1.话剧怎么写啊.
话剧剧本写作流程: 1.故事梗概 a.确定主要人物,并扼要表述矛盾冲突和主要人物之间的关系; (对于人物的思想,性格,环境与景物可以只做简要的描述,但这种描述是一种简练的具体的,而不能过于抽象,概括) b.着重于故事的走向,体现剧本的总体构思; c.对于某些重要细节要点出来,以便于在故事形成过程中突出表现; d.一般人物可省略,对于重要的对白,可用描述的方式把意思表达出来。
2. 故事大纲: a.将故事发生的时代背景,社会环境,时间,地点作明确的规定; b.对主要人物的思想脉络,性格特征,行为动作有清晰的考虑; c.有一系列重要事件组成的情节要点; d.对全剧结构的疏密,起伏做出有节奏和有层次的统一完整的布局; e.确定开篇重场戏,过场戏以及高潮点,结尾方式。 结构: 1;从审美感受来分: a.戏剧式结构:注意情节起伏和戏剧冲突的设置;段落布局合情合理,注重因果关系 b. 散文式结构:通过日常化情绪令观众感受到某种人生启迪或是情绪的感染;没有完整的故事,而是着力与生活的细节描写。
2. 从时空安排来分: a.顺序式结构; b.倒序式结构; c. 时空交错式结构。 3. 从创作观念来分: a. 闭锁式结构; b. 开放式结构。
情节编织: 情节贯穿线——主线,副线; 观赏兴趣点——能引起观众情感变化的刺激点。 其中情节线可分为:人物线;事件线;情感线。
细节:不是凭空想象出来的,可以通过搜集素材来完成,以典型化的细节深刻地揭示出人物的个性,心理活动等等。 矛盾冲突的设计安排:矛盾冲突的质量决定着作品的质量。
可分为以下: 1. 人与人之间的冲突; 2. 人与环境之间的冲突; 3. 内心冲突。 塑造人物形象可分为以下3个层次: 1. 人物的性格,特别是个性; 2. 人物的心灵; 3. 人物的命运变化。
人物分三种类型: 1. 共性人物:无个性特征,按人物的年龄,经济地位的一般状况加以综合和概括塑造出来的人物形象。如“丫环,媒婆”。
2. 扁平人物(类型人物):往往只是以某种观念的化身,如“吝啬人”“伪君子”。 3. 圆形人物(典型人物):性格特征鲜明且呈现出发展,变化的态势。
处理人与事的关系: 事件要为塑造人物形象服务,而并不是演绎事件的活道具。 确定主要人物及其关系: 动笔创作时,第一步总要确立一个主要人物,以便以他为中心组织人物关系。
主要人物的关系:a.对立型 b.互补性 画面感:动感要服从人物心灵的揭示。(没有代表性的描写,该省则省,特写的则特写) 抓细节描绘 注意表现人物个性化的动作,往往就是动作细节;个性化的语言往往能折射出一个人的学识,品格。
把握住人物情绪变化的关键时刻:对感情的爆发点,进行充分细微的刻画,表现。 注意情景交融:赋予环境以感情的色彩,使之成为某种具有灵性的生命,成为反映人物内心世界的对应物。
人物关系,人物之间的矛盾冲突,要安排得合情合理,自然妥贴,不要露出生硬的人为痕迹。 a.合乎生活的情理; b. 合乎情境中的情理; c. 合乎人物性格走向,情感变化的情理。
多侧面,多层次地挖掘人物内心世界。 给行为,言语以准确独特的动机,这动机即使心理依据,即心理活动的外在表现。
素材的搜集与提炼:素材是剧本的基础 素材选取应本着三个原则: a. 有利于主题的表达; b. 有利于人物形象,特别是主要人物形象的塑造; c. 有利于情节的编织。 剧作构思的产生: 1. 确定写什么 写什么?写这个人,写这件事的意义价值何在?(不能流于一般化,成为观念的演绎) 2. 确定人与事: 根据人物的需要来安排事件,而不能让事件左右人物; 3. 确定主要人物,次要人物,陪称人物,及人物关系(这点最重要),人物在全剧中的地位。
4. 时代,环境。即把人物放在一个什么时代,什么环境里来写; 5. 选择角度,即从何处下笔,从哪个方面,哪个角度。
6. 确定叙述方式和艺术风格(包括人称,时空安排,表现手法)这要针对剧作的具体内容和作者创作意图来确定; 7. 确定中心情节线(在拥有了不少精采的场面和生动的细节之后,确立中心情节线。) 8. 结构: 确定结构的过程: a.根据题材的性质和作品的风格和作品的追求风格,决定总的结构方式是用戏剧式结构还是散文式结构,叙述方式是顺叙还是倒叙,还是时空交错。
b.决定叙述线是通过某一个人物贯穿全剧还是某一件事,某一物品,甚或是一种情,一种景贯穿全剧。 c.决定事件或情节发展中的主要情绪爆发点,感情闪光点。
2.话剧怎么写
首先应写背景介绍或场景介绍或一些准备工作,我就以《烛之武退秦师》举例好了。刚开始可以这样写
(开场白:xx年,由于郑国在晋王流亡时未出门迎接,且从属于二主,故秦国与晋国联合,决定攻打郑国,这天。。。。。。)
其次可以分几幕写:
第一幕 郑国宫殿内
然后适当的写出些所需的舞台道具,以及人物动作等:
(郑殿内,郑国国君来回跺着步。焦急如坟)
然后写人物对话,这是最主要的,要写此文主要是写这些
郑君(焦急的):
。。。。。
其余都是这样,努力吧
还有,建议你看《雷雨》等著名剧本
3.话剧怎么写
剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。
剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。 写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。
当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。
或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。
你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。
加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。
2:不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍,这不是你的事。
你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。 1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。 3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。 5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。
6.POV 视点:从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。 8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。 10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。
把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。 11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。
这是具体的写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右如有特效运用,也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说:「要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的规律!」 今天,身为其中的一员,有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,如有错漏,还望大家多多包容。
简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
在下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。
4.剧本怎么写
说实话,我也是个业余爱好者,有什么说到说不到的,还请包涵! 废话就不说了,直接进入主题…… 先说一下注意事项: 第一,很多人容易把话剧剧本写成小说,这个错误很常见!要注意了,剧本是给演员看的,当然95%都是写对话了,什么背景设计啊,舞台走位啊,就免了吧,其于的5%就是用来交待说明的,比如某些特定的动作啦,语气啦。
有些地方要用几句话说明当时的情况,而这些话又不是台词,指是为了指代清楚,那请你把这些话用小括号括起来,明白???? 第二,故事主线多外,支线不要太多。比如你本来是写甲跟乙恋爱的故事,说到后面变成丙跟丁的恋爱故事了,那就抢了主题,麻烦大了。
第三,没有矛盾冲突。有很多人写戏份是没有冲突的,靠,没有冲突那叫话剧吗?话剧的一般形式就是起、承、转、合嘛,其中的“转”就是矛盾冲突的最高表现啊,矛盾是贯穿整部话剧的,没有矛盾的话剧很难为情的啦。
第四,不要用太多的旁白。本人写话剧是从不用旁白的,当然并不是说旁白不好,必要时可以用一点,而且有时候旁白能给予话剧更好的表现力,但请不要乱用,有些人写一部话剧,旁白就占了大半的篇幅,靠,又是不是叫你写演讲稿,有事没事写那么多旁白干嘛!搞得幕后的旁白人员念得汗流夹背,人家舞台上表演的人都无台词可说了。
唉,到最后读旁白的人反倒变成主演了。悲剧啊! 下面说下对话的写法。
咳……咳……咳……不好意思,我老人家了,先等我清清嗓子! 很多人写话剧时可能会有这样的经历,写着写着就无话可说了,不知道应该让剧中人怎样对话。其实,人物都有自己的性格、处景。
什么样的性格、什么样的处景,就决定了他就会说出什么样的话。 打个比方,如果女方和男方都是大学生,女方读大一,男方读大四,对话如下: 女方:我喜欢你! 男方:(淡淡一笑)我大四了。
女方:那又怎么样? 男方:(沉默少倾)我会害了你的! 女方:你害我?你怎么害我了? 男方:我就要离开学校了,而且前途未卜,我们不会长久的。 女方:我不怕,大不了等我毕业了咱们一起奋斗呗。
如果女方和男方都是社会上的职场人员,女方喜欢男方,对话就变了。 女方:在哪工作? 男方:银行。
女方:一个月工资多少? 男方:两千多,(赶紧补充)不过每个月有提成的。 女方:有房吗? 男方:有,(思索少倾)不过不宽,两室一厅! 女方:(有些失望)有过恋爱经历吗? 男方:以来有过一次。
(弱弱地)你也应该有过吧! 女方:(看看表)不好意思,我刚刚约了朋友,就不陪你聊了。改天再见。
男方:啊??? 女方:哦,对了,咱们喝咖啡的钱……各付各的账,好吧! 以上是两种不同环境,不同年龄段的人物对话,第一段对话中,男方比较老练,第二段对话中,女方比较老练。 “突出性格”,这个是写人物对话的关键! 最后,强调一个东东,写一个剧本之前,心里要有一个比较完整的故事纲要。
不要边写边想,而是想好了再写。 我是某大学话剧团的编剧,如果还有不懂的可以在QQ上问我,QQ:465766735 打字辛苦,望楼主给安慰分,绝对无复制!!。
5.剧本怎么写 要正确格式
给你一个现成的,格式自己看吧时间:某节自习课 地点:初一年级班级 人物:班长甲 班干乙 班干丙 班干丁 学生ABCDE (幕启:五六个同学在教室里吵吵闹闹,追追打打,上课铃响了,他们也没有停下来的意思。)
(A与B两人击手掌,口中念念有词。) (C听耳机,嘴里唱《我的地盘》。)
(D与E追追打打。) 班干丁:(跑进去,见他们吵,对观众说)上课铃响了,他们还这样闹,我是班干,是管还是不管啊?(犹豫不决)我们老班到外地开会去了,班长和几位班干在后面过来了,我不管了,让他们管吧。
(跑回座位,和几位同学一起吵闹。) 班长甲:(从教室外面进来,见到这个情况,上前制止) (生气地):上课啦,你们怎么还那么吵哇? (四、五个同学还吵闹,不理睬。)
班长甲:(大声地):已经上课了,你们听见没有? (稍停下来,但随时又说说笑笑) 班长甲:(实在很气愤,走过去用力把书本拍在桌子上)你们再吵,我就告诉老师去! 学生A:(安静一下,A反唇相讥):那你就告去吧,马屁精。 学生B:就是,也不看看自己的模样,刚当上班长没有几天,就那么横! 学生D:哼,昨天,她都还吵吵的,今天一翻脸就不认人了。
学生A:那不是,这种人也配当班长,没搞错吧! 学生B:以后我们不选她不就得了…… 学生C:……这个地盘是我的。…… 学生E:(起哄哄)呵呵…… 班长甲:(怔怔地看着他们,感到心里一阵悲哀,发向内心的委屈全涌出来,突然爆发,伏在桌子上大声哭了起来。)
班干丁:天下大乱了。(焦急又无奈) (乙、丙从教室外进入。)
班干乙:(扶甲)怎么啦,班长。谁欺负你啦?(甲甩开乙的手,哭。)
班干丙:(指ABCDE)哦,肯定是你们搞的鬼,你们说,到底是怎么一回事? 学生A:没有什么啊? 学生B:谁知道呢? 学生C:(摇头脱脑听歌,装聋作哑。) 班干丙:(走过去,把丁扯到前台):你比我们都先回来,你肯定知道是怎么回事?你告诉我们。
班干丁:(装)我……我刚才回来……就睡着了(睡觉的动作),我不知道哇…… (ABCD发出哄笑声) 班干丙:你撒谎!你平时和他们不是顶好的吗?你去做这个工作,把这个事情解决好,走!(走到甲旁 边,安慰甲) 班干丁:(作无奈样子)这下难办咯!哎呀!(把ABCDE带到前台)(硬着头皮说)你们,你们,也太不象话了,怎么能这样呢? 班干丁:(凑近ABCDE)(小声地)咳,哥们,我是例行办事啊,我不认真,绝不认真。 (AB:怒:)哼! (拉开距离):(大声)看看,很不象话,太不象话…… (走到CDE)(小声)说说玩的,不生气啊!(CDE转头一边去) 班干乙:(走到丁旁边)你在说什么? 班干丁:(吓一跳)吓死我了,没说什么,没说什么。
班干乙:丁阳阳,你平时不是会逗人笑吗?你去劝劝班长,好吗? 班干丁:哦,这点小事,包在我身上,我是我们班最有办法的人啦,看我的。 班干丁:(对甲)我说你班长啊,你心灵是美到家了,在班里任劳任怨,不计个人得与失。
大小事情,你都做得十分出色,我们应该向你学习啊。但是,现在,你反而被这些人骂得丢了自尊,丢了面子,你讲,你干得冤不冤,累不累啊啊? 班长甲:(哭得更伤心了) 班干丙:你都说了些什么东西呀? 班干乙:真是的,越帮越忙了。
(安慰甲) 班干丁:好好好,我不说了,我不说了。 班干乙:你们这些同学,再这样闹下去,我们班可怎么得了啊?天啊! 班干丙:不怕,让我来。
(举起手)我看你们这群无赖,我收拾不了你们,我不姓蒙。 班干丁:(看到这种情况,忙了)哎哎,我说副班长啊,是不是大事化小,小事化了,了了就了了。
班干丙:这事不能这么了,他们不承认错误,我非揍了他们不可! 班干丁:哎哟,还是这个脾气没改。 班干丙:(抓住D,连四人一起)你们说,今天你们是怎么回事?不说清楚,我跟你们没完! (ABCD)(沉默) 班干丁:哎哎,是这么回事。
刚才他们是一时糊涂,本来不想这样,后来就那样了,以后绝不那样了。啊(对ABCD)OK?(ABCD仰头、不答) 班干丁:(对丙)(笑脸)他们说,是、是,他们绝不那样了。
6.话剧格式
正确格式 (1)剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。
(2)整个剧本以对话的形式 (3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。 话剧剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。
创作过程中各个方面都要一一考虑周全。简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等。
美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。
扩展资料: 团块结构,当前流行的有如下两种形式: 1、散文式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。
这类剧作没有完整的故事情节,没有高度集中的矛盾冲突,一切都是自然而然地展开,又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性,而且强调情感的真实性,偏重于抒发人物的真实情感。
它写事写人只选取几个看似零散的侧面,但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系;特点之二是没有强烈的高潮和结束;特点之三是没有完整的故事情节和一个中心事件;特点之四是按照生活本身的时序横向发展,很少用“闪回”,属于时序结构。
2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。
它在叙述方式上不同于条式结构,也不同于散文式结构,后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化,把过去、当下和未来相互穿插起来进行。
所以也叫时间交错式结构。 它的特点:其一,着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析,以达到刻画人物的目的。
它也没有一个完整的故事,甚至没有激动人心的矛盾冲突,更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则,更多的是人物意识活动。
其二,追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来,以此进行布局和剪裁。
这种结构之所以不遵循时间顺序,把如今和过去互相穿插起来,并能让观众理解,是依据了这样一条原理:人物心理活动(回忆、联想、梦幻等)是不受时间、空间约束的。 参考资料来源:百度百科—剧本。
7.急求一个校园话剧搞
小玲趴在桌上睡觉。
小艾丢了本书在旁边,出去。 小伍进来,坐在小艾的位置上。
小艾(进来):唉,哥们儿,真是莫名其妙,是不是在搞笑,难道你没看到,这个座我已经占了! 小伍:丁是丁,卯是卯,其实我占的比你早! 小艾:我一大早就来了,咋没看见你呢? 小伍:我昨天晚上占的。 小艾:最后一排是我的专利!为了它,我每天早早地起了床,抢破了头,血直流,这个位置不能丢! 小伍:最后一排是我的骄傲,风水宝地这边独好。
要想把我从这赶跑(小艾:——咋地?)劝你趁早拉倒! 小玲醒来:吵什么吵什么吵? 一大早就在这么神圣的教室里吵架,浪费大好青春! 知道你们犯了什么错误吗?啊? 小艾:知道。 小伍:我们不吵了。
小玲:你们最不可原谅的是——把我吵醒了! 小艾坐在小玲前面。 小艾:最后一声得,还是发扬风格。
哥们,考试照着我点! 小伍:啊?今天考试啊? 小玲:可不?我今天手都麻了! 小艾:吓的噢? 小伍:睡觉睡的吧? 小玲:都不对!打小草累的! 小艾:哎,想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀! 小伍:哎呀,发奋学习了? 小玲:你也打小草? 小艾:哪呀,我在想考试的策略! 小伍、小玲凑过去:想到什么? 小艾狂笑:告诉你们,这招绝了! 小伍、小玲:快说啊! 小艾:照书抄——(拿起书) 小玲:去死! 小伍:是个好主意!我咋没想到呢? 小玲:得了吧。你这也叫绝招? 哎,为了缓解一下紧张的气氛,我给你们出道幽默智力题儿。
小艾、小伍不理她。 小玲:说,考试答卷分几步? 小艾、小伍凑过去:几步? 小玲:分三步! 第一步:把名字写上。
(两人点头) 第二步:把题目看一遍!(两人点头) 第三步:——把卷纸交上去! 小艾:交白卷哦! 小伍:什么破题啊? 小玲:我再给你们出一道题儿;说,今天考试了,谁没来? 小艾:今天考试谁能不来?小玲? 小玲:我不在呢么! 小艾:看看四周,小伍? 小伍:在呢! 小艾:啊!我知道了——小艾! 小伍:你是白来了!来了跟没来还不一个结果! 小玲:答,老师呗!还没来呢! 老师走进来。 三人吓一跳:来啦?怎么说不来就来了呢?哎呀!(吵闹) 老师:叫什么?癞蛤蟆进来了哦? 三人笑。
老师:严肃点!这考试呢!一点职业道德都没有!这年头最重要的是什么?——分数!分分分,你们的命根!(邪笑)考考考,俺们的法宝! 小艾:抄抄抄,咱们的绝招! 老师:快发卷纸!考试了也不早点来,这都几点了!考试都开始了半小时才来!干什么去了啊? 发卷。 老师:考试时间共两小时!不超过一小时不许交卷!想答卷的同学请拿起笔,不想答卷的同学请原地休息。
想上厕所的同学——请约束好自己! 小艾:我把老师好有一比, 他是耗子找猫当三陪——要求无理! 小玲:就是!难道他是传说中的说唱歌手,要不嘴里怎么就叨咕叨咕的没完? 老师:肃静!你们要比树还静!知不知道你们犯了多么严重的错误?比盐海重! 三人开抄。 老师:(指小艾)这位同学请不要抄了! 小伍、小玲:我没抄啊! 老师走到了小艾面前:同学,别抄了! 小艾:你怎么知道?我放在桌子里抄的! 老师:你桌子前面的板掉了,我都看见了! 小艾:(看了看)哎呀!真倒霉! 老师没收小艾的卷纸,小艾刚想站起来走。
老师:坐下!不到一小时不许出去! 老师走到小伍旁边,小伍把卷纸拿到桌里去抄。 老师:行了行了,别装了! 最看不起你们这些拿书作弊的,一点技术含量都没有。
你刚才怎么抄来的?这样?这样? 小伍:再低点再低点! 老师:(没收了小伍的卷纸)你也坐着反省一下,为什么拿书作弊? 小伍:也不想拿书啊!谁让我没像她(小玲)一样打好小草的! 小玲瞪大眼睛看着小伍。 老师:这就对了,下回记得打小草!我就喜欢这种用功的孩子。
老师:到点了!交卷。 收好卷纸。
老师:好。记得下午来考高数!(下) 小艾:啊!下午还考高数? 小玲:啊!!下午考高数!(拿起小草)刚才考了什么? 小伍:高……数?!那是什么树? 三人:研究下怎么打小草吧! 老师走进来(老师均由一人换装扮演即可)。
小艾:语文老师! 老师:小艾,你怎么写作文的!(卷纸给小艾) 小艾:怎么了? 老师:你读读。 小艾:《我的老师》,我的老师长了一张瓜子脸…… 老师:等下,(拿出一大牌子,上写爪)你这是瓜子脸的瓜吗?你写来的是我的老师长了一张爪子脸! 小艾:老师,爪子脸也是脸,就不能凑合看吗? 老师:你接着读。
小艾:我的老师长的真漂亮,真漂亮,真漂亮呀真漂亮,真漂亮呀真漂亮…… 老师:停!你写那么多真漂亮干吗?就这么一直写到了结尾! 小艾:老师,作文不是要求不能少于500字吗? 老师:那你就只写真漂亮? 小艾:不是要求写出真情实感吗?这就是我的全部感情啊! 老师:哼哼,告诉你,你才496字! 小艾:哦!那再补一句:真漂亮啊! 老师:你看看你的古文翻译,触槐而死你怎么译的? 小艾:找棵老槐树上吊了! 老师:为什么是老槐树?你看你解释词语,解释逝世,你竟然写去死! 小艾:噢,我本想写死去的! 老师:(一脸无奈)你,你又挂了! 小艾:再给我一次机会吧!我都重修五次了! 老师:好吧,我就给你个机会。
8.怎么写小品剧本
《月光宝盒3》 在一个酒楼--鹅城酒家,熊猫大侠 在上台 搞笑 很浮夸 嘴里叼着一个烟,在世的一个二世祖。
遇到一个算命的 算命的说: 陈经理: 小弟 一看你就是一个未来的救世英雄 要不算上一挂,看看你的前世今生。 廖翔:我kao 想我走过南闯过北,火车道上压过腿。
长江黄河喝过水,还跟如花亲过嘴。其实我就是美貌与智慧并重,英雄与侠义的化身,改变了社会风气,迷倒万千少女,提高二世祖内涵,玉树凌风,风度翩翩的二世祖---熊猫大侠。
还需要你在这里忽悠我,哈哈,你不要给我算,这里有点零钱去楼下找如花吧,哈哈 陈经理: 小弟,我号称好的不灵,坏的灵,不要看你现在多风光,你是秋后的蚂蚱,蹦不了几天了,你就走着瞧吧。哈哈。
当你经历了一些事情,你会明白的。 廖翔:哎呦,还真他爷爷的神了哈,想来就来,想走就走,以为这里是公共厕所嘛,不给钱的嗦,我拷,回家找老汉儿李刚要点钱,去搞人体艺术去了。
第二幕 笨笨:,老爷,不要认为你老爸是李刚就了不起,我们现在什么都没有了啊,你老妈也回乡下呢,就是给你留了一本书,现在我们要钱没钱,以后咋过啊? 廖翔:不要以为你们不在就可以不给老子钱了,你信不信 老子去打劫,不要以为你生老子的时候 小胳膊细腿的,我出手那还是很有力的,你不给我钱,老子就去当麻匪去。 笨笨:少爷,你老爸李刚已经被双规了,你老妈也回家了,我们是真的没钱了啊,以后我们咋办啊 ? 廖翔:我拷,真的啥子都没有了嗦,他爷爷的。
笨笨,你不是说老妈给我留了一本书吗?还不快快给我看看,自古就说书中只有黄金屋,还不给我拿来。 笨笨:是,老爷,递上书《麻匪手册》 廖翔:我拷,不是吧,真的要我当麻匪啊?打开书,看见书中就有一句话。
金山---泽弘。(大字) 第三幕 向总::包黑脸:(脸很黑,额头一个五角星或者红点都可以)手拿一红砖,嘴里唱到:弘和有个包青天,铁面无私辩忠奸,江湖好汉来相见,我来主持招聘会。
向总;明天就是大年三十,弘和陈老大,非要我来主持招聘,为他公司引进高端人才,本想今天也把虎头铡也带过来,可是王朝马汉都跳到弘和做保安了,只好今天手拿板砖,专打老弱病残了,哎,我老包就在这里先给大家拜个年了,新年快乐。入座。
杨玲:上台人物:苏东波:(古装,手拿一酒瓶和扇子) 嘴里唱到:明月几时有,把酒问苍天,不知弘和集团,招聘是几点,我欲乘风前去,又怕交警找批,只好喝酒来这里,起舞看招聘。
合适就搞定。
台词:这个黑脸包公就是万恶,说是(到时候看具体时间),一个人哈错错的就跑上来,对了,在座的各位领导,新年好,我苏东波就代表人力资源部给各位拜年了,祝大家新的一年里腰包都鼓鼓的,今天也没有带啥子来,下午听说老包家里刚杀了一头老母猪,今天晚上大家一起到他家打牙祭哈。
老包。
老包。
(摇摇晃晃的走过去) 台词:你搞快点嘛,还想不想上班哦,要不陈老板扣你酒钱,不要怪我没有提醒你嘛。 第四幕 廖翔:大风起兮云飞扬 安得猛士兮走四方 泽弘的金山 任何时候都是要搞的 不搞不行 你想想 我爸都是李刚呢?在酒楼 我吃着火锅唱着歌 突然 有人就给你说 你爸李刚被双规了 老妈回老家 然后钱就都没有了 所以 抢了泽弘金山 才有好日子。
笨笨:和你啊,反正有好事的时候不一定在一起、倒霉的时候一定在一起,哎,这是我的命啊,命来找我了,我就得认命。走吧,去泽弘。
不过你老妈说叫我们不能去打劫。 廖翔:我知道了,咱们是去搞金山的,不打劫,如果我有打劫,斧头在此,你随时可以干掉我,不过他们真的要让我打劫,我也不会拒绝的。
廖翔:笨笨 ,斧头在手,跟我我,金山。
泽弘有。
走。
去泽弘搞金山。 第五幕 向总:老苏啊,今天都面了几个了,你有满意的不,我看啊,刚才的那个金莲还不错,要不就留下吧。
杨玲:老包,我不是给你说了的嘛不要叫我老苏,我今天晚上还想去打几圈麻将,你咒我输钱嗦。说到那个金莲,我也喜欢,不过还是在看看吧。
今天也不知道是咋了,什么人都有啊。麻匪都来了好几个了,还说我们这里有金山,哎,什么世道啊。
世风日下啊,都是让子弹飞闹的啊。 廖翔:打。
打劫。
Ip、ic、iq卡统统告诉我密码。
笨笨:少爷。
向总:不是吧,都什么年代了,我最恨的就是这些没有技术含量的,张龙赵虎何在,给我赶出去。 笨笨:不好意思,这位包总,我们是入戏太深了,刚刚才从《天下无贼》剧组回来,他入戏太深了,不好意思。
你看,斧头都是假的嘛! 杨玲:好了好了,今天来当麻匪打劫我们这里的,你看看什么幺鸡、三条、七万都有了,都要能胡牌了,都是姜文和冯小刚他们闹的,不说这些了,你到底是来干啥子的啊 ? 笨笨:报。
报告主管,我。
我们是来搞。
搞金山的。
杨玲:搞金山的,你是不是进错地方了哦,搞金山应该去ameiian(美国的英文),那里都是doller(美元的英文),那里才有金山。我们泽弘没有。
向总:铃铃,电话响了,喂,哦,陈总你有和指示啊,恩。
恩。
知道了,yes.sir。我的明白了。
向总:悄悄的给杨。
9.剧本怎么写
"ゎたし"不是这么用的。
..剧本写作基础:剧本的格式 首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。
因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 先来看看剧本写作常犯的错误: 1:把剧本写成了小说 刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说,不是不可以,但那个是文学剧本,根本不能用来指导拍摄和制作。
举个例子,你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世,背景,家庭组成,或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程,但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕,你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。
像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白?当然可以,除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。
电影*画面表达情绪,你的剧本就是电影画面,要通过摄像机的角度来写,这可能引起第二个问题。 2:不必要的摄象机标注 如果你这样写剧本:在5号升降台,用盘纳为升70型相机,60mm镜头,由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写,就算过了审稿人这一关,你的剧本也会被导演扔掉。
你不需要教他怎么拍,这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。
但是不是剧本就不要考虑相机了呢?也不是,你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语,多多使用这些术语,能让你的剧本很专业,至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准:比如BILL走出便利店,相机对准BILL。 2.Favoring 主要表现:BILL在一个大广场,人很多,但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度:换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 4.Wilder angle 更宽的角度:先表现BILL在广场的一角喝可乐,然后镜头拉远,表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度:换个角度表现BILL喝可乐,使镜头丰富。 6.POV 视点:从BILL的视点看东西。
就是第一人称视角。 7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头:相机越过BILL的肩头看到SALLY,BILL的肩头能把画面自然的分割,很常用的类型。 9.Moving shot 运动镜头:包括跟拍,摇移,追随等等,反正镜头是运动的,至于具体怎么动,还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头:BILL和SALLY在边喝可乐边交谈,这种镜头的相机不要随意移动,防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线,相机只能在轴线一侧运动,如果越过这条轴线,在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换,引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景:强调SALLY美丽的眼睛,但一般少用为妙。 12.Insert 插入镜头:某物的近景,比如天色已晚,SALLY问BILL几点了,BILL抬起手来,接下来可以接一个BILL手表的特写,当然你还可以用此种镜头来换景,比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式,看个例子就明白了。这是具体的写作格式: 场景说明要黑体,时间地点要黑体,居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中 人物的对话要居中,两边留空,不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系 标明场景的切换,“切至”就是硬切,“化至”就是加转场的效果,全部居右 如有特效运用,也要用黑体标出 二剧本写作入门 这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。
记得当年导师和我们说:「要想写好剧本,就必须懂得剧本的基本知识和理论,搞明白电影的规律!」 今天,身为其中的一员,有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识,如有错漏,还望大家多多包容。 简单来说,要写好一个故事,首先要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律:即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至结局。
中国也有自己的编剧规律:起、承、转、合。 在下面的文字,本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述,并会举出实例加以说明。
剧本基本理论 :态度、主题 > 写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子,同样是写一个青楼女子的故事,如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写,故事自然集中于男女之间欢爱的部份。
相反,如果作者是以一个同情、尊重的态度去写,故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身,身不由己的可怜、无奈…… > 在下笔写故事之前,你。