育才学习网1. 古龙的武侠小说是怎么写的
不是光靠想象力的，作者之所以会写成武侠小说首先要了解最基础的当时的文化与风俗，这样才能保证不烦写低级的错误，其词作者需要良好的逻辑思维能力，使故事发展缜密，剧情发展自然，前后不出现矛盾，没有良好的思维是很难让漫长的故事连贯自然的，当然也要有很强的文学素养把故事写的形象生动，正如楼上所说的，如果要把武侠小说写好还有很重要的一点，就是对细节的描写，这种能力源于作者平时对事物的观察以及思考，往往他们能在看似平凡的一些事情或新闻上发现一些众人无法看见的细节，结合自己的人生价值观进行着缜密的思考，正是有这样的能力形成了缜密的逻辑性与对细节的把握，这些都是从点点滴滴积累的，从而形成了创作的灵感。
当然对人文观价值观的思考也是非常重要的。比如说人与人之间的关系，爱情，嫉妒，义气，这将直接的影响作者对故事的流程。
2. 古龙写过哪些武侠小说
古龙
作品集
武侠小说——
《大地飞鹰》 《铁剑红颜》 《剑气严霜》 《边城刀声》
《绝代双骄》 《圆月弯刀》 《情人剑》 《孤星传》
《大人物》 《多情剑客无情剑》 《风铃中的刀声》 《七种武器》
《天涯明月刀》 《欢乐英雄》 《楚留香系列》 《赌局系列》
《白玉老虎》 《飞刀，又见飞刀》 《萧十一郎》 《三少爷的剑》
《剑花烟雨江南》 《孤星传》 《流星.蝴蝶.剑》 《陆小凤系列》
《圆月弯刀》 《武林外史》 《那一剑的风情》 《边城浪子》
《湘妃剑》 《碧血洗银枪》 《名剑风流》 《九月鹰飞》
《大地飞鹰》 《血鹦鹉》 《彩环曲》 《英雄无泪》
《游侠录》 《护花铃》 《浣花洗剑录》 《大旗英雄传》
《七杀手》 《武林外史》 《七星龙王》 《剑客行》
《绝不低头》 《飘香剑雨》 《飘香剑雨续》 《失魂引》
《剑玄录》 《苍穹神剑》
3. 古龙都写了哪几部小说
《大地飞鹰》 《铁剑红颜》 《剑气严霜》 《边城刀声》 《绝代双骄》 《圆月弯刀》 《情人剑》 《孤星传》 《大人物》 《多情剑客无情剑》 《风铃中的刀声》 《七种武器》 《天涯明月刀》 《欢乐英雄》 《楚留香系列》 《赌局系列》 《飞刀，又见飞刀》 《萧十一郎》 《三少爷的剑》 《剑花烟雨江南》 《流星.蝴蝶.剑》 《陆小凤系列》 《武林外史》 《那一剑的风情》 《边城浪子》 《湘妃剑》 《碧血洗银枪》 《名剑风流》 《九月鹰飞》 《彩环曲》 《白玉老虎》 《英雄无泪》 《游侠录》 《护花铃》 《浣花洗剑录》 《大旗英雄传》 《七杀手》 《七星龙王》 《剑客行》 《绝不低头》 《飘香剑雨》 《飘香剑雨续》 《失魂引》 《苍穹神剑》。
4. 古龙写了几部小说
古龙作品年表 苍穹神剑 （1960年出版） /处女作 月异星邪 （1960） 剑气书香 （1960） /后半部由墨余生代笔 湘妃剑 （1960） 剑毒梅香 （1960） /上官鼎代笔 孤星传 （1960） 失魂引 （1961） 游侠录 （1961） 护花铃 （1962） 彩环曲 （1962） 残金缺玉 （1962） 飘香剑雨 （1963） 剑玄录 （1963） 剑客行 （1963） 浣花洗剑录 （1964） 情人剑 （1964） 大旗英雄传（铁血大旗） （1965） 武林外史 （1965） 名剑风流 （1966） /结尾由乔奇代笔 绝代双骄 （1967） 楚留香传奇--铁血传奇 楚留香传奇--血海飘香 （1968） 楚留香传奇--大沙漠 （1969） 楚留香传奇--画眉鸟 （1970） 楚留香续集--鬼恋侠情 （1970） 楚留香续集--蝙蝠传奇 （1971） 楚留香续集--桃花传奇 （1972） 新月传奇 （1978） 午夜兰花 （1979） 多情剑客无情剑（风云第一刀） （1970） 九月鹰飞 （1974） 欢乐英雄 （1971） 大人物 （1971） 萧十一郎 （1973） 火并萧十一郎 （1976） 流星·蝴蝶·剑 （1973） 七种武器--长生剑 （1974） 七种武器--碧玉刀 （1974） 七种武器--孔雀翎 （1974） 七种武器--多情环 （1974） 七种武器--霸王枪 （1975） 七种武器--离别钩 （1978） 拳头（1976） 天涯·明月·刀 （1975） 七杀手 （1975） 剑·花·烟雨·江南 （1975） 枪手·手枪（绝不低头）（1975）/现代枪战小说 三少爷的剑 （1975） 陆小凤传奇 （1976） 绣花大盗 （1976） 决战前后 （1976） 银钩赌坊 （1977） 幽灵山庄 （1977） 凤舞九天 （1978） 剑神一笑 （1981） 边城浪子 （1976） 血鹦鹉 （1976） 白玉老虎 （1976） 白玉雕龙 （1981） /由中碎梅代笔 大地飞鹰 （1976） 圆月弯刀 （1977） /由司马紫烟代笔 飞刀·又见飞刀 （1977） 英雄无泪 （1978） 七星龙王 （1978） 风铃中的刀声 （1980） /结尾由于东楼代笔 怒剑狂花 （1982） /由丁情代笔 那一剑的风情 （1982） /同上 边城刀声 （1983） /同上 猎鹰·赌局 （1984） /遗作， 短篇。
5. 请问古龙写了几部小说
个人比较喜欢的古龙的作品按顺序前五名大约是这样的： 1、《猎鹰赌局》：古龙的最后一本书，语言相当经典，伏线千里，处处杀机。
2、《欢乐英雄》：诙谐幽默又不失悬念的故事和字句，充分表现了古龙对朋友、友情的看法。跟金庸大不相同，金庸的交友观骨子里有种精英意识，古龙更显得是性情中人。
3、《大人物》：巅峰之作。其中关于英雄（大人物）的判断界定和眼光，非常客观、现实，时至今日仍然获益良多。
很喜欢里面的女主角田思思。古龙的小说一般都以男性为主角，女性大都是配角，而且古龙笔下的女性中，美女很多，林诗音、铁心兰、沈璧君、林仙儿等等，但能让人觉得“可爱”的不多，田思思是例外，还有一个类似的，要算《武林外史》中的朱七七。
4、《多情剑客无情剑》：这个就不用多说了，“小李飞刀”——这已经变成了一种正义的符号了。公认的古龙写得最好、名声最大、败笔最少的作品。
5、《楚留香》系列：这个也无需多言，一个虚构的小说人物，居然能登上公开发行的大报纸的头版，这本身已经足够说服力了。
6. 古龙是怎样在小说中描写男女性事的
转载自新浪博客 古龙是怎样在小说中描写男女性事的 转载自文/聂鑫 她们充满诱惑，像长 在树上的桃，令人馋涎欲滴 也像月光下的小溪 在有情人面前 无尽地开放，流淌…… 多想随波逐流而去 到她的长发，细腰…… ——聂鑫 古龙笔下的女角，身材都很美，即使容貌一般甚或丑陋，身材也必走性感动人。
古龙较少正面描写女性之美，即使写，也是淡淡几笔，若有若无。他着重的是男人的感受，他从男人的感受烘托女性的美。
他常用的一句话是：从未见过这样美丽的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此夸赞过，所以，我们很难选出哪个女子最美。
似乎只有两种情况，一是古龙作品中的男人过于好色，二是古龙作品中的美女真的都很美，难分高下。印象中给人难以忘怀的有风四娘、林仙儿、上官小仙、丁灵琳、沈璧君、苏蓉蓉、贵芝、波波、葬花，林黛羽、铁心兰、苏樱、蝶舞、秋灵素、小仙女张菁、慕容九等等。
古龙笔下的女性出场大多具有诱惑性，她们总喜爱充分展示她们作为“女性”的一面，甚或“性感”的一面。一位女演员说：“性感与暴露完全不同，后者是低级趣味，而前者则很健康，显现的是生命本身的质感与美丽。”
古龙的女角性感，但不暴露更不挑逗。她们充满诱惑，就像春天阳光里的花朵，像月光下的溪流，无忌地开放，流淌，撩人心弦。
风四娘以沐浴的形象出场：“阳光透过那层薄薄的窗纸照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上。” 上宫小仙的出场更是别具一格：忽然间，窗户开了。
一个非常美的女人，手里抱着个泥娃娃，站在窗口。她的脸白里透红，眼睛又圆又亮，红红的小嘴半张着，显得说不出的天真。
她本身看起来就像是个泥娃娃。可是她的身材却不像是泥娃娃。
她竟真的要解开衣襟，喂奶给这泥娃娃吃了。她的胸膛成熟而高耸。
古龙女角的性感当然不仅仅表现在人物出场这一瞬间，更表现在她们的整个生活方式中。她们不排斥男女间“身体上自然而然的相互愉悦”，更不排斥灵肉的相谐。
有人批评古龙笔下的女性动不动就“宽衣解带”。这种批评陈述了一个事实，但对于这个事实如何看待，则似乎难以三言两语说清。
这里涉及到性与道德、性与美等诸问题。比如，叶开与崔淑真并非情人，崔暗恋叶，叶对于崔也有好感，在一个特定的情景下，他们发生了肉体关系。
对于叶与崔来说，这是否应当呢？或者说，这是否涉及道德的堕落？如何看待男女间在某种时空里爆发的纯粹的情欲冲动，恐怕无法用言词即能确切他说应当如何或不应当如何。就像电影《不道德的交易》中提出的设问：一个英俊潇洒的中年大亨，以一百万美元为代价，要求你――一个已婚的女子陪他一夜，你答应还是不答应。
也许，对于任何诚实的女子来说，都不可能简单地说“不”或“好”。这种设问触及到了人类生活深层，超于价值判断之上的那种两难情景。
所以，古龙在描写男女**场面时，笔端流露的是某种困惑，某种难以捉摸的迷茫。正是此种困惑与迷茫，使得他的描写具备了较为严肃的因素，而与一般的色情作品区别开来。
古龙描写女角时，表现出他内心对女性的一种矛盾，一方面是渴望、尊崇、膜拜、神化，另一面则是恐惧、疑虑、鄙视。他写了一些纯粹为反角的男性，但几乎没有一个女性为纯粹的反角。
像林仙儿、上官小仙这样的女人，心机多端，害人无数，然而，古龙的写法仍让人恨她们不起来。更确切他说，在古龙的笔下，再坏的女人，只要美丽，也就仍有几分可爱。
所以，究其根底，古龙内心更多地偏于“女性崇拜者”，更多地属于那种将“女性”诗意化、神圣化作为自己感情、理想归依的作家。他的矛盾可能源自他的自卑。
与此相关的是，他的女角多少带点迷蒙的气息，总让人感到转瞬而逝，难以把握。古龙描写了一片女性的花海，带着点谜一样的飘逸恍惚。
女性就像美梦，似真似幻，似远似近。这种气息，为古龙的作品蒙上了诗的韵致。
以人物描写的生动性、立体性、复杂性而言，风四娘可能是古龙小说中最成功的女性形象，或者可以这样说，这是古龙塑造得最有个性的女主角。古龙作品中的女性大致有类型化的倾问，唯独风四娘，似乎很难将她归于哪一类。
风四娘给入一种晕眩的迷惑的美。她确实像风一样不可捉摸。
你能清晰地感受到她的音容笑貌，她的举手投足，但你仿佛永远说不清她到底是怎样的一个女人。她已经三十多岁，有成熟女人的那种迷人的风貌，又有青春少女的那种体态天真。
她的整个身心是开放的、明朗的，什么男女授受不亲的规矩，在她眼里全是一钱不值，她只凭着自己的喜好去做事。她可以当着强盗的面从容不迫地洗浴，一寸一寸地展示自己美丽的肌肤，而没有丝毫的胆怯。
她与男人一样，大碗大碗喝酒，喜欢骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，杀最狠的人。她杀人的时候绝不留情，巧笑之际，纤手一拂，银光飞出，敌手即已被击倒。
风四娘的一生，永远是多姿多彩的，永远都充满了令人兴奋的波折和传奇。无论遇着什么样的人，她都有法子去应付。
对付男人，她更是有一套独特的手段。她活得率真奔放，无忧无虑。
成婚路上跳出花轿一幕，似能活现她的性格：但这新娘子，。
7. 古龙真名叫什么
古龙，原名熊耀华，生于1937年，卒于1985年9月21日（由肝硬化引起食道静脉瘤破裂）。
原籍江西，毕业于台湾淡江大学外文系。古龙为人豪爽洒脱，嗜酒如命，爱交朋友，乃性情中人。
他被称为武侠小说“四大天王”中的怪才，他的小说情节奇、险、怪、变。他把自己创作的小说分为三个阶段：早期（初入江湖）：没有突破传统武侠小说束缚，有《苍穹神剑》、《孤星传》等；中期（探索创新）：逐渐探索自己的风格，有《武林外史》、《铁血大旗》等；后期（终成宗师）：形成独特的文风，有《多情剑客无情剑》、《楚留香》、《欢乐英雄》等。
8. 大家讨论一下古龙写的小说都是哪个朝代的
你提到的《香帅传奇》和那个有练霓裳的陆小凤传奇都是编剧的功劳，古龙的原著里是根本没有的。因为古龙死的早，所以对他作品进行改编的时候可以完全自由化，不用考虑他的原著，如果你仔细看过古龙的每一部作品就会知道现在每一部的所谓古龙电视剧都把故事改编的面目全非。
古龙写小说不像金庸那样必然有一个存在的历史大背景，但是偶尔古龙也会提一下的，古龙的小说大部分都是明朝的故事。其实古龙小说不需要历史环境的衬托，他的人物没有时代的束缚。