量是衬托配角恶毒的需要,要是主角不够商量,配角不够恶毒,基本就没戏了。

所以,在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。

总之,我觉得小说千万不能平淡,要么剧情,要么人物,要么文笔一定要有吸引人的地方。

5. 小说的开头要怎么写才吸引人

小说的开头是吸引读者关键的地方,像现在这种小说庞大的网络世界,一篇好的小说,除了要有好的标题,更重要的,就是小说的开头,那么怎么样写,才能更好的留下读者呢?第一,主角一定要尽快上场,在前三章节的时候,一定不要废话太多。

第二,注意代入感,控制住视角,不要出现配角抢戏的情况。第三,设伏笔,故事的开始设置矛盾冲突,抓住读者眼球。

一篇好的小说,设伏笔是非常重要的。第四,开篇点亮主角的金手指,给予主角无限潜力。

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6. 小说怎样写吸引人呢

小说的开头艺术 戴"洛奇在《小说的艺术》一文中谈到:“小说的第一句(或第一段、第一页)是设置在我们居住的世界与小说家想象出来的世界之间的一道门槛。因此,小说的开局应当如俗语所说:‘把我们拉进门去’。”如何把读者拉进门?不同的作者根据写作需要的不同选取了不同的方式。但由于小说体裁本身质的规定性,小说开头所涉及的内容也体现出一定的规律性。鉴于传统叙事学理论关注的对象重点放在叙事“三要素”(人物、情节、环境)上,大多数的小说创作也基本遵循这一理论进行,从小说第一句就开始传达有关三要素的内容。由此,我们把小说的开头从内容角度做如下归类: 第一类为人物类,即以对故事人物的介绍或人物的自我介绍(如性格、个人经历等)开篇。如《小二黑结婚》开篇就写“二诸葛”和“三仙姑”的绰号由来,并借此引出主人公小二黑与小芹,这种写法迎合了农民的阅读习惯,有助于激发他们的阅读兴趣。刘恒在《贫嘴张大民的幸福生活》中也是开篇即向读者详细介绍张大民一家三口的姓名、身高、体重等情况,实实在在的写实姿态溢于言表。 第二类为背景类,即以描述故事发生的时间、地点,自然风景及社会环境等作为小说开头,以此来增加故事的真实性,打破读者的虚假感。 如《红与黑》的开头,先从故事发生的地理风貌讲起,然后自然地引出人物。背景类开头如果运用得当,对故事的人物、主题可以起到较好的衬托作用,有利于渲染营造出一种诗情画意,增加小说的文学性与审美性。迟子建《亲亲土豆》的开头:“如果你在银河遥望七月的礼镇,会看到一片盛开着的花园。那花朵呈穗状,金钟般垂吊着,在星月下泛出迷幻的银灰色。当你敛声屏气倾听风儿吹拂它的温存之声时,你的灵魂却首先闻到了来自大地的一股经久不衰的芳菲之气,一缕凡俗的土豆花的香气。”开头就谱写出一曲静滥、祥和的田园牧歌,带给读者的是宁静之怀与神往之思。但是连篇累犊的环境描写也容易引起读者的厌倦心理。 第三类为情节类,即小说开篇就进入故事的发生状态,从人物的某种行为开始叙述,它具体又可分为顺叙。倒叙及中间叙三种不同形式。丛维熙在《谈作品的艺术构思》中说:“我比较喜欢寻找有吸引力的开头,……我没有浪费什么抒情的描写,而是力图一下把读者带到事件的漩涡中去,使读者在头脑中闪过一团疑云之后,寻找‘这是什么回事’的答案。”这里所说的就是情节类开头,它的吸引力和动感比较强。因此受到众多作家的青睐。 第四类:警句类。此类以诗句、引言、俗语。比喻或作者自创的简练深刻的话语开篇,它一般与文章的写作缘由或主题相关。如《安娜"卡列尼娜》以“幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸”的哲理起语,起到了总括全局、提纲挈领和悬念的作用,并向读者宣布了作者对问题的看法和态度。陈染的《与往事干杯》开篇语是:“生命是一只漫长钟”, 往事就随着这不断运转的钟流淌出来,全文洋溢着一种饱经风霜的气息。 第五类:闲谈类。这是一种以叙述类或说明类文字作为开场白的开头方式,是一种漫不经心的。随随便便的谈话风格,像闲话家常,又像促膝谈心,如电影的画外音、说书人的开场白或戏剧的幕前朗诵词。张爱玲《沉香屑第一炉香》就属于此类

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