育才学习网1.张爱玲《封锁》续写
《封锁》是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事.封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了.一从故事层面上看，这是一个“艳遇”的故事.它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”.人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间.他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫--产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生.两者--障碍的消除和欲望的产生是“艳遇”故事在逻辑上能够成立的前提，“旅行”是实现这个前提的标准化模式.我们可以把电车看作一个封闭的空间，它隔离了正常的生活空间，人和人之间许多不利于爱情发展的关系被排除了，只剩下比较单纯的乘客关系，并且具有了向爱情关系发展的可能性.当然，还有时间因素，市内交通毕竟不同于长途旅行，所以张爱玲必须把时间封锁起来，人为地让时间停滞或延长.\x0d此外，《封锁》中的人物也一般地符合“艳遇”故事的要求--孤男寡女（当然在不同的文本中有不同的变体）.他们都存在某些缺乏，在意识或潜意识中存在着欲望.翠远的缺乏是“好人”的缺乏，她“象一教会派的少奶奶”，“脸上一切都是淡淡的、松驰的，没有轮廊”，“很有讣闻的风味”.真实的生命对于她就像从希伯莱文到上海话那么遥远，她的欲望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望听到“红嘴唇斩卖淫妇……大世界……下等舞场与酒吧间”的充满肉欲的感官诱惑.\x0d宗桢的缺乏是一个“老实人”的缺乏.他是“菠菜包子”，“一个个雪白的，喷出淡淡的麻油气味”，是像“讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……”那些得胜的字眼儿.正因为他的琐屑和平庸，甚至都不能觉察出自己的缺乏与俗望.他向翠远的调情是被动的迫不得已的.甚至要借助张爱玲在这里设置的一个因果关系，要逃离董培芝和向她太太报复.但我们还是觉察了宗桢的欲望，只不过他自己一开始忘记了.后来，他的欲望才苏醒.“他现在记得了，他瞧见她上车的--非常戏剧化的一刹那，但是那戏剧效果是碰巧得到的，并不能归功于她.他低声道：'你知道么？我看见你上车.前头的玻璃上贴的广告，撕破了一块，从这破的地方我看见你的侧面，就只一点下巴.'是乃络维奶粉的广告，画着一个胖孩子，孩子的耳朵底下突然出现了这女人的下巴，仔细想起来是有点吓人的.'后来你低头去从皮包里拿钱，我才看见你的眼睛、眉毛、头发.'拆开来一部分一部分的看，她未尝没有她的一种风韵.”\x0d接下来是短暂的爱情，这是欲望的完成过程和欲望完成.它是“艳遇”故事必备的核心元素.最后，“艳遇”故事的结构元素常常是封闭式的，起点和终点的合一，就像一颗石子投入水中泛起漂亮的波纹而终将归于平静，在《封锁》中前后两次“叮玲玲玲……”的冷冷的铃声就把切断的时间和空间给修复上了.“封锁期间的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了一个不近情理的梦.”二从小说类型的元素分析，我们可以把《封锁》看成是普通意义上的“艳遇”故事.张爱玲对市民文化的兴趣可能会为此提供一些佐证.但这样的判断可能隐藏着几个危险.第一，从文本中有意地剥离出一些元素的分析方法可能会使文本的丰富性和诸多可能性受到破坏，会把分析引向“艳遇”故事而不是张爱玲的《封锁》；第二，将《封锁》归类于“艳遇”故事之后，我们还能得出什么其他结论呢？对文本的分析来说，虽然有时命名是必要的，但我们仅能将此作为进一步分析的开始，而不是结论.\x0d的确，在《封锁》中，我们会发现有许多丰富的意蕴不能为“艳遇”这个故事框架所容纳，而它们对文本的解读来说，甚至是至关重要的.它可以使我们能够穿越文本的故事层面而进入更高一级的隐喻层面.\x0d我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧.它应该具有另一层的隐喻意义.小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示.这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”.“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气.“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头.这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯. 封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁.接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步.这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的.这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁.“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的.封锁了.摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突。
2.张爱玲《封锁》续写
《封锁》是一个男人和一个女人在遭遇到封锁时发生的短暂的爱情故事.封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了.一从故事层面上看，这是一个“艳遇”的故事.它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”.人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间.他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫--产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生.两者--障碍的消除和欲望的产生是“艳遇”故事在逻辑上能够成立的前提，“旅行”是实现这个前提的标准化模式.我们可以把电车看作一个封闭的空间，它隔离了正常的生活空间，人和人之间许多不利于爱情发展的关系被排除了，只剩下比较单纯的乘客关系，并且具有了向爱情关系发展的可能性.当然，还有时间因素，市内交通毕竟不同于长途旅行，所以张爱玲必须把时间封锁起来，人为地让时间停滞或延长.\x0d此外，《封锁》中的人物也一般地符合“艳遇”故事的要求--孤男寡女（当然在不同的文本中有不同的变体）.他们都存在某些缺乏，在意识或潜意识中存在着欲望.翠远的缺乏是“好人”的缺乏，她“象一教会派的少奶奶”，“脸上一切都是淡淡的、松驰的，没有轮廊”，“很有讣闻的风味”.真实的生命对于她就像从希伯莱文到上海话那么遥远，她的欲望就是要背叛自己，渴望刺激，渴望听到“红嘴唇斩卖淫妇……大世界……下等舞场与酒吧间”的充满肉欲的感官诱惑.\x0d宗桢的缺乏是一个“老实人”的缺乏.他是“菠菜包子”，“一个个雪白的，喷出淡淡的麻油气味”，是像“讣告……申请……华股动态……隆重登场候教……”那些得胜的字眼儿.正因为他的琐屑和平庸，甚至都不能觉察出自己的缺乏与俗望.他向翠远的调情是被动的迫不得已的.甚至要借助张爱玲在这里设置的一个因果关系，要逃离董培芝和向她太太报复.但我们还是觉察了宗桢的欲望，只不过他自己一开始忘记了.后来，他的欲望才苏醒.“他现在记得了，他瞧见她上车的--非常戏剧化的一刹那，但是那戏剧效果是碰巧得到的，并不能归功于她.他低声道：'你知道么？我看见你上车.前头的玻璃上贴的广告，撕破了一块，从这破的地方我看见你的侧面，就只一点下巴.'是乃络维奶粉的广告，画着一个胖孩子，孩子的耳朵底下突然出现了这女人的下巴，仔细想起来是有点吓人的.'后来你低头去从皮包里拿钱，我才看见你的眼睛、眉毛、头发.'拆开来一部分一部分的看，她未尝没有她的一种风韵.”\x0d接下来是短暂的爱情，这是欲望的完成过程和欲望完成.它是“艳遇”故事必备的核心元素.最后，“艳遇”故事的结构元素常常是封闭式的，起点和终点的合一，就像一颗石子投入水中泛起漂亮的波纹而终将归于平静，在《封锁》中前后两次“叮玲玲玲……”的冷冷的铃声就把切断的时间和空间给修复上了.“封锁期间的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了一个不近情理的梦.”二从小说类型的元素分析，我们可以把《封锁》看成是普通意义上的“艳遇”故事.张爱玲对市民文化的兴趣可能会为此提供一些佐证.但这样的判断可能隐藏着几个危险.第一，从文本中有意地剥离出一些元素的分析方法可能会使文本的丰富性和诸多可能性受到破坏，会把分析引向“艳遇”故事而不是张爱玲的《封锁》；第二，将《封锁》归类于“艳遇”故事之后，我们还能得出什么其他结论呢？对文本的分析来说，虽然有时命名是必要的，但我们仅能将此作为进一步分析的开始，而不是结论.\x0d的确，在《封锁》中，我们会发现有许多丰富的意蕴不能为“艳遇”这个故事框架所容纳，而它们对文本的解读来说，甚至是至关重要的.它可以使我们能够穿越文本的故事层面而进入更高一级的隐喻层面.\x0d我们的分析可以从小说的题目入手“封锁”应该不仅仅是提示宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，也不仅仅是像开始分析“艳遇”故事的元素那样，仅是人为地把时间停滞或延长而使用的叙事技巧.它应该具有另一层的隐喻意义.小说的第一段是冗长、平庸和沉寂的，几乎没有任何动感的日常生活的喻示.这一段的人物行动线只有两句话，“开电车的人开电车……开电车的眼睛盯住了这两条蠕蠕的车轨，然而他不发疯”.“开电车的人开电车”是小说的第一句话，叙述语言给我们带来的语感是冷漠、笨拙、贫乏而毫无生气.“车轨”、“曲蟮”的比喻意象显示出生命的冗长乏味，它是“柔滑”的，没有任何的尖锐力度同时又把握不住转瞬即逝，是“抽长了，又缩短了，就这么样往前移”，单调的，毫无美感的“蠕蠕”的机构运动，并且还是“老长老长”没个尽头.这种生存状态几乎会让人发疯，然而所有的人都像开电车的一样不发疯. 封锁的隐喻意义在这里呈现为贫乏冗长的日常生存状态对人们的封锁.接下来情节的发展使这个隐喻意义又向前推进了一步.这是由封锁后的宗桢和翠远的短暂爱情来完成的.这一层的隐喻意义我们可以理解为封锁中的爱情遭遇导致激情的突然迸发，从而构成对日常生活的封锁.“如果不碰至封锁，电车的进行是永远不会断的.封锁了.摇铃了，……切断了时间与空间”封锁成为一个与日常生活失去关联的突。
3.张爱玲《封锁》续写
续--张爱玲的《封锁》 读张爱玲的小说，仿佛面对蒙娜丽莎神秘的微笑。张爱玲本人，这位手持一支慧笔的传奇女子，如同一个永远置身于俗世、乱世之中而又不加入任何潮流的超然看客。她一路突起纷乱的滚滚红尘，偶而回眸，也总是带着温和的自嘲讽世态度和淡淡的苍凉情绪。 短篇小说《封锁》，就可以看出张爱玲对这种社会问题的深沉思考。小说的年代背景是一九四三年八月，描述的是旧上海的某一天，电车被封锁的短暂一刻所上演出人情世态。 整个作品中的人物、故事，表面看来都显得漫不经心、简简单单，这样的“封锁”状态常常出现于本世纪的任何年代以及任何都市。作家深具敏锐的社会洞察力，人们以为高雅的，她能一针见血地指出其俗，人们以为世俗的，她能欣赏俗气后面扑面而来的无限风情，以及无法逃避的众生世态。 封锁期间登场的男主人公吕宗桢，是一家银行的会计师，“他是孩子的父亲，他是家长，他是车上的搭客，他是店里的主顾，他是市民。”女主人公吴翠远，是大学的年轻教师，“她是一个好女儿，好学生，她家里都是好人，翠远永远不快乐。”他们偶然相遇了，事先谁也不认识谁。吕宗桢无间地坐在了吴翠远的身后，并低声地搭话。翠远则最初表现出“端凝的人格”。“他咬一咬牙，重新向翠远进攻。”非常戏剧化的场面出现了：翠远观察出这是一个“真的人”，于是他们开始谈话，宗桢从商科学校谈到银行的秘密，然后他“吞吞吐吐”万分为难地说：“我太太——一点都不同情我。”` 至此话题开始深入到关健地段，仿佛他们只是一个单纯的男子和一个单纯的女子恋爱了。如果小说到此结束，这篇小说奉献给读者的就将是一部新时代的安徒生童话。封锁没有锁住要害，张爱玲也将失去她那一份浸凉而真实的冷峻。 接下去，宗桢忽然说他不能离婚，他要顾全女儿的幸福，但他可以当他是妻子。想到自己一家的好人，翠远此时觉得很痛快，略有报复色彩的快乐一点一点增加。然而宗桢清醒了，他凄楚地喊“我不能让你牺牲了你的前程！我又没有多少钱！我不能坑了你的一生！”翠远觉得“完了！”她哭了，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，谁也不希罕的一部分。”然而世人好人太多了！ 之后，“封锁”开放了，一阵欢呼的风刮过这座城市，灯亮了，宗桢坐回“原来遥遥的位置”。封锁期间的一切，等于没有发生，当作了一个不近情理的梦。 张爱玲的这篇小说就这样描写出两个在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。《封锁》的内容实质和旨意就在于此。 在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心。电车上的“封锁”是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路。 “封锁”中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出。
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4.求张爱玲的封锁的续写
宗桢忽然说他不能离婚，他要顾全女儿的幸福，但他可以当他是妻子。
想到自己一家的好人，翠远此时觉得很痛快，略有报复色彩的快乐一点一点增加。然而宗桢清醒了，他凄楚地喊“我不能让你牺牲了你的前程！我又没有多少钱！我不能坑了你的一生！”翠远觉得“完了！”她哭了，不是淑女般的哭，“她只要他生命中的一部分，谁也不希罕的一部分。”
然而世人好人太多了！ 之后，“封锁”开放了，一阵欢呼的风刮过这座城市，灯亮了，宗桢坐回“原来遥遥的位置”。封锁期间的一切，等于没有发生，当作了一个不近情理的梦。
张爱玲的这篇小说就这样描写出两个在平淡、疲乏都市生活中的世俗男女，在某一短暂而特定的环境允许的情势之下，表现出对各自常规生活的不至于引起后果的瞬间反叛。《封锁》的内容实质和旨意就在于此。
在一切有序的生活轨道上，人与人都保持着恰如其分的“位置”，这个位置，于生命深处也许有着种种的遗憾，那是对自己没有得到的一切，所怀有的那一些不甘心。电车上的“封锁”是人性的一个出逃机会、也是一场试验，它引发了人心蓄积已久的燥动，让人从常规脱缰而出，然而“封锁”终究是短暂的，而这种短暂又意味着“安全”，让“封锁”中的男女有了现实中的退路。
“封锁”中的情与爱，终究是一场要谢幕的演出。
5.关于张爱玲《封锁》的赏析
《封锁》是张爱玲在民国时期创作的一部小说，写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。
封锁结束后，爱情也结束了，一切又都复原了。封锁讲述的是一段电车封锁期间的故事。
开电车的、乞丐、中年夫妇、吕宗桢、老头子、吴翠远、董培芝……一辆电车中短短的一个封锁，这些小人物们被暂时封闭在一个空间内，这个空间就衍生为一个小小的社会，各色人等，百态尽露。从故事层面看，这是一个“艳遇”的故事。
它具备“艳遇”故事要求的一些元素，比如“旅行”。人物可以暂时从秩序化的日常生活中解脱出来而进入能够产生爱情的特定的时间和空间。
他们可以暂时忘掉他们的妻子或丈夫，产生爱情的最大障碍；并且他们可以有时间闲得无聊，这使得爱情的欲望能够产生。封锁不仅仅是指宗桢和翠远遭遇爱情的特殊的时间段，它具有另一层的隐喻意义。
他们在好人与真人中徘徊和抉择，却始终没有勇气真正地走下去。封锁的这段时间就如同生活的一段真空期，它是一个麻痹的谎言。
谎言里，是自我与本我的斗争，渴望成为真人，但现实让人胆寒，最终退缩。扩展资料：作者张爱玲（1920.9.30—1995.9.8），中国现代作家，原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海。
7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。1943至1944年，创作和发表了《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉香片》《倾城之恋》《红玫瑰与白玫瑰》等小说。
1955年，张爱玲赴美国定居，创作英文小说多部，但仅出版一部。1969年以后主要从事古典小说的研究，著有红学论集《红楼梦魇》。
1995年9月去世，终年75岁。有《张爱玲全集》行世。
参考资料：百度百科-张爱玲。
6.关于张爱玲的小说《封锁》的背景
小说的年代背景是一九四三年八月，描述的是旧上海的某一天，电车被封锁的短暂一刻所上演出人情世态。
整个故事大可以概括成邂逅—一见钟情—爱情破灭的过程，但其中的一见钟情从某种意义上说，也许是单方面的，也许仅仅是吴翠远的一相情愿。吴翠远作为女主人公，是一个极其普通的女孩，头发是和别人一样的千篇一律的样式，就连她的美也是一种摸棱两可的、淡淡的美；“在家里她是一个好女儿，在学校里她是一个好生”，毕业后，留校做了英文助教，在这种生存状态下，她必然地接触不到外面的世界，也就压抑了心中的一切欲望。但是我们可以看出，她从心底里渴求一场突如其来的爱情，因而才会发生在“封锁”状态下的一场短暂的“爱情”。
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