育才学习网1.短片剧本怎么写.
剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式.它是戏剧演出的文学依据，是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里，它是一种独特的文体；在艺术领域里，它又接近文学；在戏剧领域里，它是一切戏剧活动的根本出发点. 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。
对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述，对场景、气氛的说明，以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上，剧本的出现，大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术，就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的；中国的宋元戏文和杂剧剧本，是中国戏剧成熟的最确实的证据；印度和日本古典戏剧的成熟，也是以一批传世的剧本来标明的。
但是，也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的，例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧，意大利的初期即兴喜剧，日本歌舞伎中的一些口头剧目，中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧，以及现代的哑剧等等。 剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。
历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。
比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” （promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。
剧本的创作者 剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。 剧本的内容 剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。 一个典型的剧本例子如下： 公馆一室内 王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
赵小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。 （王妈下） 剧本的结构 一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
如“佳构剧”。
2.动画短片剧本范文
盲童（原创） 1故事背景：画室的故事 2故事类型：励志 梦幻 3故事结构：故事发生在男主人公阿雄在画室中偶尔独自绘画中出现神奇的现象，使阿雄走出了痛苦。
4故事简介：阿雄是个色盲的孩子，只能看到黑白的世界，经常被人所欺负，撕毁他的画。阿雄再一次画室没有人的时候独自创作 画出一个貌美如花的女子的线稿，但色彩对他来说甚是痛苦。
在盯着画板上的女子线稿渐渐的进入了梦乡，等他睡醒过后。在他的眼前出现了奇迹。
一个身着粉色裙子的女孩站在他面前。看着他嬉笑着。
之后身着粉色裙子的女孩始终帮助着他，识别大自然的色彩。阿雄很荣幸得到了一次机会参加全国创作大赛。
在雄最开心的时候，这时突发起来的事情，对阿雄打击很大············之后阿雄获得了全国创作大赛第一名。1.画室 阿雄 老铁 阿南 孙大 老师 在走廊的远处微微的可以看到门口有一个人在削铅笔头。
他穿了一身蓝大褂蹲在那里，他满脸的铅笔灰，手中的裂痕已经干的流出了一丝血迹。削着手中被人扔掉的铅笔头。
地上的笔盒里都短小而又黑黝黝的笔头，一块用旧的橡皮擦，还有一个完整没有削过的6B铅笔。此时从走廊一侧的门里出来一个很帅气很潮的男孩叫着蹲在地上的人：“阿雄，帮我削下铅笔，等会帮我膏旎下画。
我先去打会球。” “阿南，老师发现了不好。
还是别去了。”阿雄说道 “你小子找抽啊！发现了你帮我顶着，就说我去厕所了，听见没有。”
阿南答道 阿雄起身拿起了铅笔盒回到了画室，没有做声。阿南跑出了艺术楼向篮球场跑去。
此时在画室里只能听到铅笔与画纸的摩擦声。只有坐在前面讲桌的美术老师再给朋友打电话。
老师挂掉电话，看到画室里少了一个人，问道：谁知道，阿南跑哪去了！！！画室里没有人应答。阿雄也在专心的画画。
“好小子，长能耐了。”老师很恼火说道 只见老师从座位上起身走出了门外。
不久，老师把阿南带回来，当着全班同学的面训斥着阿南。阿南用愤怒的眼神看着阿雄。
阿雄始终不敢抬头看着前面被训斥的阿南。放学了，阿南 孙大 老铁几个人堵住阿雄。
把他的画夹抢了过来。阿南老铁从画夹中拿出了几张色彩画 “你个“瞎子”，今天没帮我，还被老师给挨训了。
你真找抽啊·····”阿南说道 “都看不见颜色，还画什么色并狻。画的什么玩意啊”老铁说道 只见老铁阿南把手中的色彩画给撕掉，孙大抱着阿雄，此时的阿雄非常伤心，大声的喊道：不要，不要斯我的画······· 撕掉画的声音，犹如阿雄的心被撕碎了。
几个人让掉手中撕碎的色彩和素描。孙大放开了阿雄，阿雄跑向前捡起了被撕碎的画。
阿南和老铁孙大只是看着跪在地上捡画的阿雄甚是开心，终于解气了。阿南临走时候说道：“阿雄，在有下一次的话，你要比今天更惨，你给我记住咯！” 阿南 老铁 孙大几个人戏耍的离开了艺术楼，只有阿雄跪在那里，看着眼前黑白的画。
眼中流露出伤心的眼泪。2.画室 阿雄 老师 第二天阿雄去画室找到了老师。
“老师，能给我一把艺术楼的门钥匙吗？”阿雄说道 “你要画画吗？” 老师说道 “恩” 阿雄答道 “阿雄，你是在美术班中老师最喜欢的学生。你也是班级中画素描画最好的 虽然你看不到颜色，经常被阿南他们欺负，老师我也知道。”
老师说道 阿雄低着头没有做声 阿雄，你要相信，有的时候走会有奇迹发生。当你遇到的时候就要去努力 去表现自己。
不要被恐惧所压倒。只有你自己才能帮助自己。
老师只能为你 去打开你的“大门”，艺术的真理要靠你自己去追寻，去创造。让他人去认可你 老师相信你。
老师说道.只见老师从抽屉里拿出了一把钥匙交给了阿雄。“记住哦，钥匙只有一把，不要给别人用。”
老师说道 阿雄很感激老师，虽然他很不知怎么样表达心中的感谢。但他会以成绩说话，让老师同学们看到。
阿雄点了点头离开教室。3.画室 阿雄 此时是晚上了，画室里一片沉静。
只能听到画室里水槽中水龙头滴出的水滴声，清脆悦耳，悠然动听。而画室的门被打开了打破了瞬间的沉静。
进来一个人，他走向灯源的开关处，咔······掂旎声把这黑夜恐惧的画室如同走出了低谷看到了光明。原来是阿雄，他手里拿着画箱。
背上背着画板。脸上很开心的表情。
他坐到画室的中央非常的高兴（阿雄以前一直坐在画室的角落里）阿雄从未有过这般幸福，脸上充满了欢笑。画室里虽然没有人，但他相信终有一天同学们徽。
3.剧本的格式
第一章：动画剧作的基本概念NO。
1一`什么是剧本？剧本是由画面讲述出来的一个故事。（动画片是影视剧本的一种类型，那么谈到动画剧本，也要从影视剧本的基本概念谈起。）
什么是影视剧本？从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。
（美国最畅销的电影剧作家——悉德费尔德，在谈到电影剧本这一基本概念的时候。首先就强调了“它既不是小说，也不是戏剧——而是由画面讲述出来的一个故事。”
硬实剧本的创作，是为今后影像拍摄做准备，打基础。那么在剧本的创作中，就不仅要把故事讲好，把人物塑造好，还有一个很重要的要求：你的剧本是否具有视听表现力。
因而，富于视听表现力的情节设置，简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。例：童话文学作品《音乐船》片段一个暖洋洋的下午，带着小丑鱼和鹦鹉螺味道的风轻轻掠过海面，金色的阳光在波浪里撒了无数闪闪发亮的亮片儿。
一艘白色的小轮船悠闲地漂浮在海面上，上面的船员可不一般，这快乐的一家四口，是真正的“音乐人”！这个时候，米色的甲板上，肚子圆鼓鼓的船长，哦，也是家长：这家人的爸爸正坐在船头的小凳子上，准备钓鱼。他下决心，这次要钓一条世界上最大最大的鱼！让那些老是说他吹牛的人看看吧：爸爸的确是个真正的钓鱼高手！鱼的嘴巴当然大！爸爸在鱼线上系了个鱼钩，足足有篮球那么大！一条小小的蚯蚓当然满足不了大鱼的胃口，爸爸想了想，把一大罐蚯蚓关头都挂了上去，把钩子甩下去等着。
时间过的真慢呀，很久很久之后，鱼钩还是静静的，一动不动。是不是自己忘了什么啦？爸爸皱着眉头想着，他忽然恍然大悟啦：光有罐头哪行啊？大鱼没有开罐头的工具，当然不上钩啦！他赶紧把鱼钩嗖嗖地收回来，从口袋里摸出一把开罐头的刀，也挂到了鱼钩上。
这下肯定没问题了！果然，爸爸刚把鱼钩放到水里，鱼线就紧紧地绷直了。爸爸兴奋极了，看来大鱼还挺爱吃罐头的！他用力收线，可鱼钩那边沉甸甸的力量却拉出好远。
爸爸哪里想得到：鱼钩上的可不是什么大鱼，而是——很可怕的东西！爸爸赶紧排自己的肚皮，他的肚皮可不一般呢！一敲会发出咚咚的响亮鼓声，声音有高有低，还能演奏曲子呢！爸爸大声喊：快来帮忙呀！正在厨房忙碌的妈妈听见了爸爸的声音。她正在煮一锅很美味的“音乐汤”呢，里面加了一勺小提琴独奏，几滴圆号声，还有很多很多圆溜溜的音符小番茄！妈妈有点儿纳闷：爸爸出什么事啦？动画片剧本《音乐船》片段1 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。
小船的甲板上。日外爸爸手持鱼杆，悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶。
爸爸在细细鱼线上系了个巨大的鱼钩，把一整罐蚯蚓都挂了上去，把钩子甩下去等着。远处，鲸群跃出海面，喷着水柱，慢慢游远了。
鱼漂一动不动，爸爸等得不耐烦了，不停地变换着坐姿，皱眉思考着，他想起了什么，急忙把线收回来，在大包里一阵乱翻。爸爸：“找到了！他们需要这个！”爸爸高高举起一把罐头刀，栓到鱼钩旁边。
钩儿刚放到水里，鱼线就绷直了。爸爸：“哈，我说的没错吧！”他用力收线，可却被鱼线拉出好远。
爸爸用力拍肚皮，发出咚咚的鼓声的声音。爸爸：“大家集合！快来帮忙！”2 厨房里 日内透明的柜厨里，大大小小的调料瓶中装的都是各类的音符。
妈妈正往汤里加入五颜六色的音符调料，有的音符发出小提琴的声音，有的圆号声——锅里飘出阵阵香气。画外音：咚咚的鼓声爸爸的声音：“快来帮忙！”认识到剧本在整个硬实剧创作流程中所起到的作用，我们能够清楚地看到：在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容追重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了。
剧本的重要性由此可见。NO。
2二、剧本的特性与格式逐个场地、逐个镜头地去写剧本。无论是哪种影视剧本，用动画的形式来表现的，真人表演、胶片拍摄的，剧本的格式是有统一标准的，区别其他文学样式，例如诗歌、小说等的格式。
什么是专业的剧本？什么不是？经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写出来。
而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。什么是镜头呢？悉德 费尔德谈到，剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西。”
对于剧本的格式，我们就以上文提到的《音乐船》为例，作一个归纳。第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。
（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。）11 阳光灿烂的海面上，一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。
小船的甲板上。日外第二行：人物的基本状态和动作。
爸爸手持鱼杆，悠闲地坐在船头的小凳子上，他身旁放着鱼杆和水桶后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值得注意的，当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时候，要。
4.怎样写剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗？什么让你如鲠在喉？也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔！【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢？【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗？【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而这些感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。【熟识角色】谁是主角？他出场前在做什么？家庭状况体貌特征？学历教育？优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材？回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗？重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。重要！【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价？因为明星不够用。明星为什么不够用？因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变？靠一部好戏。好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋？【可否主题先行】可以！编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细。
5.短镜头的剧本怎么写
是分镜头剧本吗1、赵伯韬办公室 日 内 △ 竹斋点头行礼想离开，突然想起什么来。
杜竹斋：对了老板……昨天，我新认识一个朋友，他的眼光才智甚至经验都比竹斋强过十倍！我想介绍你们见见…… 赵伯韬：哦？还有这样的人才？杜竹斋：汇通正在用人之际……我想他要是能帮我们……汇通会有更大飞跃！赵伯韬：竹斋，你看人一向很准！我信你……这几天找个时间约一下吧……他叫什么？杜竹斋：好！他叫吴荪甫……！赵伯韬：哦，好！…… △ 赵一边点头，一边突然觉得哪里不对劲。他喃喃念着。
赵伯韬：吴荪甫……吴荪甫……？杜竹斋：老板你怎么了？赵伯韬：哦，没事儿……吴荪甫，这名字怎那么熟呢？…… △ 这个时候，墙上的照片中。赵父好像在神秘兮兮的微笑…… △ 赵伯韬陷入一种莫名其妙的惶恐中。
他知道吴荪甫这个名字一定和自己有某种联系。可是他又实在想不出来联系在哪里。
△ 竹斋奇怪的看着凝眉沉思的赵。赵伯韬突然的问竹斋。
赵伯韬：竹斋……你这个朋友，吴荪甫，是干什么的？杜竹斋：他原来是在日本经营丝厂的……为了振兴实业才回国的……我觉得在这一点上，荪甫和老板您志同道合！赵伯韬：（更感兴趣了）在日本开丝厂的……那他回来……？△ 这个时候，电话突然响了起来。赵的话被打断。
他挥手示意竹斋听电话，自己则起身到窗口。△ 后面，竹斋接电话。
杜竹斋：喂！……对，这里是汇通……哦，您是刘副官…… △ 赵伯韬还是陷在自己莫名其妙的惶恐中。嘴里喃喃低语着。
赵伯韬：（自言自语）开丝厂的……日本……吴荪甫！…… △ 这时候办公桌前的竹斋拿着电话，喊赵伯韬。杜竹斋：老板……（赵没反应，又大声了一点）老板…… 赵伯韬：（沉思中惊醒）啊？……怎么了？杜竹斋：（扬了扬手里的电话）刘副官的电话…… △ 赵伯韬点头，接过来。
赵伯韬：嗯！是我……让我过去？好……他说什么事儿没有？……嗯？出兵？（面露喜色）……他要亲自带兵去前线……？此事有十成把握吗？……嗯！好！好！……（笑容越来越灿烂）……好，我这就过去…… △ 赵伯韬放下电话，看着竹斋，终于把强忍住的笑容露了出来。△ 竹斋愣愣地看着赵，还是猜不透他葫芦里卖的是什么药。
2、汇通楼下 日 外 △ 刘勘站在车前等赵伯韬。△ 赵却和竹斋边走边聊，两人走得很慢。
赵伯韬：竹斋，汇通今天挂牌上市……你觉得走势会怎样？杜竹斋：如无意外，应该会涨…… 赵伯韬：是吗？涨多少？杜竹斋：（苦笑着）多少？……老板，这个我们做不了主吧…… 赵伯韬：（笑着）竹斋……如果我想让汇通的股价在一天之内，涨一倍……你有办法吗？…… 杜竹斋：（皱起了眉头）涨一倍！……老板，您没开玩笑吧？赵伯韬：（看了竹斋半天）我像吗？杜竹斋；（叹了口气）唉！……不像…… △ 竹斋一副痛苦的表情，赵伯韬不忍心了。他叹了口气。
赵伯韬：竹斋……你应该能看得出来，为了对付童强，我一直在酝酿一个大计划！…… 杜竹斋：（点头）我知道……我知道……可我不明白你为什么连我也要防？赵伯韬：竹斋，我有我的苦衷……这个计划太过凶险，一旦失败，后果不堪设想……所以，我只能一步步的告诉你们要完成的任务…… 杜竹斋：（点了点头）这么说，让汇通股价飙升，就是任务之一？赵伯韬：（微笑着）也可以这么说……我要做的事，童强离开是前提……只有他放心的走了，我才能放开手脚！…… 杜竹斋：汇通股价升，就是让他放心最好的方式…… 赵伯韬：（笑着点头）竹斋……无论怎样，我最信任的永远都是你！这次，不管你用什么方法……这个任务，你一定要做到！……记住！一天之内，一倍的涨幅！杜竹斋：（叹了口气）我尽力吧，老板…… △ 赵伯韬没再说什么，只是微笑着点头，钻进汽车，扬长而去。3、小巷馄饨摊 日 外 △ 馄饨摊前，佩瑶一个人孤单的忙碌着。
△ 吃饭的人很多，佩瑶自己又得照顾外面又得到里面煮馄饨，忙的不可开交。很多食客等的有点儿不耐烦了。
食客甲：林姑娘，怎么就你一个人忙？……王阿婆呢？林佩瑶：（边忙边说）王阿婆病了，今天只能我自己做了……周伯您再稍等等，我这就进去给您煮馄饨…… △ 佩瑶急匆匆地跑进里面，把一堆包好的馄饨推到锅里。可是外面又有人喊起来。
食客乙丙等：（声音）那我们的那……都等半天了！……快点儿呀…… △ 佩瑶无奈的叹气，委屈的直跺脚。她刚想再出去。
可是外面传来一个男人的声音让她又惊又喜。吴荪甫：（声音）各位，好馄饨都是越等越香的…… △ 随着声音，拄着拐杖的荪甫撩开门帘进来。
△ 佩瑶看着他，惊讶的。林佩瑶：吴大哥……你怎么来了？吴荪甫：（手指放在嘴上，示意佩瑶小声）嘘！……外面有五个人要馄饨，还有三个小菜……有好的没有，我先端出去…… 林佩瑶：你端出去？……你，打算帮我卖馄饨……？吴荪甫：我腿这一伤，工作是没法找了……总不能废人一样躺在家里让你照顾吧…… 食客丙：（声音）老板，来壶茶…… 吴荪甫：好勒……这就来了…… △ 荪甫一边说着一边向佩瑶伸出手，示意她把壶给他。
佩瑶笑着倒了一壶茶给荪甫。荪甫拄着拐杖，乐呵呵地走了出去…… △ 佩瑶看着荪甫的背影。
6.微电影剧本怎么写
跟话剧剧本格式一样就行，国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的，能写成话剧那样就算标准了。
格式不重要的，重要的是小说改剧本要注意的几点，因为小说是文学，电影是画面艺术，表现方式不同，小说以文字为媒介，所以有时候想表达一种感情，可以直接以一个形容词表现，但电影就不一样了，比如小说中一句话：屋里的气氛很紧张，你在电影剧本中就不能简单这么写，对于电影来说，什么叫屋里的气氛很紧张？小说中一句话就说明白了，电影是画面语言，所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多，台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的，一部电影台词越多对编剧要求越高，影视剧本对于台词的部分是很有限制的，毫无意义的台词不要设计，能用动作表现的尽量用动作表现，动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。因为是画面为表现的形式，所以台词必须要少，倘若你的剧本里全是台词，那观众听广播或看话剧就行了，还是实时表演，表演完还能跟主创演员交流，还看什么电影？
7.急求校园短片剧本
新生：“（从台边走出，像是在闲逛）我是##级新生，方年16，未婚。
本人才高八斗，气宇轩昂，上知天文下知地理，是无所不知无所不晓无所不能！今天忽闻我学学生会要招收新生做干部，本来对做官是毫无兴趣，但听说做个学生会干部还挺威风的？就去看看吧！”（摇晃到学生会）新生： “哗！ 一进门就是就是学习部，我们学校果然还是以学习为主啊！”学干部：（新生刚一进门就碰到了学习部部长，只见她手捧诗集在那边充满感情的朗诵）“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡！”（汗！！！！！）新生：（鼓掌走向他，当然是用拍马屁的语气说了）“想必这位一定就是学习部部长吧！小生拜见！！”（两手作揖）学干部：“哦，没错，鄙人正是号称会聚全校最顶尖的学习骨干分子的学习部部长！（洋洋自得）不知这位兄台有何贵干？”新生：“我是来学生会应聘做干部的，刚一进来就是你们学习部，而且被您的嗓音给吸引，所以就先来你们这个部门应聘吧！不知道做干部有什么条件吗？”学干部：“讫敢讫敢！兄台果然好志向，要说条件吗谈不上，到是需要些基本的东西。”
（申出手正反看了下）新生：“什么东西？”（一脸好奇，看向她的手）学干部：“（面对观众）比如呢，学习成绩要在全校排名前十，其实我是全年级第一，所以就对你们放宽要求了，这是最重要的；（吹了下手指甲）然后呢要会一样乐器，比如钢琴或笛子，我可是会三种乐器的哦！（转向新生，看着他还在，又转向观众）所以就对你们放宽要求了；当然还有像我一样的艺术欣赏能力，（新生一听这个马上呕吐状，跑下了台）没必要像我这么诗情画意，但要有和我一样的嗜好。最后就是……咦？人呢？”（没等他说完，新生竟然已经不知所踪了）学干部：“怎么现在的同学都这么没耐心啊，算了，（朗诵的语气）就算部里就我一人，我也能撑起一片天空！我实在是太有诗意了！！！HOHOHO！床前明月光，疑是地上霜……”（朗读着走下舞台）新生：“（跑上来面对观众）哇！没想到学习部居然有这么一个自恋狂啊，被选上的话不就惨了！去别的部吧。
咦？学生会竟然有个女生部？不知道这个部跟MM关系密不密切？”（出现一种比较淫荡的表情）女干部：（看到有人在门外，就走了出来询问）“这位同学有什么能帮你的吗？我是学生会女生部部长。”新生：“（小声拖长音）哇！女生部果然暗藏美女。
啊，大姐，我是来应聘学生会干部的。”女干部：“哦，欢迎欢迎，请问你想应聘哪个部门的干部呢？”新生：“这个吗。
哎！就你们女生部吧！”女干部：（面对观众）“啊？可是我们女生部从来就没有收过男干部呢？因为许多工作我们部都是以女同学为核心展开的，都是为了让女生有个更好的学习和生活环境，你一个男生。”
新生（抓狂，突然想开）：“大姐，此言差矣！古有商鞅变法，今有美国攻打伊拉克，凡事都有例外，凡事都求创新。我对女生总是怀着无微不至的关怀，女生的问题，就是我的问题，女生的心事（作妩媚状），就是我的心事，大姐！为了我校几百名女生的幸福，您，就让我加入女生部吧。
”（单膝下跪，要果断）女干部：“。
好好好，I服了YOU，我们部就破例收下你这名男干部吧。那你现在就跟我去解决一个紧急的女生问题。
”新生：“哦？什么问题呢？”女干部：“唉，我们女生虽然平时爱说爱笑，（台边出现两个女生说笑的画面）但有时也闹点小矛盾，这不，高二的两位女生就因为一点小事现在吵了起来。
”（开始吵架，别发出声音，但要表现的激烈点，是突然发生的）新生：“哎，不就是女孩子吵架嘛？我这就去摆平。
”（刚想走，被拉了回来）女干部：“等等。
.你有所不知，我们女生的问题说小能小，说大能大，如果你处理不好，她们可能会。
"新生（害怕状）：“会。会怎么样。”
（一同看向台边的两位女生）女干部：“抓你头发（新生配合作抱头状），勾你鼻孔（捂住鼻子），撕烂你衣服。”
（这时台边的二人，女干部说什么她们就照着做什么，制造笑料）新生：“（双手挡住**）哗！非礼！！”女干部：“你怕了？？”新生：“啊。
不是不是。我这件衣服是美特斯邦威的，这个问题吗，不适合我这样一个男生，还是留给你们女生自己解决吧！我先走了。
”女干部：“喂！别走啊！我们女生需要你。
”（追着新生下台，快要到台边时回来，对着观众说：“哎，还是我自己去解决女生问题吧！”说着就走了过去和那二个女生说了几句话后三人一同下台）新生：（又一次跑上舞台）“这些女生真是麻烦！算了，再去其他部瞧瞧。”
劳干部：（从另一侧出现）“唉。”
新生：“咦？这位大哥为何哀声叹气？莫非也是为了女生问题？”劳干部：“哦！不是不是，我是劳生部部长。（对向观众）使大家在一个优雅的校园中生活，在一个明亮干净的教室中学习，在一个整洁的宿舍中休息，这一直是我们劳生部义不容辞的责任。
（半天没回过神，然后刷的一下冲着新生）请问你是。”新生：“（往后退了一步）久。
久仰劳生部大名，小弟今天就是冲着劳生部干部一职而来。”
劳干部：“好！你马上跟我走！”（拉起新。
8.求搞笑的短片剧本
你好罗密欧与朱丽叶画外音：月黑风高夜，杀人放火天。
朱丽叶的家中，一出爱情悲剧就要上演了。总管驾到！（背景音乐《包青天》）〔总管上，旁边一跟班，手持一牌，正面书“总管”背后写“PIG”。
现只露正面。众仆人上。
〕仆人：小姐回房了！（总管与仆人一旁站立，两丫鬟扯布送小姐回房）总管：最近有个姓罗的家伙，对我们小姐心怀不轨。我们要加~~~强防范。
各小队集合！稍息，立正！向右看齐！（有向左）排除安全隐患，大家小心火烛！（用方言）众仆人：（齐喊）请说普通话，使用规范字！总管：一小队，去查大门！一小队：喳！（行清朝礼仪）总管：二小队，去查后门！二小队：Yes,sir！（敬礼）总管：三小队，去查狗洞！三小队：嘿！（鞠躬，90度）众仆人：那~~~~~您呢？总管：我嘛，去检查小姐的闺房！hia,hia,hia……三小队：（齐）呸！总管：还不快去！（三小队下场）总管：咦，有人！（做藏身状，罗密欧偷偷摸摸上，背景音乐《鬼子进村》）罗密欧：搓麻诚宝贵，上网价更高。若为朱丽叶，二者皆可抛！（总管出来与罗见面，左摇，右晃。
两人跳开）总罗：（合唱）“在哪里，在哪里见过你？你的面容如此熟悉。”总：来者何人，报上名来！罗：你问我是谁？报出我的大名包你吓死！我就是才高八斗，学富五车，玉树临风，风度翩翩，人称“玉面小飞虫”的罗家大少密欧是也！what about you？总：我？我报出名来你可别吓跑了！我就是堂堂朱家Private Important Giant！简称“PIG”！（从兜中掏出证件，旁边跟班高举牌子“PIG”）你可以保持沉默，但你所说的一切都将成为呈堂证供。
我是不会让你见我家小姐的！要见我家小姐，先过我这关！罗：当真不让？（京剧念白）总：当真不让！（京剧念白）罗：果然不让？（京剧念白）总：果然不让！（京剧念白）罗：好，来吧！（音乐起，两人跳段“恰恰恰”。之后蹦到一起）齐：两只小蜜蜂啊，飞在花丛中啊，左飞飞，右飞飞，飞啊（罗猜拳赢三次）总：小子，你等着！罗：哈哈哈哈……（总管带上一老者，头缠头巾，迷彩装，两撇白胡子）罗：咦，怎么会这么象？莫非你就是……老：不错，俺就是萨达姆~~~~~的弟弟朱达姆·侯赛因。
总：这就是我们朱家的高手高手高高手，怕了吧！hia,hia,hia……罗：哈哈哈，天堂有路尔不走，地狱无门自来投！你难道不知道我的表弟就是布什吗？看麻醉剂。！（掏出大大大大针管扎向老者）老：不好，哎呦！（摇晃，欲倒，高呼）打倒美帝国主义！罗：哼，跟我斗！我头顶一棵白菜，身披联合国彩带，腰缠各国外债，手拿核弹一块。
跟我斗！哈哈哈……（三队长上）罗：这次我用暗器。着！（以保龄球的姿势扔出）三队长：我闪！看我的暗器，着！（以棒球的姿势扔出）罗：我凌空抽射！三队长：我空中灌篮！罗：我咬耳朵！三队长：我假摔！罗：高手啊！看我换一招！我乙肝！三队长：我狂犬！ 罗：我非典！三队长：（捂嘴，后退）算你狠！（退场）罗：hia,hia,hia,hia……（二队长从背后用剑插入罗的后背，将其踹出，把剑拔出在鞋底抹抹。）
罗：（受捂胸口）你是……（二队长撩开衣服，上书四个大字“非典疫苗”）二队长：拿下（众人上场，抓住罗）（朱母、丫鬟模特步登场）朱母：只要你能从几个蒙面的女子中认出我女儿，我就饶你不死！（先后两个都不是。第三个认出）罗：（唱）“千万里我追寻着你，希望你，能够在意……”朱：（唱）“你知道我在等你吗？如果你真的在乎我，又怎会让我在……（两人手牵手，深情地望着对方，转几圈）罗：oh，亲爱的朱丽叶，几天不见，你怎么变胖了？朱：哼！（扭头便走）罗：亲爱的朱丽叶，不要走，其实我这次来只想对你说一句话：曾经有一个机会摆在我的面前，可是我没有珍惜，直到失去它才后悔莫及。
人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能给我个机会再来一次，我会对你说三个字~~~~~~~~~“还我钱！”你欠我的五毛钱什么时候还啊！（痛哭流涕。
被仆人拖走，一边走，一边喊“还钱！”）。