育才学习网1.古代的代怎么写能写好看
（代）字可使用行书或者草书。
（行书）给人自由活泼的感觉。
（草书）给人放荡不羁的感觉。
（代）蔡云汉简体行书写法和中国龙新草体写法：
2.笔在古代用什么词形容,比较有诗意,文雅点的
玉管 “今来承玉管，布字改银钩。” （隋•薛道衡《初学记•咏苔纸》）
翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” （唐•李远《观廉女真葬》）
银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” （元•袁桷《薛涛笺》）
象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋•米芾《寄薛郎中绍彭》）
筠管 “窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” （唐•韩偓《安贫》）
斑管 “轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” （元•白仁甫《阳春曲题情》）
毫管 “云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” （唐•陆龟蒙《纪梦游甘露寺》）
寸管 “本经史而为词章，盍展长才与寸管。” （清•林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》）
毫 “夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” （宋•王安石《题中书壁》）
紫毫 “江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” （唐•白居易《紫毫笔》）
兔毫 “会得窥成绩，幽窗染兔毫。” （唐•罗隐《寄虔州薛大人》）
柔毫 “忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” （清•姚鼐《过程雨门墓下作》）
弱毫 “物新唯人旧，弱毫多所宜。” （晋•陶渊明《答庞参军》）
秋毫 “转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。” （唐•朱逵《怀素草书歌》）
寸毫 “文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” （唐•陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》）
霜毫 “霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” （清•龚自珍《己亥杂诗》
银毫 “挥洒银毫，旧句他知道。”（清 孔尚任 《桃花扇·寄扇）
中山毫 “隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” （唐•李白《殷十一赠栗冈砚》）
玉兔毫 “锋芒妙夺金鸣距，纤利精分玉兔毫。” （五代•齐己《寄黄晖处士》）
秋兔毫 “莫嫌文史不知武，要试饱霜秋兔毫。” （宋•黄庭坚《刘晖叔洮河绿石砚》）
毫锥 “策目穿如札，毫锋锐若锥。” （唐•白居易《代书诗一百韵寄微之》）
毫颖 “试卷波澜入毫颖，莫教欧九识刘几。” （金•周昂《送李天英下第》）
翰 “亦曾戏篇章，挥翰疾蒿矢。” （宋•王安石《送董伯懿归吉州》）
毫翰 “逸气假毫翰，清风在竹林。” （唐•孟浩然《洗然弟竹亭》）
柔翰 “弱冠弄柔翰，卓荦观群书。” （西晋•左思《咏史》） 弱翰 “岂无弱翰，才不克赡。” （晋•陆云《答大将军祭酒顾令文》）
寸翰 “骋我迳寸翰，流藻重华芳。” （魏 •曹植《薤露行》）
毛颖 “陶泓面冷真堪唾，毛颖头尖漫费呵。” （金•庞铸《冬夜直宿省中》）
霜兔 “自矜霜兔健，安有鲁鱼乖。” （元•倪瓒《画竹寄张天民》）
栗尾 “书来乞诗要自写，为把栗尾书溪藤。” （宋•苏轼《孙莘老求墨妙亭》）
鸡距 “鸡距初含润，龙鳞不自韬。” （宋•梅尧臣《九华隐士居陈生寄松管笔》）
诸毛 “又论诸毛功，劈水看蛟螭。” （唐•韩愈《寄崔二十六立之》）
毛锥 “驿书驰报儿单于，直用毛锥惊杀汝。” （宋•陆游《醉中作行草数纸》）
退锋郎 “秃友退锋郎，功成鬓发伤。” （清•陶谷《清异录•文用》）
3.笔在古代有哪些别称,或有哪些美称
一、管：《笺》：“彤管”，笔亦管也。
二、管子：唐《开元遗事》：有一书生，进谒李林甫，称笔为“管子”。
三、毛颖：宋陈渊《墨堂文集》：“我行何所挟，万里一毛颖。”
四、管城子：唐韩愈《毛颖传》：“秦皇帝使（蒙恬）恬赐之汤沐，而封诸侯管城，号曰管城子。笔为蒙恬所造，故称。宋黄庭坚《戏呈孔毅父》诗曰：“管城子无食肉相，孔文兄有绝交书”。
五、管城侯：《文房四谱》有此一说。又文嵩《管城侯传》：宣传毛元锐，学文锋，封为管城侯。
六、中书君：《毛颖传》：毛颖者，中山人也。封管城子，累拜中书令，呼为“中书君”。宋代苏东坡《自笑》诗：“多谢中书君，伴我此幽栖”，即咏此事。
七、毛锥：南宋杨万里《诚斋集》：“仰枕槽丘俯墨池，左提大剑右毛锥。”
八、毛锥子：《新五代史弘肇传》：“弘肇曰：‘安朝廷，定祸乱，直须长枪大剑，若毛锥子安足用哉’？三司使王章曰：‘无毛锥子，军赋何从集乎’？毛锥子盖言笔也”。
九、毫、毫素：晋陆机《文赋》中云：或含毫而邀然，“唯毫素之所拟”。李善注：“毫，笔也，书谦曰素”，故亦作“毫素”。
十、毫锥：《白乐天集》：乐天与元微之各有纤锋细管笔，携以就试，目为“毫锥”。
十一、秋毫：苏东坡《鲜于子骏见遗吴道子画》：“觉来落笔不经意，神妙独到秋毫颠”。
十二、健毫、圆锋：《山堂肆考》：唐时，赶考举子将入场之际，嗜利者争卖“健毫”、“圆锋”名笔。其价高过平时十倍，“号定名笔”。
十三、羊毫、狼毫、兼毫：湖笔的原料由羊毛、狼尾毛或两种混合制成。羊毛笔头乘羊毫、狼毛笔头称狼毫、两种混合笔头称兼毫。故有人也以羊毫、狼毫、兼毫等称谓“笔”之别称。
十四、龙须：《龙须颂》：“再释其笔，曰龙须友”。笔有一副颂誉联：龙须作友，鸲眼流光。“龙须”指笔。
十五、兔毫、麟管：楹联：“兔毫推赵国，麟管赐张华”，这里有两个典故。上联出自王羲之的《笔经》：汉时诸郡献兔毫，惟有赵国毫中用。“下联出自东晋王嘉的《拾遗祀》：张华著《博物志》，晋武帝赐给名笔“麟角管”，作为鼓励。
十六、鸡距、鹿毛、鼠须、麟角：有一对联：“鸡距鹿毛花开五色，鼠须麟角笔扫千军”。上联“鸡距”、“鹿毛”均为古代名笔。前者典出白居易的《鸡距笔赋》：“不得兔毫，无以成起草之用；不名鸡距，无以表入本之功。”后者典出《唐书地理志》：蕲州蕲春郡士贡：白纾箪，鹿毛笔。下联“鼠须”、“麟角”亦俱为古名笔。《笔经》云：“世传张芝、钟繇用鼠须笔，笔锋劲强有芒。”“麟角”即为“麟角管”。
十七、佩阿、昌化：《致虚阁杂俎》：笔神叫做“佩阿”，又叫做“昌化”。
十八、湖颖：湖笔又称湖颖。湖颖，是湖笔最大的特点。所谓“颖”，就是指笔头尖端有一段整齐而透明发亮的缝颖，业内人称之为“黑子”，这是其他笔所没有的。故而称之。
4.笔古代还有什么叫法
1、健毫、圆锋
唐时，赶考举子将入场之际，嗜利者争卖“健毫”、“圆锋”名笔。其价高过平时十倍，“号定名笔”。
2、龙须
唐代柳宗元的《龙须颂》：“再释其笔，曰龙须友”。解释为：笔有一副颂誉联：龙须作友，鸲眼流光。“龙须”指笔。
3、中书君
出自唐·韩愈《毛颖传》：“中书君老而秃，不任吾用。”，解释为笔用得比较久了，毛也疏了，就不再使用了。因此，中书君成了古代笔的别称。
4、羊毫、狼毫、兼毫
湖笔的原料由羊毛、黄鼠狼尾巴或两种混合制成。羊毛笔头称羊毫，黄鼠狼笔头称狼毫，两种混合笔头称兼毫。故有人作为笔的别称。
5、毫锥
出处：唐代白居易的《代书诗一百韵寄微之》“策目穿如札，毫锋锐若锥”。意思是“时与微之各有纤锋细管笔，携以就试，相顾辄笑，目为毫锥。”
5.古代的笔是怎样来的
古代笔多用竹子和动物毛制成，一般难以保存。
迄今发现最早的实物，是湖南长沙左家公山楚墓中出土的一套书写工具，其中有毛笔（附笔管）、竹片、青铜刀、小竹筒（盛墨用）。毛笔套在一支小竹管内，笔杆长18.5厘米，直径0.4厘米，细如织毛线的竹针。
据观察，当时的笔毛采用的是上好的兔箭毛，长2.5厘米。其毛笔的制法与现今毛笔制法不同，笔毛没有塞入笔杆内，而是围在笔杆的一端，用细丝线缠住，外面再髹漆，以固定笔毛。
1975年，在湖北云梦睡虎地秦墓中出土了3支秦笔，笔杆由竹子制成，笔杆下端掏空，用以藏纳笔毫，便于系扎。历史上，优质毛笔多出自南方，这可能与产竹子和当地环境有关。
浙江的湖州和安徽的宣州，都是名笔产地。晋大书法家王羲之、王献之父子，先后在湖州任太守，他们不仅能书善画，还经常与制笔工匠一起磋商、改进制笔工艺。
宣州紫毫笔用兔毛制成，以笔锋坚挺耐用著称。宣笔到唐代声誉日隆，诗人白居易曾作《紫毫诗》赞美宣笔说：“紫毫笔，尖如锥兮利如刀，江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫，宣州之人采为笔，千万毫中拣一毫„„每年宣城进贡时，紫毫之价如金贵。”
生动描述了宣笔制作之精，身价之高。唐代时，毛笔的制作达到相当高的水平，特别是由于当时纸张的普遍使用，笔从刚硬的短锋笋式笔，演变成柔软的长锋毛笔毛笔形体虽小，但制作非常讲究。
制作需经选料、浸皮、发酵、采毛、水盆、分毫、熟毫、胶头、装管、剔修、刻管等数十道工序。制笔首在选料，选料要求严格，以狼毫为例，其标准以冬季捕获的北方黄鼠狼尾为最佳。
它具有粗细均匀，锋嫩毛长，弹性适中的优点，是高档狼毫笔的用料。取得的各种兽皮还要经过浸泡、发酵之后才能选取。
水盆工要在水盆中“千万毫中拣一毫”，淘选出中意的毛料，经过分类，配成毫片并泡制成熟毫。将熟好的毫片，再扎成笔头，如笋尖式、细腰葫芦式、玉兰蕊式等，装置笔管后，还需再进行剔修，剔除掉有碍于书写的杂毫，从而使每支毛笔达到行家们称之为“四德”的标准。
所谓“四德”见明朝屠隆《考余事》记载：“制笔之法，以尖、齐、圆、健为四德。”尖，锋颖尖利而不开叉，有尖不秃；齐，锋毛齐整，顶锋饱满浑厚；圆，丰硕圆润，运转如意，得心应手；健，健劲耐用，固而不败，富有弹性。
“四德”缺一不能，“四德”俱备，才能成为一支好笔。笔杆的质料、轻重、粗细、长短，对于笔的使用影响极大，也是用以装饰的主要部位。
制杆要经过选材、刻字、漆画、镶嵌、加箍、挂绳等多道工序。历史上制笔工匠选来制杆的材料很多，有玉、石、竹、木、牙、骨、瓷、金、银、珐琅等。
而挺直轻便的竹杆，一直是笔杆的主流。毛笔在我国古代文化传播中起了非常重要的作用。
直到20世纪初，西方的原珠笔和钢笔传人中国，由于这些笔书写携带方便，在一般使用中便逐渐取代了毛笔的地位。然而，毛笔并没有就此消失，在书法、国画、正式的题词中，仍旧大有用武之地古代笔多用竹子和动物毛制成，一般难以保存。
迄今发现最早的实物，是湖南长沙左家公山楚墓中出土的一套书写工具，其中有毛笔（附笔管）、竹片、青铜刀、小竹筒（盛墨用）。毛笔套在一支小竹管内，笔杆长18.5厘米，直径0.4厘米，细如织毛线的竹针。
据观察，当时的笔毛采用的是上好的兔箭毛，长2.5厘米。其毛笔的制法与现今毛笔制法不同，笔毛没有塞入笔杆内，而是围在笔杆的一端，用细丝线缠住，外面再髹漆，以固定笔毛。
1975年，在湖北云梦睡虎地秦墓中出土了3支秦笔，笔杆由竹子制成，笔杆下端掏空，用以藏纳笔毫，便于系扎。历史上，优质毛笔多出自南方，这可能与产竹子和当地环境有关。
浙江的湖州和安徽的宣州，都是名笔产地。晋大书法家王羲之、王献之父子，先后在湖州任太守，他们不仅能书善画，还经常与制笔工匠一起磋商、改进制笔工艺。
宣州紫毫笔用兔毛制成，以笔锋坚挺耐用著称。宣笔到唐代声誉日隆，诗人白居易曾作《紫毫诗》赞美宣笔说：“紫毫笔，尖如锥兮利如刀，江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫，宣州之人采为笔，千万毫中拣一毫„„每年宣城进贡时，紫毫之价如金贵。”
生动描述了宣笔制作之精，身价之高。唐代时，毛笔的制作达到相当高的水平，特别是由于当时纸张的普遍使用，笔从刚硬的短锋笋式笔，演变成柔软的长锋毛笔毛笔形体虽小，但制作非常讲究。
制作需经选料、浸皮、发酵、采毛、水盆、分毫、熟毫、胶头、装管、剔修、刻管等数十道工序。制笔首在选料，选料要求严格，以狼毫为例，其标准以冬季捕获的北方黄鼠狼尾为最佳。
它具有粗细均匀，锋嫩毛长，弹性适中的优点，是高档狼毫笔的用料。取得的各种兽皮还要经过浸泡、发酵之后才能选取。
水盆工要在水盆中“千万毫中拣一毫”，淘选出中意的毛料，经过分类，配成毫片并泡制成熟毫。将熟好的毫片，再扎成笔头，如笋尖式、细腰葫芦式、玉兰蕊式等，装置笔管后，还需再进行剔修，剔除掉有碍于书写的杂毫，从而使每支毛笔达到行家们称之为“四德”的标准。
所谓“四德”见明朝屠隆《考余事》记载：“制笔之法，以尖、齐、圆、健为四德。
6.古代的字是怎么写的
中国古代文字演变过程
汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是：甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隶书 → 草书→ 楷书 → 行书。以上的“甲金篆隶草楷行”七种字体称为 “汉字七体” 。
甲骨文：甲骨文既是象形字又是表音字。甲骨文大部分符合象形、会意的造字原则，形声字只占20%。主要使用石刀划刻
金文（钟鼎文）：殷代图像金文，先秦称铜为金，故铸刻在青铜器上的文字叫做金文，又叫钟鼎文、彝器款识。与甲骨文相比，金文象形程度更高，显示了更古的文字面貌。金文填实的写法，使形象生动逼真，浑厚自然。与甲骨文笔道细、直笔多、转折处多为方形有所不同，金文笔道肥粗，弯笔多，团块多。主要使用金属铭刻
周宣王时铸成的《毛公鼎》上的金文很具有代表性，其铭文共32行，497字，是出土的青铜器铭文最长者。
篆书：篆书分为大篆和小篆。同时期产生了毛笔，主要使用毛笔书写，之后均主要采用毛笔书写
大篆：西周后期，汉字发展演变为大篆。史籀是周宣王的史官，他别创新体，以趋简便。大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。因其为史籀所作，故世称"籀文"。大篆散见于《说文解字》和后人所收集的各种钟鼎彝器中。其中以周宣王时所作石鼓文最为著名。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。
小篆：小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。由大篆简化而成。又名玉筋篆，因其具有笔力遒劲之意。小篆之形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并。与大篆相比较无象形性。从大篆到小篆的文字变革，其在中国文字史上具有极重大的意义。但是小篆也有它自己的根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。
隶书：从小篆向隶书演变的第一步，最显着的变化是从婉曲的钱条变为平直的笔画，从无角变成有角。
汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提高。
草书：隶书之后又演变为章草，而后今草，至唐朝有了抒发书者胸臆，寄情于笔端表现的狂草。草书，又称破草、今草，由篆书、八分、章草，沿袭多种古文字变化而成。草书本于章草，而章草又带有比较浓厚的隶书味道，因其多用于奏章而得名。章草进一步发展而成为“今草”，即通常人们习称的“一笔书”。今草大部分较章草及行书更趋于简捷。草书给予观者豪放不羁、流畅之感。
楷书：糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书）在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。“楷书“又名真书、正书、今隶。楷书有一种稳重而衍生出宁静之感；文字因个人书写的方式、性格之异，而有不同风格的同一字体。
行书：“行书”，是介于楷书与草书之间的，运笔自由的一种书（字）体。行书不同于隶、楷，其流动程度可以由书写者自由运用。行书表现出浪漫唯美的气息。行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》。前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊美，赞誉为“天下第一行书”。
7.笔在古代有哪些别称,或有哪些美称
1、管城子 唐代韩愈曾写《毛颖传》，说毛笔被封在管城，叫“管城子”。
后因为毛笔的代称。亦称“管城君”等。
宋朝大诗人黄庭坚《戏呈孔毅父》诗中有这样两句：管城子无食肉相，孔方兄有绝交书。 2、彤管 以管为名，毛笔的称呼也多姿多彩，如“彤管”、“管子文”、“漆管”、“素管”、“越管”等。
《后汉书·皇后纪序》：“女史彤管，记功书过。” 3、中书君 出自唐·韩愈《毛颖传》：“中书君老而秃，不任吾用。”
解释为古代笔的别称。 4、羊毫、狼毫、兼毫 湖笔的原料由羊毛、黄鼠狼尾巴或两种混合制成。
羊毛笔头称羊毫，黄鼠狼笔头称狼毫，两种混合笔头称兼毫。故有人作为笔的别称。
5、毫锥 唐 白居易 《代书诗一百韵寄微之》“策目穿如札，毫锋锐若锥”。意思是“时与微之各有纤锋细管笔，携以就试，相顾辄笑，目为毫锥。”
参考资料来源：百度百科-管城子 参考资料来源：百度百科-彤管 参考资料来源：百度百科-中书君 参考资料来源：百度百科-湖笔 参考资料来源：百度百科-毫锥。
8.古代的笔是怎么做出来的
中国毛笔，自然会令人联想到两则流传较广的传说，一是仓咭造字兔夜
哭，一则是蒙恬造笔。头一个传说的历史人物是远古时期皇帝的史官。古时文字尚未产
生，人与人之间的交流、信息的传递、只有依靠语言，而远距离的信息传递则无从着手。
于是皇帝令仓咭造字。当这一消息传出之后，便发生了一件有趣而又令闻者神伤的事。
每入夜，人们便会听到山中的野兔惨然的哭泣声。野兔为什么听到仓咭造字的消息便
惨然哭泣呢 ？我想读者心中已有了答案--因为要取它的毛来制笔。如果这则传说可靠
的话，则毛笔距今当有一万年的历史。
第二个传说的历史人物是蒙恬，乃秦朝的将领 、距离今天有2200多年的历史。
然而今之出土文物中，尚有战国时期的毛笔，显然蒙恬始制笔的传说也是不确切的。
但史传蒙恬对毛笔的 制作工艺有过重大的改进，当属可信。
韩愈《毛颖传》：“秦始皇时，蒙将军恬南伐楚，次中山。将大猎以惧焚。
召左右庶长与军慰，以连山筮之，得天与人文之兆，筮者贺曰：今日 之获，不
角不牙，衣褐之徒，缺口而长须，八窍而跌居，独取其髦，简犊是资，天下同出，
秦其遂兼诸侯乎？”遂猎，围毛氐之族，拔其豪，载颖而归，献俘于章薹宫，
聚其族而加缚焉。秦皇帝使赐之汤沐，而封诸管城，号曰管城子，日见新宠任事。
韩愈的《毛颖传》乃用拟人之法为毛笔立传，文中“管城子”，“中书令”
乃今毛笔之别称。
文中的“赐之汤沐，而封诸管城”。这里的“封诸管城”乃指将笔头束好后，
纳入竹管之腔（笔头）中。把笔头纳入斗中，固之以漆液，便是蒙恬对笔的制作
工艺的重大改进。而出土的战国笔中，其笔头的豪料是围裹在削尖的树支（或实
心竹）的端头，用丝线缠束，再涂漆液于缠缚处，以期牢固。
从《毛颖传》，我们还可以得到一个信息，即用兔豪制笔，在秦代已被广泛使
用，文中有上及君臣，下及国人，无不爱重”之语可作左证。传说终不足为证，
而毛笔又因其不便保存和收藏，出土文物中，除有战国时期的毛笔外，更远古
的毛笔实物便无从得到，于是考证家把目光投向了可作左证的"彩陶文化
9.笔字繁体字怎么写
笔的繁体形式为“笔”。
读音【bǐ】
笔，从竹从聿。述事而书之也。
〈名〉
(1) （会意。从竹，从聿。“聿”（ yù），是“笔”的本字，小篆象以手执笔。古时毛笔笔杆都是以竹制成，故从竹。简化字“笔”，“从竹从毛”会意，指旧时用的毛笔。此字最早见于北齐隽修罗碑，是六朝时的俗字。也见于《集韵》。本义：毛笔）
(2) 同本义 [pen]
笔，秦谓之笔。从聿从竹。——《说文》。按，此 秦制字。 秦以竹为之，加竹。
笔，是人类的一项伟大发明，是供书写或绘画用的工具，多通过笔尖将带有颜色的固体或液体（墨水）在纸上或其他固体表面绘制文字、符号或图画，也有利用固体笔尖的硬度书写画图用铅笔和炭笔。与墨、纸、砚并称文房四宝。
在中国古代，使用的是毛笔。古希腊、古罗马曾在木板面上涂蜡，然后用铁棒在蜡面上划写，古代埃及和波斯，曾将芦苇杆削尖当笔使用。从中世纪开始，在欧美，则是使用芦苇笔或鹅毛笔，2012年，由中国人发明的带帽铅笔成为了中国在笔发展史的进程中新的贡献。随着社会的发展，笔的种类也越来越多，铅笔、毛笔、钢笔、便签笔、荧光笔、圆珠笔、勾线笔、蜡笔、水笔等很多。
现今普遍使用的是中性笔和圆珠笔，绘制艺术底稿和画图则多用铅笔。