育才学习网1.草书春字怎么写
春字草书狂草的写法如下图：
春字草书小草的写法如下图：
拼音：chūn
部首：日
笔画：9
五笔：DWJF
释义：
1.春季：~景。温暖如~。
2.指一年的时间：一卧东山三十~。
3.指男女情欲：怀~。~心。
4.比喻生机：妙手回~。
5.姓。
扩展资料
汉字演变：
相关组词：
1.开春[kāi chūn]
春天开始；进入春天（一般指农历正月或立春前后）：一~，天气就渐渐暖和起来了。
周立波 《暴风骤雨》第二部二四：“这马硬实，口又青，肚子里还带个崽子，开春就是一变俩。”
2.春日[chūn rì]
春天；春季。
管桦《故乡》：“我被这春日的太阳晒得发热。”
3.新春[xīn chūn]
指春节和春节以后的一二十天：欢度~。~佳节。
冰心 《寄小读者》二二：“等到年终时节，我拟请他到 中国 一行，代我贺我母亲新春之喜。”
4.春色[chūn sè]
春天的景色：满城~。~宜人。
《红楼梦》第三九回：“姑娘今日脸上有些春色，眼圈儿都红了。”
5.春笋[chūn sǔn]
春季长成或挖出的竹笋。
《再生缘》第六四回：“春笋半舒长彩袖，秋波微盼小王亲。”
2.求春字行书和草书的写法
【行书写法】
【草书写法】
拓展资料
草书为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。草书的特点是结构简省、笔画连绵。“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断。
草书分为章草、今草、狂草。 章草的代表作有吴皇象《急就章》、《文武将队帖》、晋索靖《月仪帖》； 狂草最有名的有唐朝张旭《古诗四帖》、唐朝怀素《自述帖》。
行书介于楷书、草书之间的一种字体。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。楷法多于草法的叫“行楷”。草法多于楷法的叫“行草”。
行书大约是在东汉末年产生的，行书是介于今草和楷书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。
3.肖春雨这个名字要咋写好看
【肖春雨】签名可使用行书或者草书。
【肖春雨】一笔商务签写法
行书的特点：
行书是介于楷、草间的一种书体。写得比较放纵流动，近于草书的称行草；写得比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是丝连。
4.佳字怎么写好看
那要看你的名字
若 佳 是名字的最后一个字，那用行书写好看。
若 你对 佳 并不熟悉，那就要看 佳 对你的含义了
【男孩】
雨峙_ 瑞安_ 波驹_ 莉伙_ 纯利_ 镜钊_ 妙毅_ 茂仁_ 蜀同_ 润焯_ 佳楷_ 法稚_ 绍滨_ 振光_ 淡任_ 安柱_ 哥之_ 漳曦_ 显卫_ 勋骏_ 岩邦_
【女孩】
雯香_ 学雪_ 可桂_ 祯霞_ 诗帧_ 宏枫_ 惠恬_ 碧嘉_ 淳芹_ 群秀_ 丹碧_ 节巧_ 卫婷_ 菏美_ 丽曼_ 华雪_ 务良_ 瑄茹_ 征音_ 露秀_ 卿爽L
若是男孩，写的霸气一点；若是女孩，写的轻柔一点。
5.如何欣赏草书
一、书法的审美标准 一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构；“神”主要指书法的神采意味。
（一）书法的点画线条 书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。
要求具有力量感、节奏感和立体感。1、力量感 点画线条的力量感是线条美的要素之一。
它是一种比喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。
要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。
中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的（大篆、小篆均须藏锋）。
书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄。
2、节奏感 节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。
汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体（如篆书、隶书、楷书）节奏感较弱，动态的书体（行书、草书）节奏感较强，变化也较为丰富。
3、立体感 立体感是的结果。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”
这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因而，中锋用笔历来很受重视。
但是，我们不能发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。
尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。（二）书法的空间结构 书法的点画线条在遵循汉字的形体和笔顺原则的前提下交叉组合，分割空间，形成书法的空间结构。
空间结构包括单字的结体、整行的行气和整体的布局三部分。1、单字的结体 单字的结体要求整齐平正，长短合度，疏密均衡。
这样，才能在乎正的基础上注意正欹朽生，错综变化，形象自然，于平正中见险绝，险绝中求趣味。2、整行的行气 书法作品中字与字上下（或前后）相连，形成“连缀”，要求上下承接，呼应连贯。
楷书、隶书、篆书等静态书体虽然字字独立，但笔断而意连。行书、草书等动态书体可字字连贯，游丝牵引。
此外，整行的行气还应注意大小变化、欹正呼应、虚实对比，以及由此而产生的节奏感。这样，才能使行气自然连贯，血脉畅通。
3、整体的布局 书法作品中集点成字、连字成行、集行成章，构成了点画线条对空间的切割，并由此构咸了书法作品的整体布局。要求字与字、行与行之间疏密得宜，计白当黑；平整均衡，欹正；参差错落，变化多姿。
其中楷书、隶书、篆书等静态书体以平正均衡为主；行书、草书等动态书体变化错综，起伏跌宕。（三）书法的神采意味 神采本指人面部的神气和光采。
书法中的神采是指点画线条及其结构组合中透出的精神、格调、气质、情趣和意味的统称。“神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。
说明神采高于“形质”（点画线条及其结构布局的形态和外观），形质是神采赖以存在的前提和基础；因此，书法艺术神采的实质是点画线条及其空间组合的总体和谐。追求神采，抒写性灵始终是孜孜以求的最高境界。
书法中神采的获得，一方面依赖于创作技巧的精熟，这是前提和基础；另一方面，只有创作心态恬淡自如，创作中心手双畅，物我两忘，才能写出真情至性，融进自己的知识修养和审美趣味。二、书法欣赏的方法 书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律。
由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性。一般地说，我们可以从以下几个方面进行。
1、从整体到局部，再由局部到整体。书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象。
进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼备，生动活泼。局部欣赏完毕后，再退立远处统观全局，校正首次观赏获得的“大概印象”，重新从理性的高度予以把握。
注意艺术表现手法与艺术风格是否协调一致，作品何处精采、何处尚有不足，从宏观和微观充分地进行赏析。2、把静止的形象还原为运动的过程，展开联想。
书法作品作为创作结果是相对静止不动的。欣赏时应随作者的创作过程，采用“移动视线”的方法，依作品的前后（语言、时间）顺序，想象作者创作过程中用笔的节奏、力度以及作者感情的不同变化，将静止的形象还原为运动的过程。
也就是摹拟作者的创作过程，正确把握作者的创作意图、情感变化等。3、从书法形象到具体形象，展开联想，正确领会作品意境。
在书法欣赏过程中，应充分展开联想，将书法形象与现实生活中相类似的事物进行比较，使书法形象具体化。再由与书法形象相类似。
6.如何学习草书
单看草法，似乎基本没有多大毛病，但令人感到作品支离纷披，缺乏淳雅婉畅的草书韵致，可以说，作者在草书学习的路子上还处于一种茫然状态。
如此写下去，恐怕再过许多时间，也很难提高水平。 那么，学习草书应该走什么样的路子呢？换言之，学习草书应该注意哪些问题呢？笔者不揣冒昧，提出以**会供作者并广大读者参考。
一、先正后奇，掌握草变规律。①章草入门，下笔有源。
②次学今草，力通草变。③后学狂草，追求化境。
“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝”。要由平正立根基，险绝求变化，深明“草乖使转，不能成字”的道理，由法到意，从形入神，自低至高，循序渐进。
二、碑帖为主，资料为辅。学习书法应当“取法乎上”，这“上”就是传统，就是历代优秀的碑帖。
应当选取一家代表作为范本，踏踏实实一笔一画、一字一行、一篇一本地临写下去。学习草书不仅要学笔法、结构，还要学墨法、章法，直至字里行间的气韵神采，比较之下，最好的范本当是墨迹，因为墨迹能看出用笔的轻重、虚实、转折变化及墨色浓淡，临写这样的范本易与古人气息接近。
7.草诀歌内容解释
1、草最圣为难：说的是写草书难，要写好草书更难。
2、龙蛇竞笔端：是讲草书的形态，草书在书法艺术中以最具韵味的抽象形式，表现了最生动的意象和境界。草书犹如龙跳天门，虎卧凤阙、惊蛇入草……所有这些都在草书人的笔端强劲地表现出来。
3、亳厘虽欲辨：说的是写草书要有法度，即所谓“差之毫厘，失之千里”，一点之差就是二个不同的草字，笔画的长短也可以改变一个草字，但这些都有它的判别方法。
4、体势更须完：草书写得好坏在于其体势，体势要圆满，也就是我们常说的气势，气势不好就是笔法再好也不是好作品。
5、有点方为水：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；
6、空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁。
7、绵头无左畔：宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点；
8、辵遶阙东边：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；
扩展资料
《草诀歌》是歌诀（应用文之一种），不是诗歌（文学之一），但它却严遵了近体诗的格律。全文106联，除首尾两联外，一律用对仗，完全符合长律（排律）的规则；首句入韵，共107韵，虽非一韵到底，却是全用平声韵；
212句，仅“勿使雍为离”，“茶菊荣同亲”两句犯“三平调”，“田月土成野，七九了收声”一联失对，“膝滕中委屈”与上联对句“别列看头平”失粘。
诗坛众所周知，诗律发端于南朝齐武帝永明年间由沈约提出来的新诗体“永明体”，它是根据周顒受印度佛经转读和梵文音韵的启迪所发现的汉字平上去入四声而提出来的，到唐初才趋于成熟。
《草诀歌》有《王羲之草诀歌》和《董其昌书草诀歌》，词句一样，且字的草法亦大同小异，《草诀歌》的问世不是偶然的。楷书在唐代己经达到顶峰，宋代书家转而谋求在行草书上有所建树，
大力提倡帖学，“二王”行草书得到充分研究。《草诀歌》应该是这一背景产生以后的产物。想必作者是为了使它在发展和规范草书中更具权威性，才把苦心孤诣的作品托名王羲之的。
8.《草书百韵歌》内容是什么
草圣最为难，龙蛇竞笔端。
亳厘虽欲辨，体势更须完。第一句说的是写草书难，要写好草书更难。
第二句是讲草书的形态，草书在书法艺术中以最具韵味的抽象形式，表现了最生动的意象和境界。草书犹如龙跳天门，虎卧凤阙、惊蛇入草。
所有这些都在草书人的笔端强劲地表现出来。
第三句说的是写草字要有法度，即所谓“差之毫厘，失之千里”，一点之差就是二个不同的草字，笔画的长短也可以改变一个草字，但这些都有它的判别方法，而更重要的是第四句，即草书写得好坏在于其体势，体势要圆满，也就是我们常说的气势，气势不好就是笔法再好也不是好作品。 1、有点方为水：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；2、空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁 3、绵头无左畔：宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点； 4、辵遶阙东边：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；1、长短分知去：知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去；2、微茫视每安： 每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
3、步观牛引足；这一句说的是“步”字的写法：先写牛，至末笔转左下撇出； 4、羞见羊踏田：这一句说的是“羞”字的写法：先写羊，连笔在下写田字即成； 5、六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手〔在我编著的《草诀三字经》为”六手禀〃〕； 6、七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红〔《草诀三字经》为”七红袁〃〕； 7、十朱知奉己：这一句说的是“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用〔《草诀三字经》为”十朱奉〃〕； 8、三口代言宣：这一句说的是“言”字的写法：上写三，下连笔写口〔《草诀三字经》为”三口言〃〕。9、左阜贝丁反：这一句说的是左耳旁和背字旁的写法：只要把丁字反写即成； 10、右刀寸点弯：这一句说的是右边刀旁和寸字旁的写法：上为一点，下为横折钩； 1、曾差头不异：“曾”和“差”字的共同点，即上半部的写法相同； 2、归浸体同观：“归”和“浸”两个字右半部写法相同； 3、孤殆通相似：“孤”和“殆”两个字很相似，左旁写法相同右旁一点之差； 4、矛柔总一般：“矛”和“柔”两字只一点之差. 5、采夆身近取：“夆”音逢，“采”和“夆”两个字写法几乎一样，头一样，身体有点不同； 6、熙照眼前看：“熙”和“照”两个字，好好看看，有何不同？不同在上部左边 7、思惠鱼如画：“思”、“惠”、“鱼”有和“画”字相同部分，可大不相同，注意区别； 8、禾乎手似年：“禾”、“乎”、“手”字和“年”字也相似，只有第一二笔相同，后几笔不同； 9、既防吉作古：不要把“吉”字写成“古”字，这两个字的差别在于中部； 10、更慎达为连：写“达”和“连”字要慎重，其中部写法不同. 1、宁乃繁于叔：“宁”字和“叔”字差不了多少，只是写“宁”字第一笔要多一个右钩，似乎繁了一点； 2、侯兮不减詹：写“侯”字不比“詹”字简单，只是一笔成而已； 3、称摄将属倚：“称”、“摄”两字，尽管右边相同，左旁还是有差别； 4、某枣借来旋：“某”和“枣”字借“来”字转变而成； 5、慰赋真难别：“慰”和“赋”这两个字写法几乎一样，但细看还是有差别的； 6、朔邦岂易参：“朔”和“邦”字简直是一样写法，能参得透吗？7、之加心上恶：“恶”字的写法：先写“之”字，下加“心”； 8、兆戴免头龟：“龟”字的写法：上半部为“免”字的上半身，下写“兆”字的下半身； 9、点至堪成急：“急”字的写法：上一点，下加“至”； 10、勾干认是卑：“卑”字的写法：上一横勾，下加“干”； 1、寿宜圭与可：“寿”字的一种写法：上写“圭”字，连笔写“可”字的下半部； 2、齿记止加司：“齿”字的写法：上为“止”，下为“司”。
3、右邑月何异：右耳旁的写法和“月”的写法差不多； 4、左方才亦为：左“方”旁可用“才”写，但注意：有的字则不可，如“施”字，如用“才”写则成“拖”字！ 5、举身为乙未：“举”字可写成“乙”下加“未”，但写“未”时不出头； 6、登体用北之：“登”字的上部是“北”，下部是“之”； 7、路左言如借：“路”字的“足”旁可写成“言”旁； 8、时边寸莫为：“时”字的右旁可写成“寸”字。 9、草勾添反庆：“庆”字的写法：从上至下“艹”字→横勾→“反”； 10、乙九贴人飞：“飞”字的写法：上写“乙”，下连写“九”，然后在“九”字的末笔上写“人”； 1、惟末分忧夏：区分“夏”与“忧”：即在“夏”的底部下加“一”，就成“忧”；（《三字经》：夏一忧） 2、就中识弟夷：“弟”和“夷”两字的差别在中部； 3、（）斋曾不较：第一个字在字库里没有，其音义同“斋”，这两个字原来就通用，只是写法不同； 4、流染却相依：“流”和“染”是易混字，书写时要注意区别。
5、或戒戈先设：写“或”和“戒”字要先写“戈”，但准确的说，是先写“戈”字的横和斜勾； 6、皋华脚预施：写“皋”和“华”字时，头写好后，接着写中间竖画一直到脚，然后才写中部； 7、睿虞元彷佛：“。